上世纪六十年代中期，邵氏公司提出「彩色武侠新世纪」的说法。
在当时邵氏旗下官方刊物《南国电影》中，曾发表了一篇题为《彩色武侠新攻势头》的文章，内容中提及，邵氏对彼时香港粤语武侠片的形态与质量很不满意,想要革新粤语武侠片。
之后，邵氏公司开始借鉴美国的西部牛仔片和日本剑戟片中的“*阵戏”，力图革新旧式武侠片中过于戏剧舞台化的武打风格，而是要“真刀真枪、血肉横飞”，让观众从中体验体验狂暴，体验壮烈。
此后邵氏致力于这种新式武侠片的创作，并启用了一批当时创作理念比较前卫的新锐导演，其中代表包括：张彻导演的阳刚武侠片、胡金铨导演充满禅意与画意的文人式武侠片、楚原导演以唯美文艺手法拍出的古龙武侠片，以及刘家良导演的硬桥硬马功夫片。
邵氏此番对港产武侠片的的探索和革新相当成功，在整个东南亚地区都掀起了一阵热潮，更影响了后来很多的香港电影工作者，让邵氏武侠电影新世纪之名，在此后十余年间响彻香江。
但很快，李小龙功夫片出现，对当时的武打片市场产生了极大冲击。到八十年代，以嘉禾、新艺城为代表的新兴电影公司，又推动了时装动作片和鬼马喜剧的潮流，令传统的邵氏古装武侠片逐渐门庭冷落。
究竟原因在于，邵氏当年提出的武侠新世纪，对于八十年代的观众，已经不够“新”了。
有感于邵氏在武侠功夫片领域的衰退，邵氏公司为推陈出新，决定向好莱坞特效电影与日本特摄片取经，试图引入更新颖的特效技术来包装邵氏最擅长的武打片，由此开启了邵氏晚期「特技武打片」的潮流。
在此背景下，八十年代初的邵氏武侠片，越来越变得剧情光怪陆离、故事天马行空，比如此前迷影君推荐过的《魔殿屠龙》，虽然名为金庸的《倚天屠龙记》故事续集，但编剧居然想出了让张无忌误入外星飞船古墓，学成外星神功的情节。
本期「被遗忘的港片」，就来聊一部同时期的邵氏武侠片邪典之作。该片融合了武侠、玄幻、鬼怪、灵异、探案等元素，剧情同样是脑洞大开——
《妖魂》
The Enchantress
影片上映于1984年，属于邵氏晚期作品。
男主角的扮演者是莫少聪，他因在1980年参加丽的电视台举办的「慧眼识新星」比赛成为签约电视明星，并于1982年进入邵氏，在邵氏时期主演了不少武侠电影如《武林圣火令》、《水儿武士》等等，但因为加入邵氏时期正逢邵氏衰退期，所以这些电影反响都不算成功。
女主角的扮演者是翁静晶，她也是八十年代邵氏力捧的女星，曾出演张国荣版《杨过与小龙女》中的小龙女一角，于1984年同大她三十岁的著名武术指导刘家良结婚，婚后就基本淡出了电影圈。
配角方面，此片集结了当时邵氏的诸多武侠片明星，如：刘永、罗烈、岳华、郭追、顾冠忠等等，值得一提的是，片中戏份颇多的女反派扮演者是魏秋桦，现在观众对她比较熟悉的角色，可能是95版《神雕》中的黄蓉。
特别提及的是，本片编剧是黄鹰，他既是武侠小说家，也是知名电影编剧。曾替古龙代笔写《惊魂六记》，更亲手开创了香港的僵尸小说流派，尤其擅长擅长武侠与鬼怪题材。
黄鹰在七十年代末，为丽的电视编写武侠剧《天蚕变》大获成功，收视率一度高达40%。邵氏曾将他的《惊魂六记》先后改编成电影，之后邵氏公司又邀请黄鹰编剧，并找来电视版《天蚕变》中的主角徐少强，打造了两部《天蚕变》电影。
这部《妖魂》其实算是《天蚕变》系列的第三部，同样改编自黄鹰的小说，徐少强在片中继续出演云飞扬一角，不过本片中只是作为配角，而且已经彻底变成奇幻仙侠片。
再说故事。
江湖传闻，中原有一处武林名胜，人称「天帘夜月」，因宛若仙境而令不少武林名士豪侠侠慕名前来，但在最近，天帘夜月却发生了一连串的怪事。
每当月明之夜，总有神秘琴声从水幕深处飘忽而来，却从未有人见过弹琴者的真面目。
为此，江湖人物更是趋之若鹜，可奇怪的是，到这里来的人没有活着出来的。
有传闻是恶鬼冤魂在作祟，从此令天帘夜月更加神秘。
