文/李喆
这个游戏是我们第一次尝试做这么大规模的关卡设计，又是基于同一个核心玩法，做出大量的解谜内容，实属不易。我作为游戏制作人，也完成了其中两个大关的关卡设计，所以还是深有体会的，可以详细分享。
首先，我们之前是做2D游戏，很多设计思路和方法，会因为多了一个维度以后全部失效。我举个例子，比如一个2D平台跳跃游戏，玩家是可以在屏幕上观察到自己 上下左右，周围的全部环境的，那么解谜的时候，很方便快速全局观察，哪个道具突然动了一下，也很容易发现。那么到了3D游戏，是什么样子的呢？由于镜头只能观察到主角前方有限的空间，那么镜头之外发生了什么，玩家是根本不知道的，那如果设置的道具，突然动了一下，对于玩家来说，是什么都没有发生的。
这只是其中一个例子，要考虑的问题，随着设计的丰富，会越来越多。那怎么解决呢？
首先是必须要在实景环境验证玩法，这样就要用非常低成本的方式，做出互动内容。我们使用的Unity，就找到了其中一个比较成熟的可视化开发工具PlayMaker，这东西，可以让设计师快速做出可以互动的游戏原型，业内统称：灰盒。
梦蝶第一关天空之城的灰盒截图：
天空之城关卡灰盒图中的这个内容属于关卡设计，那么关卡中的元素是如何提前确定的呢？
倒退一步，要有世界观，世界观的起点是我们为这个游戏先创作了一个故事，然后把故事中的场景元素列举出来，第一关就是发生在梦境中的天空之城，其实这是故事中很重要的一个元素，有了这个场景，我们会选出这个场景比较自然的解谜要素-风。风的产生我们就选择了一个大号，可以旋转角度的风扇。世界观这一步，我们也会请美术同学画出概念图，让团队的所有人，对关卡产生视觉化的概念。天空之城概念图如下：
天空之城气氛概念图
当我们完成了可以游玩的灰盒关卡之后，团队内的人，就开始试玩，此时，设计师会记录试玩者在那些地方卡住了，对哪些元素的功能不理解，然后再次修改，再次试玩，反复迭代灰盒以后，这个关卡就算设计完成了。
设计完成之后，很关键的一步，是关卡美术，就是把设计师在关卡中展现的道具元素，都要结合游戏画面，把每个元素设计出来，例如，天空之城中漂浮的板子，还有可以旋转的大风扇：
大风扇元素设计
机关门设计
漂浮台设计
元素设计好之后，我们还会在灰盒关卡中截取一些比较有代表性的镜头画面，美术来设计整体的建筑元素。这些都设计好之后，就可以制作3D模型了。模型师完成建模之后，还要根据具体的比例尺，把建筑和道具，摆放到Unity的场景之中。我们管这一步叫关卡装修：
此时程序和动画师会加入，完成关卡功能的开发，这是在Unity中制作完成的关卡截图：
到这里，并没有结束，除了测试修改bug以外，此时还需要特效师进场，把所有可以交互的地方，都增加特效反馈，特效的功能性是非常重要的，不仅仅是画面的装饰。所有制作的内容差不多到这里结束，最后一步，再次回到美术这里，对关卡进行整体调色，调整镜前特效，让画面达到一个最好的状态。最终游戏截图：
实机运行截图
