抱着希望本来就是个错。如果你没法改变现状，你就只能被现实打败。
乔治·米勒（GeorgeMiller）的《疯狂的麦克斯》（MadMax）电影不仅让梅尔·吉布森（MelGibson）成为一名明星，还凭借其发自内心的特技表演和对日益绝望的未来的独特想象彻底改变了后世界末日的娱乐。上一部电影《雷霆穹顶之外的疯狂麦克斯》上映30年后，米勒终于重返这片荒凉的土地，出演备受期待的《疯狂麦克斯：狂暴之路》，在汤姆·哈代灰白的脸上重新塑造了主人公角色，并承诺在与现代CGI观众期待的程度相当的程度上进行车辆伤害。
从《狂暴之路》的第一幕开始，《狂暴之路》就伴随着一位经验丰富的电影制作人在游戏的巅峰时刻所表现出的能量而震动，没有了廉价的特效或薄薄的角色，我们就向前迈进了，而这些正是现代夏季大片的定义。米勒并没有在赚钱的特许经营中带着新的分期付款回来。这位改写后启示录动作类型规则的人回来向一代电影制作人展示了他们在试图追随他的脚步时是如何跌跌撞撞的。
“谁更疯狂？我还是其他人？”在《疯狂的麦克斯：狂暴之路》中，米勒将他对一个疯狂世界的吉里姆式设想推向了逻辑的极端。马克斯·罗卡坦斯基（Max Rockatansky）世界的人们不再仅仅是石油或电力的清道夫；他们已经变成了环境的生物，要么留下一个明确的需求，要么没有任何理性的外表。
《狂暴之路》是一部暴力电影，但这个世界上的暴力行为并不像武断的动作节奏，它们是在完全没有其他选择或坚定的精神错乱感的情况下产生的。米勒对马克斯的新看法不是一个战士。相反，他是一个被过去罪恶的记忆所驱使的人，除了生存，他什么都不做。他与那些他救不了的人的鬼魂同行，他的旅伴们把他推到了精神错乱的边缘。
在这个边缘徘徊的时候，马克斯被绑架，变成了一个野性战士努克斯（尼古拉斯·霍尔特饰）的血袋，努克斯是他疯狂的统治者伊莫坦·乔（休·凯斯·拜恩饰，他在原版《疯狂的麦克斯》中也扮演了恶棍托卡特）的心血来潮。从一开始，米勒就没有时间让你“轻松”地进入这个世界或他想讲的故事。帧速率加快，编辑过度活跃，坏人通过面具说话，使一半的对话无法辨认（《黑暗骑士崛起》中哈代的祸根阴影），米勒扭曲的未来的可怕景象迅速而猛烈。Immortan Joe是一个几乎没有生命的自然怪物，他通过连接到脸上的管子保持呼吸，并由同样毁容的半人提供服务，他们有着明确的名字，如Rictus直立人（Nathan Jones）和食人族（John Howard）。
乔最著名的勇士之一是一位名叫福里奥萨（查理兹·塞隆饰）的强大女性，她在影片开始时，正带领一支护卫队从伊莫坦·乔的城堡驶向加斯敦炼油厂。事实证明，福里奥萨绑架了乔的“饲养员”，即他囚禁的女性，以创造一个男性继承人。她要带他们去“绿色的地方”，去安全的地方。当然，乔派他的人去追捕包括努克斯在内的弗里奥萨，麦克斯仍然依附于努克斯，而《疯狂的麦克斯：狂暴之路》的其余部分则是在无情的沙漠中进行的一次长期持续的追逐。除了一段核心对白外，这部电影几乎完全是在移动中进行的，在米勒焦灼的风景中加速、追逐、弹跳和爆炸。作为更绝望时代的反映，米勒更新了他未来世界的需求，从石油等大宗商品到纯粹的生存。麦克斯被重新想象成一个战斗、驾驶的机器，一个“找到自己的路”的人，试图超越他的鬼魂。
努克斯是一个被洗脑的傻瓜，一个相信自己会死并在为瓦尔哈拉之旅牺牲自己后重生的人。马克斯最终扮演了动作英雄，但在他最大胆的动作之一中，米勒将故事的重点放在了福里奥萨身上。福里奥萨是一位女性，她抓住了唯一可能给下一代在这个暴力世界带来希望的东西。塞隆在这里做了她职业生涯中最好的作品，巧妙地传达了福里奥萨灵魂的驱动力，为整部电影注入了活力。她用灼热的眼神或紧咬的下巴比大多数女演员用一页对话做的更多。
《阴道独白》的作者伊芙·恩斯勒（EveEnsler）与米勒（Miller）就剧本进行了磋商，她认为女性作为新生活的创造者，从本质上来说，永远是对未来最有希望的性别。我们不应该低估这部电影核心的授权信息。福里奥萨看到周围男性领导层的疯狂，决定“够了就够了”。当Furiosa的一个病房分娩后，仍然为自己和她尚未出生的孩子辩护（在被枪*之后），很难不把《狂暴之路》看作是对动作类型中经常定义的男性主义胡说八道的回答。
但这一切都不应暗示此处的行动已在信息中消失。节奏、声音设计、剪辑、音乐（由Junkie XL和Joe的一些在动作中打鼓和电吉他的怪胎提供），甚至情感上的赌注都远远高于平均水平，相比之下，几乎任何其他汽车追逐电影都像是一部古怪的周日驾车。
《狂暴之路》中的第一场追逐，乔的手下追上了福里奥萨和她的珍贵货物，是电影史上最引人注目的动作序列之一。那真的只是热身。可以毫不夸张地说，如果你认为《狂暴之路》中的某个动作是你多年来看过的最惊险的动作特技，你真的只需要等几分钟就能看到更好的。这是一部电影，你一直认为它达到了顶峰，然后，令人费解的是，那一刻被抛在了身后。
从一开始，米勒和他的团队就做了很多其他电影制作人都做不到的事情，他们定义了他们行动的地理位置。它们不只是为了制造紧张感而把相机扔来扔去，而是不断地向观众提供俯视镜头，清晰地显示正在发生的事情和我们要去的地方。然后他们把一切都炸毁了。《狂暴之路》中有几十起撞车、爆炸和飞行的尸体，但这部作品从未重复过，尤其是随着每一个片段的情感赌注增加。米勒知道在需要的时候什么时候让速度滑行，这是很少见的，然后他踩下踏板，把你推到座位上。
《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》是一部关于救赎和革命的动作片。米勒从不满足于仅仅重复他以前所做的事情（即使是前三个“疯狂的麦克斯”也有着非常独特的个性），他再次重新定义了自己对未来的愿景，充满活力地想象着一个世界，在这个世界中，男人成了疯狂领袖的爪子，而女人则紧紧抓住最后一丝希望。
《狂暴之路》作为一部纯粹的技术成就已经足够引人注目了——这部电影在面对CGI的轰动狂欢时笑得前仰后合，拥有该类型电影所见过的一些最佳剪辑和声音设计，然而米勒追求的不仅仅是技术才能。他高举着他与《道路勇士》一起创作的动作模板，并认为好莱坞在过去三十年不应该复制它，他们应该在它的基础上继续发展。《狂暴之路》是对整整一代动作电影制作人的挑战，敦促他们沿着这条大胆的道路进入这一类型的未来，像米勒一样，尽最大努力创造新的东西。
