在被《头号玩家》里潮水般的流行文化元素Shock到后，你可能很难意识到，让这么多年轻人在影院里鼓掌欢呼的斯皮尔伯格，今年已经72岁了。
斯导初次扬名，已经是四十多年前的事。1976年，他执导的《大白鲨》在第48届奥斯卡上拿到四项提名，虽然不敌《飞越疯人院》错失最佳影片，却在技术奖项上收获了三座小金人。对于一名年仅29岁的青年导演，这几乎是电影学界对他的作品所能给出的最高肯定。
但摄影机里年轻导演的神情中找不到一丝喜悦。当最佳导演的提名公布，斯皮尔伯格却没有听到自己的名字出现时，他面红耳赤，握紧拳头撑住自己的面颊，大喊：
“Oh, I did’t get it! I did’t get it!”
沮丧的斯皮尔伯格，起初他以为《大白鲨》至少会获得11项提名
事后，斯导当着媒体的面怒斥奥斯卡评委，认为自己没被提名最佳导演纯粹是因为《大白鲨》在商业上太成功了，触及了评委会的潜规则——当一部电影挣了无数票房的时候，就要把机会让给那些更“艺术”的电影。
斯皮尔伯格认为，费里尼（20世纪最伟大的艺术电影导演之一）拿到的那个最佳导演提名本该是他的。之所以没拿到，一定是因为在奥斯卡评委眼里，他导的商业片不够有格调，才把去年已经拿过小金人的费里尼又凑进来加塞。
这不是斯导第一次被嫌弃逼格太低。
用今天的话来讲，斯皮尔伯格出生在一个极客家庭。他的父亲阿诺德是通用电气的高级工程师，主导了世界上第一台工业计算机的研发。受父亲熏陶，斯皮尔伯格从小就熟悉各种技术玩意儿。在其他小朋友处于偶尔去看看电影的阶段，斯皮尔伯格已经是端着8mm摄影机到处拍的斯导了。
15岁那年，拿着阿诺德给的500美元，他拍出了人生中第一部长片《火光》，这正是影史经典《第三类接触》的雏形。
斯导打小的成长环境就十分优渥
家里出了这么个电影天才，阿诺德却不怎么夸奖儿子。他始终认为，拍电影就是在玩物丧志。
作为一个以工程师身份自矜的犹太人，他非常瞧不起逐渐在美国家庭间流行起来的电视机和院线电影，觉得这些屏幕上的东西太过浅薄，只会分散人注意力，让人思维懒惰。
阿诺德虽然支持儿子拍电影，却常年保持轻蔑态度，认为电影只是奇技淫巧，除了供人娱乐之外没有任何意义，称不上什么有逼格的事业。
所以你不难理解，当奥斯卡评委只给斯皮尔伯格的电影颁了技术奖项时，愤怒是怎样伴随父亲的阴霾，涌上斯导的心头……
以至于斯导功成名就之后，为了纠正他人对“奇技淫巧”的偏见，经常通过各种方式抒发内心观点：技术问题往往才是本质问题。
2013年，斯皮尔伯格和《星球大战》导演卢卡斯在南加大有一场关于电子游戏的对谈。这两位的腕儿是如此之大，让当天还坐在台上的微软互娱CEO唐·马特里克几乎变成了小透明。
这次讨论聊的是游戏叙事相关的议题，卢卡斯说的都是些的老生常谈，什么“电影和游戏永远不会变得一样” “游戏的叙事性质很难有真正的情节”之类的。
唯独斯皮尔伯格反复强调，游戏的交互叙事的瓶颈是游戏控制器本身。
“你可能玩着游戏，好不容易刚沉浸到剧情里面去，正当情感融入的时候，游戏机突然提醒你：该拿起手柄操作了……”
“这是玩家难以产生共情的鸿沟。”
总之，本该是玩家产生情感共鸣的地方，非要拿起手柄动起来，一切都是操作方式的错！
这次对谈的内容被不少媒体报道了。
有趣的是，在转发链的各种添油加醋下，斯皮尔伯格说的“游戏是种运动”慢慢就被曲解成了“游戏不是艺术”。
甚至，有个名叫Playm的德文网站编了一段非常戏剧性的场面，被不少英文媒体当成真事儿转发了：
