“小娥从炕墙根下颤悠悠羞怯怯直起身来，转过身去，抬起右腿搭上炕边儿，左腿刚刚跷起，背部就整个面对着鹿三。鹿三从后腰抽出梭镖钢刃，捋掉裹缠的烂布，对准小娥后心刺去，从手感上判断，刀尖已经穿透胸肋。那一瞬间，小娥猛然回过头来，双手撑住炕边，惊异而又凄婉地叫了一声：“啊……大呀……””
《白鹿原》是陈忠实先生唯一的一部长篇小说。在这部史诗般的作品中，陈忠实塑造了许多令人印象深刻的女性形象。而在这些女性中，妖冶、艳丽的村花田小娥，是最让人印象深刻的人物，同时也是陈忠实最喜爱的人物之一。
而上面的一段描写，正是田小娥被公公鹿三用梭镖*死的一幕。而直到最后，田小娥仍用最后力气喊了声“大”。据陈忠实自己表示，当写到这一幕时，他竟眼前一黑。
一、郭举人和黑娃
在中国传统文化里，男性居主导地位，女性则处于从属地位。而位于关中的白鹿村，则是旧时社会的一个缩影，男权社会的堡垒。在这座堡垒的桎梏下，女性被迫压抑自己的天性，放弃自己的自由，默默戴着父权和夫权所强加的枷锁。
田小娥，生于一个书香门第之家，她的父亲是一个秀才。在书中出场时，她约莫17、8岁，有着罕见的漂亮，拥有着旺盛的生命力。然而田秀才为了一点财产，竟将田小娥卖给70岁、行将就木的郭举人做小妾。而这一场老少配，注定是一场悲剧。
老举人定时来，定时走，门外还有大老婆监听。在平时，田小娥还必须操持家务，管理大老婆的吃喝拉撒，过着连奴仆都不如的生活。甚至，大老婆还施予田小娥以常人所难以忍受的虐待和耻辱（具体请见原文，按照平台规则，我说不出来）。
然而外柔内刚的田小娥，又如何能长期容忍郭举人夫妇对她的摧残。为了逃脱虐待和控制，田小娥与长工黑娃走到了一起。相比于老朽枯槁的郭举人，黑娃年轻的活力让她受用无穷。她说：“有这一遭，就算死也值了……，“兄弟呀，姐在这屋里连只狗都不如！我看咱俩偷空跑了，跑到远远的地方，哪怕讨吃讨喝我都不嫌， 只要有你兄弟日夜跟我在一搭……””
理所当然的，田小娥和黑娃的“奸情”东窗事发。盛怒之下的郭举人将田小娥休掉并赶出了家门，而田秀才也觉得丢脸，再也不认这个女儿。
然而田小娥没有看错人，黑娃确实是一个有种的男人。他在他人和家人的白眼下，毅然将无依无靠的田小娥娶回了家。
在那个属于他们二人的窑洞里，曾经有那么一段平静祥和的日子。但是他们的关系没有任何人承认，而黑娃的父亲鹿三更是对田小娥的存在恨之入骨。而这一切，也为田小娥的悲剧命运埋下了伏笔。
二、鹿子霖和白孝文
所谓悲剧，就是将美好的事物撕给别人看。田小娥和黑娃的两情相悦，并没有持续多久。后来，黑娃参加了农民运动，而田小娥也成为了妇女主任，这是她这辈子最风光的时刻。
然而否极泰来，由于农民运动的失败，黑娃只好抛下田小娥跑路。而田小娥也再次陷入孤立无援的境地。
而田小娥呢？在最困顿之中，中了书中最大的反派——叔公鹿子霖的奸计。鹿子霖许诺，只要田小娥委身于自己，就能让黑娃平平安安的回来。
为了黑娃，田小娥只好舍去这身皮囊，再次滑入不幸的深渊。而这一次，她再也无法摆脱这泥淖。鹿子霖在占有田小娥的同时，还将美丽的田小娥包裹成打败鹿家宿敌——白家的棋子。他要施展美人计，利用田小娥彻底整垮白孝文。
白孝文是白家族长白嘉轩的儿子，是白家的希望和下一代族长。白孝文原本是个斯斯文文，只读圣贤书的君子，有一个和和美美的家庭。
然而在田小娥的强烈攻势之下，白孝文彻底成为她的裙下之臣。在田小娥的勾引下，白孝文不仅整天和她厮混在一起，还染上了鸦片瘾。而鸦片不仅耗光了白孝文的家产，还逼死了她贤良淑德的妻子。