这一天，武林年轻侠士，风流潇洒的少侠凤栖梧（莫少聪 饰），孤身来天帘夜月调查。
夜雾凄迷，凤栖梧循着琴声渐行渐深，竟然见到了一位年轻漂亮的女子水灵（翁静晶 饰）。
恰好有一伙武林人士闯入，想要掳走少女，凤栖梧路见不平，当即出手打退了这帮人。水灵得知凤栖梧来此是为查案，主动劝说他趁早离开，免得惹祸上身。
凤栖梧自恃艺高人胆大，加上对女子的身份好奇，便跟着走进了天帘夜月。却没想到洞内居然别有洞天，恍惚中，凭空多出一座烟雾缭绕的东瀛风格的别院，胜似人间仙境。
凤栖梧走入别苑，见到一名非常年轻的妇人，自称是天帘夜月之主，也是水灵的母亲水天娇（魏秋桦 饰）。对方衣着华贵气质雍容，且谈吐不俗，让凤栖梧颇为意外。
却没想到，闲谈之间，得知凤栖梧是江湖上赫赫有名的一剑震神州凤滕蛟的儿子，水天娇就已经暗中起了*心。
她让女儿水灵端上酒水给凤栖梧，水灵不敢违逆母亲，只能悄悄暗示凤栖梧不要喝。
可凤栖梧见到漂亮姑娘，却似乎失去理智，直接喝下毒酒，当即晕死过去。
原来，水天娇并非人类，而是含恨而死后化作妖魂，加上又与凤栖梧的父亲有仇，这才下毒，并打算吸干凤栖梧的血液。
结果女儿水灵不忍，拼命阻拦母亲吸血，恰好此时天色将明，而妖魂不能在白天现身，水天娇只得暂时放弃，并将自己的阴魂依附在女儿的身上，令水灵对凤栖梧严加看管，打算待到申时再来取他性命。
见母亲走后，水灵用自己仅有的灵力冒险救醒了凤栖梧，自己却因此奄奄一息。
凤栖梧苏醒后，见水灵因自己而受伤，便抱着水灵逃出天帘夜月，找到了在江湖上赫赫有名的道术高人苦大师，希望借苦大师的灵力来救治水灵。
苦大师得知水灵出身天帘夜月，预感武林将有一场大浩劫，赶紧开坛做法。
不料，夜里水灵体内的妖魂觉醒，被母亲水天娇给控制，与苦大师展开了隔空斗法。
苦大师法力不敌水天娇，差点命丧对方手中，关键时刻，只能用祖师爷留下的护身符暂时将其打退。为了对付水天娇，苦大师决定带着凤栖梧、水灵一起，来到华山圣境，求助隐居在此的高人心镜大师。
心镜大师得知水灵身世后，立即施法，成功将妖魂自水灵体内摄出，并收入金钵之内。
然而水天娇却不肯收手，当夜潜入华山圣境，再次附身在女儿水灵体内，借此来到心镜大师的禅房，打算暗算心镜大师。
结果心镜大师看穿水天娇的妖术，两人展开斗法。心镜大师本可用金刚灯阵，将水天娇妖魂擒住加以毁灭，但却在最后一刻不忍痛下*手，将其放走，只因他内心对水天娇充满愧疚。
凤栖梧目睹这一幕不解，苦大师道出真相——
原来事关一段十八年前的江湖恩怨。
十八年前，一批东瀛武士仰慕中原武功，东渡中原并定居在天帘夜月。水天娇原是东瀛藩王公主，因此在天帘夜月建立了一座东瀛别院，后来又与当时中原武林的青年才俊，华山派掌门蓝田玉结为夫妻。
然而夫妇二人的婚后生活，没过多久就被打破。
当时，有一批中原武林的正派人士，怀疑这批东瀛武士有盗取中原武学之心，于是在四大高手武当掌门云飞扬、丐帮帮主洪七公、南海派神剑门玉龙飞以及凤栖梧之父凤滕蛟的带领下，一夜之间将东瀛武士*光。
蓝田玉当时也知道中原武林的计划，但迫于压力，只得与妻子水天娇决裂，并不顾夫妻之情参与这场屠*，联合各派高手血洗了东瀛别院。
水天娇最终含恨而死，她恨极了丈夫蓝田玉对自己的背叛，因此在临死前发誓，要对中原武林报复。因为这股怨念，让水天娇最终修练化成妖魂，连同其他武士魂魄躲一起，在天帘夜月伺机复仇。
而水天娇在死前曾产下一名女婴，如今女婴长大成人，正是水灵。
蓝田玉因为对当年的惨剧感到愧疚，主动辞去掌门之位，选择出家归隐，从此化名心镜大师。因此心镜大师在面对水天娇时，才不肯痛下*手，结果反而酿成大患。
为了结十八年前的恩怨，蓝田玉求助于自己的师尊，法力高强的紫衣上人。
紫衣上人指点众人，水天娇如今妖魂已成，需要去离恨天的仙山云海，求助剑仙天河七星、白衣剑仙与青霞公主出手，才有可能降服水天娇。
