《小日子》收官,“颠公”朱大力即使悲剧结局也不是坏人丨导演谈

《小日子》收官,“颠公”朱大力即使悲剧结局也不是坏人丨导演谈

首页游戏大全不是我们的家游戏更新时间:2024-05-02

3月28日,由陈晓、童瑶领衔主演的家庭生活剧《小日子》将在浙江卫视收官。朱劲草(陈晓饰)的父亲朱大力突发脑淤血去世,家里的一地鸡毛也因此按下暂停键。父亲的死让所有人静下心来去思考“好日子”的含义,朱劲草和顾茉莉(童瑶饰)决定复婚,一起迎接未来的美好生活。

《小日子》播出后,从“战略性离婚”“窝囊人夫”到“儿媳保护婆婆单挑公公”“夫妻吵架 公公拱火”,每一个看似戏剧性的话题,都打破着观众对于家庭生活剧的常规理解。日前,该剧导演安建接受新京报记者独家专访。在他看来,《小日子》源于生活真实,且剧中每一个人所谓“无所不用其极”的手段,实际上都是在用自己的方法努力地、积极地解决生活问题,没有人选择逃避或放弃,“我们想要表达的是,想达成家庭的和睦幸福并不是那么容易的事情,我们需要尽一切努力去奔着实现有幸福感的生活。”

《小日子》讲述了朱劲草和顾茉莉两家人一地鸡毛的生活故事。

手段“无所不用其极”,但在努力解决问题

《小日子》改编于伊北的同名小说,讲述了新时代小夫妻朱劲草与顾茉莉,虽然居住在大城市的高档小区,但一家四五口挤在几十平米的小房子里,生活中充满磕磕碰碰。在双方父母的裹挟下,两人努力想尽一切办法解决生活的一地鸡毛……

播出前,不少观众曾以为这会是一部常规的生活剧,但实际上,在这部26集的电视剧中,创作者快节奏地融入两代人蜗居、智斗第三者插足、成长型夫妻、代际矛盾等多种社会话题,甚至将职场生存难题、老年人情感需求等社会伦理矛盾,浓缩于这一个小家的内部冲突之中。

在安建看来,《小日子》的丰富,很大程度源于其融合了来自不同年龄段,有着不同生活背景的创作者们对什么是“好日子”的不同理解。同时,参与过诸多生活剧创作的安建,也试图寻找着表达生活的不同视角。“托尔斯泰曾说:幸福的家庭都是相似的,不幸的家庭各有各的不幸。但实际上这句话也不尽然。幸福的家庭也并不都一样的,至少,他们达成幸福的方式不同。”

例如,不少生活剧的主角往往会在面临家庭矛盾时,毅然选择离婚,或消极解决以至于最终感情破裂、形同陌路;要么两代人“战火”不断,一哭二闹三上吊,生活全部被鸡零狗碎填满。但安建认为,《小日子》中的朱劲草和顾茉莉两个年轻人都非常可爱,无论是所谓“战略性离婚”,还是夫妻去住酒店,他们所有看似“新兴”的生活方式,都是希望大家的日子能过得好,而不是站在完全自私的角度。“手段确实‘无所不用其极’,也是被逼得没辙了,该做的,不该做的,都做了。他们是否必须这样,观众可以讨论,但我们不能否认他们都是在努力解决问题。”

很多家庭都有一个“搅浑水”的人

相较以往生活剧聚焦于“婆媳矛盾”的传统叙事,《小日子》另辟蹊径塑造了一位“奇葩”公公:朱劲草的父亲朱大力(赵君饰)是一名机械厂的宣传科科长,生活中说话做事都带有领导派头,虚张声势,不仅对媳妇颐指气使,还给儿媳妇立规矩、用“家规”教训儿子,一副与时代格格不入的封建家长作风。不少观众戏称朱大力为“颠公”。

安建也曾纠结于朱大力这个角色的合理性, “我们不能为了需要一个戏剧矛盾的发动机,去刻意塑造一个不讨喜的角色。”但在安建的理解中, 朱大力并不是 “坏人”,也并非对这个家庭不负责任。他的一切行为也是想让家人们过上好日子,只是这类人往往受到文化背景、成长经历、教养等局限,对“好日子”有着过于陈腐的理解。实际上,现实生活中很多家庭也都会有这样一个“搅浑水”的人,以“我为你好”的名义让所有人都过得不安生。

