老电影修复,价值不仅在“重映”

老电影修复,价值不仅在“重映”

首页休闲益智成语状元郎苏乞儿更新时间:2024-05-09

“状元郎真的变乞丐了。”看热闹的人群中不知谁唏嘘了一句。

雪不停地下,一行官兵押着苏灿的父亲。官兵随手拿起地上的一碗狗饭对着救父心切的苏灿说:“状元郎,吃完了狗饭就放了你爹。”看着被打的父亲,苏灿大喊一声:“不要打了”,立刻抓起狗饭大口塞进嘴里:“爹,味道不错。”随后,父子两人一人一口,硬是把狗饭吃出了人间美味的感觉。

以上剧情,出自周星驰、吴孟达主演的电影《武状元苏乞儿》。在抖音平台,这个经典片段经常被网友“二创”,反复咀嚼咂摸其中深意。

当电影的4K修复版首次登上大银幕,苏灿泛红了的双眼清晰无比,时隔多年,观众看到了电影里从前没有发现的微光。《武状元苏乞儿》是抖音、中国电影资料馆、火山引擎三方启动的“经典香港电影修复计划”中首批修复的经典电影。他们还宣布,将有100部香港电影修复至4K版本。至此,电影修复的老话题,又再度回到了公众视野。

电影修复有多难?

电影记录、保存了一个时代的文化情怀与记忆,是宝贵的文化遗产。修复它们,具有多方面的时代意义,重要性不言而喻。

“电影修复是一个世界性课题。”中国电影资料馆副馆长张小光说。这一点都不夸张。据相关资料,自电影诞生至今,保存下来的拷贝仅为总数的10%左右。具体到我国,从1905年到1949年,共生产数千部电影,但保存下来的拷贝仅占20%左右。到现在,对电影的保护与保存已经有接近百年的历史了,电影的修复工作也有超过五十年的历史。

最初,无声电影保护的代表人物凯文·布朗洛与英国电影协会、法国电影图书馆合作修复电影《拿破仑》,花了10年的时间才将电影修复成原版模样。从全球看,一系列的电影修复工作的实践与市场反馈,让越来越多的电影从业者看到了这项工作的急迫性。

胶片是电影最初的载体,也是目前最理想的影像档案保存介质。国际电影资料馆联盟在2008年就提出口号:“不弃胶片”,努力使胶片长久地保存。“但基于硝酸基胶片的化学特性,它易燃、易爆;从其物理特性看,太干燥会变脆,太湿又会受潮,还面临着划痕、脏点、霉斑、褪色等诸多问题,这些胶片的固有特性,预示着它的寿命会随着时间而逐渐衰减,也意味着胶片总有一天会消失在历史的进程中。”张小光说。

电影修复是一项极其专业和繁复的工作。公开资料显示,修复需要历经物理修复、数字修复、艺术修复、合成润色四个步骤。一位经验丰富的修复师需要1个月的时间,才可以修复完成一部影片。难度不小,花费的成本巨大。所以,一部老电影,能够从修复间走进大银幕,经历的困难远比想象多。

技术与文化的命题

“修旧如旧,尊重原创”,是电影修复一直以来遵循的原则,要尊重胶片素材的原始性和独特性,还原创作者的初心,以彰显影片的艺术审美与精神主旨。从落地层面来说,电影修复是一项技术的命题。但以更长远的眼光打量,则是文化的命题。抢救濒危影片,保护电影遗产,要与时间赛跑。

“数字技术的发展,极大地降低了电影修复与保护的难度,增加了老电影的文化价值、社会价值与产业价值。”学者司若认为。如今,经过技术的发展,电影修复的工作也从光学修复过渡到数字修复,4K修复便是典型成果。“AI 人工”的形式加入后,老电影还原的程度、修复的效率都实现了大幅提升。

比如《武状元苏乞儿》等香港电影的修复工作,就由火山引擎提供技术支持,与中国电影资料馆共同完成修复工作。而且,火山引擎首次将AIGC视觉大模型引入老片修复当中。火山引擎视频云技术架构总监王悦表示,针对老片修复场景,火山引擎对AIGC视觉大模型进行了生成质量、视频任务和效率方面的算法优化,让视觉大模型能够在视频场景下更加稳定、优质、高效地输出内容。

“随着AI技术的到来,在修复过程中,机器和算法能帮助我们解决越来越多的重复性工作。”中国电影资料馆制作部主任黎涛接受记者采访时透露,修复老片最大的难题是保留艺术风格和美感。既要恢复影像原貌,又不能把旧片修成“新”的,每一个镜头颜色都要符合创作者当时想表达的意境。因此,团队会设法邀请主创进入修复实验室。《武状元苏乞儿》的导演陈嘉上结合技术修复的效果给出了指导意见。

“感谢4K修复,让我的电影重生。”观看4K修复版后,陈嘉上在现场表示。除了《武状元苏乞儿》,香港电影黄金时代的许多作品,包括《A计划》《新蜀山剑侠》《笑傲江湖》等都将会“焕然一新”,与观众见面。老电影修复,不仅是重塑电影的美学特性,提升观看体验,更重要的是,让老电影蕴含的历史文化价值永久流传。

价值不仅在“重映”

两年前,首部黑白转彩色的4K修复故事片《永不消逝的电波》在院线重映,收获了315.9万元的票房,这个成绩在电影修复重映的影片中属表现优异。实际上,正是修复电影的大规模重映,增加了老电影的价值,才让老电影真正走向大众,这间接促进了电影修复工作的开展。

当然,电影修复的工作,如果仅仅靠公立机构,是远远不够的。我们可以发现一个趋势:越来越多的流媒体开始参与电影修复。国外的奈飞、Disney 与HBO MAX纷纷加码投入资本制作或者购买相关的内容。

老电影的内容经过了时间的检验,且拥有大量的用户群体。与投资一部新电影相比,老电影的风险更小,性价比更高。比如根据抖音官方提供的数据,2023年,抖音二创视频播放量排名前1000的电影中,经典香港电影占比高达30%,看这些内容的用户一半是30岁以下的年轻人。许多老电影通过抖音二次走红,更多的年轻用户感受到了香港电影的魅力。

由此看来,除了影院、电影节重映,修复老电影衍生了更大的产业价值。在流媒体平台,上线4K修复版老电影,可能是扩大用户群体,开拓存量流量的一种手段。

老电影的时代价值被充分挖掘,流媒体平台塑造了内容优势,电影修复工作迎来更多的社会力量,多方实现共赢。可以预见,未来,头部老电影内容领域会更热闹,但保护之路一定会越走越宽。

作者:朱子钰

来源: 大众日报

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