而要想抵达离恨天，必须有仙源者才可以，一行人中只有凤栖梧和水灵有资格。
于是，紫衣上人施法，助凤栖梧和水灵进入仙山云海求援，同时吩咐心镜大师开坛做法，并安排各路人马去分别向参与十八年前惨案中的武林人士发出示警。
结果没想到的是，水天娇的复仇计划却先行一步，直接找上了当年的三大仇人。
先是*死了南海派神剑门玉龙飞，接着是丐帮洪七公，
最后又用妖术控制了两人的尸体，合力诛*武功最高的云飞扬。
云飞扬虽然武功高强，奈何势单力薄，最终落得尸首两分的下场。
眼见水天娇已经*疯，凤栖梧和水灵终于请来天河七星出手，在仙界外挂的加持下，众人合力打伤了水天娇，但水天娇却借助女儿水灵的肉身逃走。
凤栖梧和心镜大师他们一路追踪，来到了百棺岩，这里已经是妖界通往人间的入口。
恰好当晚子时，正逢九星连珠、七煞聚位之刻，一旦过了此刻，水天娇很可能会魔功大成，很可能会令妖界之门大开，到时人间将陷入危难。
然而众人却苦于无法进入妖界，关键时刻，紫衣上人前来助阵，施展法术打开妖界之门，让众人集体进入，与水天娇带领的东瀛武士妖魂们展开对决。
水天娇不敌天河七星，终于被打成重伤，心镜大师见状不忍，结果水天娇趁机附身在其体内，令所有人不敢痛下*手，想借此拖延时间，等妖界大门大开。
眼见子时将至，心镜大师知道水天娇不肯罢休，只得牺牲自己，他以五昧真火自焚躯体，最终与水天娇同归于尽，了结了这场时隔十八年的恩怨情仇。
从那以后，天帘夜月又恢复了往日的神秘和美丽……
本片的导演是邵氏武侠片名导楚原，他最擅长拍摄的是古龙武侠片，其作品特点在于奇情瑰丽的风格，视觉上追求华丽唯美，电影中经常出现残阳冷月、小桥流水、红枫白絮这些颇有古典意境的美术场景。
这部《妖魂》的编剧又是以替古龙代笔而知名的黄鹰，因而整个故事都带着浓浓的古龙武侠的悬疑感，很多情节和设定，都能在当时的港台武侠小说中见到类似的案例，只不过又套了一层奇幻仙侠的外衣，加上东瀛吸血鬼的设定，整个故事拍得离奇又热闹，娱乐性还是有一些的。
根据后来楚原在采访中回忆，影片是当时邵氏为了跟风徐克的《新蜀山剑侠传》而拍摄的特技武侠片。
1983年，徐克在嘉禾的支持下，斥资两千万港币邀请好莱坞特技团队加盟，打造了奇幻仙侠片《新蜀山剑侠》，片中所展现的东方玄幻美学和华丽神秘的仙侠场景，令当时的港台观众大为震撼。
邵氏公司眼见老对手嘉禾的成功，于是当即成立了一个新的编剧部门，由《天蚕变》的编剧萧若元带头，黄鹰、蔡澜都是剧本创意者之一，导演楚原则负责执行，开启了特技武打片的探索，早在1983年就拍摄了一部光怪陆离的奇幻武侠片《日劫》。
用楚原的说法，当时的邵氏公司大有种“不似「蜀山」誓不休”的感觉。
但邵氏对《新蜀山剑侠》的模仿显然不够成功，而且就算放在当时而言，邵氏的这些所谓的特技武打片，无论是在特效技术，还是在服化道美术方面，都远远落后于徐克的《新蜀山剑侠》，究竟原因在于当时邵氏公司落后的制片厂制度，导致预算捉襟见肘，拍摄效果也只能在摄影棚内用土法特技来凑合。
以《妖魂》为例，本片几乎是在全面模仿《新蜀山剑侠》，电影中的一些典故运用，像十八年前将东瀛武士灭族的带头大哥，其中有一个南海神剑门，而徐克拍《新蜀山剑侠》，其中郑少秋饰演的就是「南海丁引」。
再如片中说到天外仙境的剑仙，是「青霞仙子」和「白衣剑仙」，这估计也是从《新蜀山剑侠》照搬来的，毕竟「青霞仙子」就是林青霞，「白衣剑仙」自然是郑少秋饰演的丁引。
而故事最后，水天娇附身蓝田玉后同归于尽的终极决战，也明显是套用《新蜀山剑侠》片中林青霞牺牲自己与受血魔附身的丁引同归于尽那一幕。
综合以上细节来看，《妖魂》受《新蜀山剑侠》影响之深之远，还真是非同小可。只可惜两者在制作层面却天差地别，导致本片虽然比徐克的《新蜀山剑侠》晚一年，却在各方面都显得很山寨，这或许也是此片最终上映后票房惨败的根本原因。