朱大力和儿子朱劲草。

“朱大力的去世,其实是以悲剧方式完成了这个家庭的和解。这个结局我是有些伤感的。”安建坦言,他在播出前就知道朱大力这个角色会引发争议,甚至还和赵君开玩笑道“小心被寄刀片”,但安建以为,生活本就不是完美的,“现在的社会,每一个家庭都有一面无形的院墙,我们都是在各个不同的水泥结构的盒子里去生活。但当你把门推开,你会发现大部分家庭都不是把一切问题解决完了之后,才成为一家人。关于‘好日子’,丈夫有丈夫的理解,妻子有妻子的理解,婆婆有婆婆的理解,公公有公公的理解,丈母娘有丈母娘的理解……他们可能接近,但大部分存在差异。”

此前,《小欢喜》《小敏家》《小舍得》让“小”系列成为家庭剧的代名词,但在安建的理解中,《小日子》的名字别有一番用意。“我特别喜欢这个名字,因为生活本就没有那么多大道理。我们做《小日子》并不是为了讨好观众,反而希望每个人在朱劲草、顾茉莉这个家庭中都能感受到幸福是来之不易的。能把小日子过好,就是国泰民安,值得每个普通人去不懈地努力。”

生活剧无需摆脱家长里短、婆媳矛盾

“生活剧本来就没有门槛,所有人每天都活在生活里,对当下都有发言权。没有门槛的,往往也是最难的。”从《双城生活》《安家》到《小日子》《好运家》,近年来安建持续深耕于都市生活剧。在他的理解中,生活剧的创作者必须要思考如何给大众提供不一样的视角?剧本表达是否可以给部分观众带来共情或刺痛?

生活化,是生活剧的第一要义。安建以为,“生活化”更多是一种感觉。比如职场。剧中,顾茉莉是一名画廊经纪人,朱劲草在直播公司工作。创作阶段,安建和编剧对这两个职业进行了深入的了解和采风,包括他们的工作节奏和生活状态,然后对剧本中的职场台词做了大量贴近现实的改造。另外,演员们在拍摄前也充分体验生活,“虽然我们是家庭生活剧,但职场也尽量不说外行话。”安建以朱劲草举例,作为所谓的“大厂”员工,他的工作节奏是非常快的。而后调到外地工作、被同事排挤算计,加上家里一地鸡毛,他经历了从光鲜到落魄的状态转变,“陈晓对这个人物的把握是不错的。包括他也提出来希望自己落魄之后留胡子,而不是说我(作为演员)非要一个什么样的形象。我们和演员之间的共识就是要尊重生活,要真实。”

朱劲草经历了从光鲜到落魄,开始蓄起了胡子。

近年来,家庭生活剧同质化引发不少观众争论。婆媳关系、买房卖房、家长里短、育儿焦虑,似乎成为这类题材中换汤不换药的矛盾套路。但在安建看来,创作者无需去刻意摆脱这些,“如果摆脱它们,就不叫生活剧了。生活往往就是一地鸡毛,这些话题也是萦绕在我们每个人真实生活中的问题。只是随着时代变化,家庭冲突的具体内容以及触发的原因,包括我们解决问题的方式,都发生着不一样的改变。”

安建举例,二十年前,几代同堂,大部分老百姓都是拥挤地住在一个家里,没有人觉得过不了日子。但如果今天还这样过,大家会觉得,凭什么呢?但凡能努力买房,也不要和老人在一块住。“这并不意味亲情减少,只是天天在一块,矛盾肯定增加。就像十年前,可能很多家庭不会遇到《小日子》这样的矛盾;恐怕再过几年,也不会有《小日子》里的矛盾。生活剧写的就是当下的生活。你看,现在00后都要整顿职场了。年轻人们来了,未来很可能生活剧里展现的就是00后对同样状况的不同处理方式,可能更霸道、更果断,去解决现在我们难以解决的问题。”

新京报记者 张赫

编辑 佟娜

校对 陈荻雁

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