暴风雪前夜的森林“狼人*”，护林员、森林警察、盗猎分子、淳朴村民，谁是猎人，谁是猎物？
在FIRST青年电影展一举斩获三项大奖，并入围东京、香港等多个国际性电影节，引起广泛讨论和关注、由万玛才旦之子久美成列导演的藏地电影《一个和四个》正式登陆内地院线，而该片的排片也是“藏地新浪潮”中最高的一部，对藏地导演风格好奇的观众和影迷不妨走进影院一看。
本片采用了一个悬疑类型片的框架，在其中加进了导演一些作者性的表达作为血肉，加上藏地元素的运用，使得影片整体呈现出一种非常独特的气质。
故事发生在一个暴风雪即将到来的日子，一位自称是森林公安的持枪男子闯进了护林员桑杰在林中的小木屋，他自述自身目前正在追捕盗猎分子的过程中，需要桑杰的埋伏和配合，随着一系列事件的发生，疑似盗猎接头人的村民根宝出现在二人的局中，然而，随着另外一名同样自称是森林公安的人闯入，一切变得复杂了起来......
可以说久美成列导演这次的全新尝试，确实是对藏地电影商业类型化的全新突破。犯罪悬疑类型片的框架下在可以容纳更加多样丰富的表达同时，也可以撬动更庞大的观影群体走进影院观影。更好地将风格化、地域性的作者表达传递传达给更广大的观影群体。
总体而言，观影体验确实有一种沉浸入局的感觉，随着故事不断的发展推进，观众可以跟随着桑杰的视角一次又一次地接受考验，究竟谁才是真正的这场雪地狼人*中的那个“狼人”？影片的音乐也是由热门爆款电视剧《隐秘的角落》音乐班底全面负责打造，银幕质感和观影氛围感着实拉满。
影片对于音乐的使用也非常的精准和克制，主要作用于氛围烘托，核心还是服务叙事，而不是像部分类型片中滥用音乐强行调动观众的情绪，这一点还是可圈可点的，同时部分声效的处理也让人印象深刻，比如前段中第一位森林公安在林中和盗猎分子斗智斗勇过程中开枪带来的耳鸣音效，大胆准确地运用极大地增加了观众的沉浸和代入感，使得观众更加享受叙事。
对于影片结尾和片中案件的真相，因为结局的开放性，恐怕确实会出现一千个观众有一千种解读的情况。除了对真假森林公安的答疑解惑式的追问，电影片名“一个和四个”到底是指什么恐怕更是每个人心头很难抹去的疑问，综合全片，大体上也许可以做两种解释，而两种解释也对应着对人物和主题不同的理解与阐释。
解释一：“一个”是指护林员桑杰本人，而“四个”则分别指根宝、两位真假难辨的森林公安以及在片中只在言谈间和照片中出现却占据了相当叙事比重的、要和桑杰离婚的妻子。
而第二种解释角度则可以认为“一个”是指电影中的那只鹿，而四个，则分别是指桑杰、两位真假难辨的森林公安和村民根宝。
如果选择认同第一种解释，那么从未出现却占据了全片相当叙事篇幅的桑杰妻子的叙事合理性可以得到解释，因为从全片可以看出虽然桑杰妻子真身从未出现，但事实上始终对叙事和人物产生着影响。
开头不久便有桑杰躺在床上看到二人合照的镜头（妻子第一次出现），而在叙事推进过程中根宝的出现和被困也是因为给桑杰送离婚协议书，桑杰和第一位森林公安也因为交流桑杰的婚姻状况而深入拉进了关系。
更为重要的是，通过桑杰如何对待与处理他本人和他这位不在场的妻子的关系，导演实现了对桑杰这一人物形象的塑造，将桑杰的懦弱、犹疑、不断徘徊摇摆的性格特质准确捕捉并传递给了观众，而桑杰的性格更是为最终的结局埋下了伏笔。
同时，如果选择相信这种理解，影片整体确实是一部更加聚焦人物内心、人物间关系和更微观叙事的电影，但如果你选择认同第二种解释，那么我们又可以对影片的主题做出不同的阐释。
片中有一头鹿确确实实地在不同的叙事节点出现了三次，影片前段，桑杰和第一位森林公安出发去追捕过程中发生事故的地点为猎枪寻找子弹，第一次看到了鹿，而在回程中，则是发现了被夹住腿脚，被夺取鹿茸的鹿（二人一番争斗后将其放生），而第三次，则是在片尾，对峙终局只有桑杰存活的时候，那只鹿再次出现在木屋门前......
在此处的鹿（一个）象征着整体性上的自然，而“四个”则是象征着人类。表面上，人类似乎可以对自然怎样的索取剥夺，自然始终都只能是默默承受无力抵抗（片中盗猎分子剥狐皮、取鹿茸），但是在冰天雪地中争来斗去尔虞我诈的人类的悲惨结局，也是由这头鹿无情冷漠地见证。人类不是大自然的主人，自然本身才是。自然见证着世世代代人的命运流转，人类在自然面前终归渺小又脆弱。
从这种解读出发，可以将影片的议题和关注点归类到探讨人与自然的关系，影片中同样有细节可以实现对这一解读的支撑，片中有相当部分对桑杰在冰天雪地林中生存环境之恶劣的描述，而影片最后，厮*过后,一直只闻其名不见其形的暴风雪终于出现，将一切无情的掩埋......而片尾字幕中模糊性的表述恐怕也能佐证这一点，谁的身份是怎样，重要么？如滴水之于海，轻重何论？
一千个读者便有一千个哈姆雷特，可以有多样化的解读本身也是本片的可取之处，95后导演的长片能有如此的完成度，真的很难不让人发自内心地说一句未来可期，也期待在内地的院线上可以看到更多有个性的电影。
