看了《枪火》想追《放逐》,看了《放逐》又想回看《枪火》!

看了《枪火》想追《放逐》,看了《放逐》又想回看《枪火》!

首页休闲益智阿肥接力更新时间:2024-04-13

香港导演,枪战片起家的那几位都擅长拍兄弟情,

吴宇森的豪迈,庄文强、刘伟强、麦兆辉铁三角的冷峻,杜琪峰的残酷。

《枪火》是杜琪峰从业生涯,里程碑的一部,

它完美体现了杜琪峰的作者风格,有人说《枪火》刺激,《放逐》浪漫,

看了《枪火》想追《放逐》,看了《放逐》又的回去补《枪火》。

《枪火》的反英雄,多线叙事,群像塑造,

同时,杜琪峰也把大场面的激烈碰撞转换为运动镜头的碎片式叙事,

多人物的并重架构,他擅长将音乐场景和角色行为融合一体,运用快节奏,多剪辑的影像方式营造场面的紧张感。

电影《枪火》的画面也偏黑色调,昏暗中的火光和血液的刺激感更加厚重,

在杜琪峰“风格化”的这一时期,他和银河映像成就了彼此,

随即到来的千禧年,杜琪峰依然保持高水准的制作水平,显露出他作为商业电影制作者的专业和老辣。

所谓,你大爷终究是你大爷!

今天,红颜秀影想要通过“大爷风头无限”时期的代表作品,来剖析杜琪峰电影世界的“罪与罚”

①群像架构:

在《枪火》故事中的五人相遇前,红颜秀影先简单介绍了五人的背景

舞厅小弟麦克,看夜场的阿来阿信,理发师老鬼,无业游民阿肥,在文哥遇袭击后,五人第一次见面。

愣头青阿信热络的打招呼,独行侠麦克殷勤的发烟,不停吃着花生的肥仔和冷若冰霜的老鬼。

五人打招呼的过程就交代了五人派系和关系

阿来、阿信一起,肥仔跟老鬼,麦克独自一人。

随后,文哥家整理装备的那场戏中,五人的业务能力也逐一亮相,

老鬼人狠话不多,阿来易冲动,阿信当作玩乐,肥仔懂枪械,麦克是神枪手,

从三人相遇前各自为营,到会议室初次相遇,再到准备装备,

三场场景切换,就已经把人物背景关系性格、擅长领域,做了全面介绍。

②敲黑板,短小精悍的枪战怎么拍:

巷战和商场那一场,

文哥中弹后,阿信做诱饵,麦克找位置,肥仔当掩护,老鬼保护文哥,阿来开车一气呵成。

而三人关系的融冰,也在此一场,

老鬼丢下了阿来,暴脾气的阿来回去就是给老鬼一顿爆捶,老鬼因为愧疚帮阿来摆平了老鼠,

五人关系第一次和解,从疏离到朋友。

随后的商场一战在巷战基础上又做了升级

巷战是敌在暗我在明,商场一场是驾轻就熟正面杠,

这场的五人分工,气氛营造,依然难以超越。

五人保护从扶梯下来,第一个*手爆头,

随后老鬼和阿信转身负责扶梯上方的枪击区域,老阿来负责掩护,阿肥带文哥迅速撤离,麦克善后压制住上方火力,

而阿来则负责逃离前方,清洁车的经过暴露二位*手,一位当场击毙,另一个则被压制,随后五人迅速撤离,

两场枪战,五人已经将局面转守为攻,完全逆转了,

而之前阿来接送大嫂被警官嘲笑后由阿信接送,为最后五人的危机埋下伏笔。

接着办公室一场,五人纸球接力,算是五人终于在情感上接纳对方,连枝同气的影像化表达,

这一场的精彩程度也不输前两场的刺激枪战,

球抛向阿肥,他犹豫了一下踢给阿信,阿信和麦克对视,传给麦克,

起先还一脸幼稚的老鬼被传球后也玩的不亦乐乎,没有感情的阿来最后加入,文哥一出来,游戏立即结束,

五人的童心,充实了人物个性,使人物更加饱满丰富,也为后来五人的决定奠定了感情基础。

最后一场出奇制胜诱敌深入,比之前光线更暗,基本处于黑夜模式,

阿信、麦克、肥仔三人下方掩护,老鬼和阿来直接*入老窝,干净利落解决,

在这一场中,麦克神枪手的个人魅力得到了最大发挥,

在早前的片段中,他都是存在感很低的,他没有阿来的火爆性子,没有老鬼的老练深沉,更没有阿信的风流倜傥。

随后五人关系的破裂,也是给了充分的展示空间,

阿信事件在早前已有伏笔,五人原本还有侥幸心理,

肥仔满头大汗的去找文哥求情,正巧撞到大嫂被*害,最终使肥仔明白武逆掌门人的下场只有死,毫无别的情面,

*手和组织头领从属关系和地位通过冷血的几笔描述就已清晰可见。

在这整件事情贯穿始终的时候,颇为有意思的是文哥这个支线人物形象的转变,

在以往很多黑帮题材的表达中,黑帮老大要不心狠手辣,要不义薄青天,

文叔似乎更像是一个搞政治的,他对关系处理能力的把控炉火纯青。

在第一次任务失败后,他特意请五人组喝咖啡,还安慰他们不用太放心上,

后在查出幕后黑手和大嫂偷情事件中,他伪善面目下的残忍就描写的极为酣畅淋漓,

一同打江山的人,步步排挤,破坏规矩后,一律*之,即便大嫂这样的弱女子,一旦触犯了他,依然是不留活口,

大嫂之死也就成为圆桌谈判的最后一根稻草,大嫂尚且容不得,又岂能容得下敢在太岁头上动土的无名小弟。

③杜氏结构重塑法:

相比其他几位导演,你会发现杜琪峰的电影执着于一件事件的始末,

他拍黑帮,但他不去弄那些注重场面的帮派械斗,

《枪火》是五个社团成员如何保护老大不受枪*的前后始末,

《放逐》是五个社团成员得知上面要*自己的昔日兄弟,避免其被*害的一组过程。

他也是讲情义的,但他所看重的那种情义是慢条斯理的,

通过事件的节节攀升从而建立起兄弟情,

《枪火》就运用三场枪战建立起这种感情,前期的不对付,中期的矛盾,后期的心照不宣,

区别于吴式那种血海深仇下的患难兄弟情,杜式更是英雄所见略同的惺惺相惜。

喜欢枪战,杜琪峰的这部《枪火》可谓不可多得精品

随后出现的《放逐》延续了这部的枪战美学,但在人物塑造上少了《枪火》的新鲜感和玩味。

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