然而田小娥并未因为计划成功而欢欣鼓舞，因为白孝文确实真爱田小娥，他可以为她赴汤蹈火，变卖家产，甚至连命都可以不要。而这以至于白孝文被白嘉轩处以耻辱的刺刑时，田小娥没有半分喜悦，而是在心里*：
“我这是真正地害了一回人了。”
后来愤怒的田小娥决心脱离鹿子霖的掌控，她狠狠地踹了鹿子霖的小腹，并尿了他一脸。
三、田小娥之死
田小娥的一系列行为，最终引发了黑娃父亲鹿三的仇恨。事实上，鹿三并非恶人，而是一个正义、淳朴、勤劳的农民。但是田小娥，却注定要死在他手上。
鹿三是长工，白嘉轩是地主。虽然阶级不同，但白嘉轩对他的尊重，却让两人建立了兄弟般的友谊。而鹿三，也是白嘉轩仁义“礼智信治家”思想的支持者。田小娥不守妇道、水性杨花，让儿子黑娃戴上了绿帽子（虽然鹿三并不承认这个媳妇），同时让自己的少东家白孝文堕落到这种地步。在极度的仇恨中，鹿三用一把梭镖，了解了田小娥的生命。
但在生命的最后一刻，田小娥仍用最后的声音，发出了她的不解之音——“大！”
田小娥虽然周旋于四个男人之间，但在她心中最柔软的位置，永远有自己的挚爱——黑娃的位置。因此在潜意识里，鹿三就是他的“大”。
正是田小娥的一声惨叫，让鹿三如梦方醒。而正是田小娥的惨死，让鹿三染上了癔症，被田小娥的“鬼魂”附体，她借着鹿三的口向大家倾诉：
四、田小娥的悲剧我到白鹿村惹了谁了？我没偷掏旁人一朵棉花，没偷扯旁人一把麦秸柴火，我没骂过一个长辈人，也没搡戳过一个娃娃，白鹿村为啥容不得我住下？我不好，我不干净，说到底我是个破鞋。可黑娃不嫌弃我，我跟黑娃过日月。村子里住不成，我跟黑娃搬到村外烂窑里住。族长不准俺进祠堂，俺也就不敢去了，咋么着还不容让俺呢？大呀，俺进你屋你不认，俺出你屋没拿一把米也没分一根蒿子棒棒儿，你咋么着还要拿梭镖刃子捅俺一刀？大呀，你好狠心……”
陈忠实为了撰写《白鹿原》，曾专门翻阅了很多陕西的县志。在这些县志中，出现了数不胜数的“贞洁烈妇”。她们年轻守寡，然后用一辈子的时间就换得了县志里一指宽的地方。牺牲自己的幸福和自由，这真的值吗？
因此他创作了田小娥这个人物。田小娥既不能说是好人，也不能说是坏人。但她敢于释放自己的本性，敢于追寻属于自己的幸福。然而在那个时代，田小娥的反抗却注定是孤立无援的，最终只能狠狠地撞在封建礼教的墙上，最终在脑浆迸裂中死去。
很显然，陈忠实并不想田小娥就这么死去。然而作为一部优秀作品，田小娥只要在书中出场，其命运就由不得陈忠实掌控。陈忠实虽然极力牵扯，但最终还是无奈地写出了田小娥的悲惨命运。因此，陈忠实才会觉得眼前一黑。
《白鹿原》就是这么一部充满着辛酸和无奈的农村史诗。这本书以陕西关中地区白鹿山的白鹿原村为缩影，讲述了白姓两大家族祖孙三代的家族纷争史。陕西作家扎实的写作功力尽显，是一部难得的反映当时时代的好书，如果仅仅因为一些突出性的记述，就去无视《白鹿原》的深层次内涵，恰恰就失去了最宝贵的东西。
只有无所删减的去记录一个时代，一个白鹿原，才能够将那个过去的历史，完整立体的摆在如今这个时代的读者眼前。
最终，《白鹿原》冲破质疑声，获得第四届茅盾文学奖，获得强有力的支持。如果你也想领略那个特殊时代背景的白鹿原，走近陕西那段震人心弦的激荡历史，一定不要错过这本无删减的《白鹿原》。只要38元，也就是一顿便饭的钱，便能领略茅盾文学奖作品的震撼，点下方横幅：