在对谈中，有现场观众告诉斯导，并不是所有游戏都是他想象的那种样子。像《行尸走肉》《风之旅人》《最后生还者》这样的游戏，在叙事上就十分出色……
斯导立马怼了回去：“我没玩过，但只要这些东西还是要用手柄玩的，那他们就永远不可能和我的《夺宝奇兵4》一样既有艺术感又看着爽。”
太过于明显的编造立马遭到了著名游戏论坛NEOGAF的打假。Playm不得不在文章最下面加了一段声明：
事实证明，机翻的流畅程度并不影响人理解文本原意
而在中文圈，直到2018年，还有媒体在把这个谣言当史料来讲。
能拍出《头号玩家》的斯皮尔伯格，才不会说出“Video games are not art”这种话。
相反，从小就是技术宅的斯导，在各种意义上都是真正的”头号”玩家。
他的传记作者麦克布雷德写到，斯皮尔伯格可以说是世界上第一批电子游戏的“成瘾者”，在电影人圈子里，他是最早玩到PONG和TANK的人。
在那个美国街机的黄金年代，斯皮尔伯格在他位于Bungalow 477的著名工作室里，收藏了各式各样的街机机台。什么火箭指挥官、太空侵略者……《头号玩家》里那堆骨灰级的玩意儿，现实中的斯导也是一件都没落下。
斯皮尔伯格对《太空侵略者》是如此狂热，甚至亲自撰写了一整本攻略书，封面上写着“发烧级攻略”，在正文里，他还希望读者看到这本书之前就能成为一个游戏迷。
中间这本攻略册子现在已经值好几百美元了
这种狂热也影响了他的电影事业。
1975年，《大白鲨》上映前五个月，同款街机游戏就已经投入市场。要知道，1975年可还没现在这么鲜明的IP概念，斯导也不知道自己拍的这部片子究竟会不会火。
1977年，雅达利2600上市，斯皮尔伯格就授权给雅达利把自己在好莱坞的处女作《DUEL》改编成游戏。
还有一张老照片是这样的：斯皮尔伯格窝在工作室里打电话，旁边是刚刚印出来的《E.T.》海报，以及一台1981年的“新游戏”《大金刚》。
1983年，雅达利斥2500万美元巨资拿到了《E.T.》的独家开发权。虽然和时代华纳的谈判持续了好几个月，但是雅达利仍然决定赶在圣诞之前就把《E.T.》投入市场，好赶上好的档期。
所以当版权问题敲定，项目正式开始的时候，雅达利只给设计师留了五周半的开发周期。那可是三十多年前，如此匆忙之下开发出来游戏的质量可想而知。
右边就是E.T.在游戏里的本体
但事已至此，斯皮尔伯格不得不在电视上为这款游戏做宣传，评价说：
“《E.T.》这个游戏很难，但玩起来的有趣程度令人惊讶。”
结果确实令人惊讶。制作了上千万套卡带的《E.T.》，最后只销售了150万份，卖不出去的无数卡带，全被雅达利掩埋在了新墨西哥州的荒漠之中。
后面的事大家都知道了。
许多人开始都以为这场掩埋只是一个都市传说，直到……
尽管后世不少人为《E.T.》翻案，论证这场大崩溃不是也不可能是《E.T.》一款游戏引起的，市场上所有滥竽充数的垃圾游戏都要承担责任。但是作为后世之人的我们，谈起雅达利冲击，总不免这样开头：
1983年的圣诞节，有一款叫《E.T.》的改编游戏……
这次萧条持续了整整两年，直到任天堂携红白机进入美国市场才得以复苏。此时再回顾前面那张大金刚和《E.T.》同屏的照片，简直充满了命运的嘲弄感。
这件事显然伤害了斯皮尔伯格。从1983年起，他几乎从未在公开场合表达过对电子游戏的喜爱，也不再关心自己的电影改编的游戏。
这导致之后《大白鲨》《侏罗纪公园》在各个平台上的劣质改编作品泛滥成灾，斯导却没有表达出一点点想要挽救的意思。
喷神JAMES专门做过一期视频（AVGN E.101）讲斯皮尔伯格电影改编的游戏。他在里面痛心疾首地表示，世界上最好的电影、最好的导演，两件美好的事情加在一起……却做出了世界上最垃圾的游戏。
无数《侏罗纪公园》的衍生游戏——都是垃圾
十年饮冰，难凉热血。
一凉凉了十来年，斯皮尔伯格中间给卢卡斯的几个小游戏当了编剧，不免又萌生了重入游戏界的想法。
在执导过《拯救大兵瑞恩》后，这种念头更为强烈了。当他想起电影里盟军在诺曼底的海滩上遭遇袭击的场景，他坚持要把那个画面做成游戏——就像N64的《黄金眼》上那样。
公司其他员工基本都反对这个计划——二战题材在当时人看来实在是在过时了，写实的FPS游戏得有多无聊？
但是斯皮尔伯格一意孤行，让《荣誉勋章》初代得以问世，这可能是世界上第一款引入军事和历史顾问的射击游戏——高度的还原和真实性让它获得了高达9.3的IGN评分。可惜这个IP被原本的发行商EA买了下来，续作就不关斯导什么事儿了。
作为一个”过气”系列，今天的玩家也许意识不到《荣誉勋章》当初有多牛逼。换个说法可能更直观：在2002年，一代销量更比一代高的《荣誉勋章》直接逼得动视成立了Infinity Ward，试图研发另外一款二战游戏来对标——这款游戏是《使命召唤》。
许多初代《使命召唤》的开发人员之前曾为斯皮尔伯格和《荣誉勋章》服务。在某种程度上，COD这一史上销量的FPS游戏系列，也脱胎于斯皮尔伯格的灵感。
考虑到之前和EA的合作还算成功，2005年，斯皮尔伯格和EA签订了一份制作三个游戏的合同，其中有一份3A级的企划引人注目，它的代号叫LMNO。
在斯皮尔伯格最初的设想里，这是一个剧情类似《E.T.》（电影）的游戏，女主角是一名叫Eve的女外星人，和玩家之间能够通过心灵感应的方式来互动……当时媒体拿来举例做对比的游戏，是上田文人的《ICO》。
可能……外星公主不太合地球玩家的口味？
毫不意外，这款可能寄托了斯皮尔伯格多年幻想的《LMNO》，在和EA合作两年后因为各种开发周期和商业前景的问题夭折了。
话说回来，EA恰恰是雅达利冲击中硕果仅存的几家公司之一。雅达利冲击毁了《E.T.》和斯导对游戏的信心。在那场灾难里幸存下来的EA，二十多年后又把斯导积蓄多年的构思给腰斩了。
斯皮尔伯格这位老玩家和游戏界的缘分，简直可以称作孽缘。
在那场和卢卡斯的对谈里，除了怒喷现有的操作方式阻碍游戏发展，斯皮尔伯格还畅想过将来的游戏：
一旦可以摆脱控制器，解放自己的双手，我们就能真正沉浸在游戏体验中，被三维世界所包围……
这才是游戏的未来。
这正是《头号玩家》的模样。
《头号玩家》称不上是一部多么有”逼格”的电影，一条线到底的线性叙事，勇者斗恶龙的王道剧情，有些情节还有点小尬，加上多多少少经不起推敲的设定，你很难说它9.0的评分相比某些科幻经典来说是不是过誉。
但斯皮尔伯格在这部片子里的态度足够诚恳。几乎半个世纪以前，父亲阿诺德批评他沉溺的那些“奇技淫巧”，全都不折不扣地在这部“大游戏”里展现出来。这个时代最顶尖的CG技术、最极致的声光效果和无数精巧的ACG元素堆砌在一起，造出了斯皮尔伯格梦里的那款游戏。
他不再在乎那款和《E.T.》一同摧毁了美国游戏业的雅达利2600，反而把它拿来当作电影里最终谜题的Keystone。
他依然热爱诞生整整四十周年的《太空侵略者》，把他印在“绿洲”之父哈利迪的T恤上，放在童年哈利迪的电视屏幕里。
他从未、可能未来也不会再有机会做出一款满足他所有想象的游戏，但这并不妨碍他在电影里做出无所不包的“绿洲”。
看到”绿洲”之父哈利迪带着童年的自己从那扇虚拟的门里远去时，我一度以为整部电影就要结束。
哈利迪身上的T恤的图案，正是斯皮尔伯格最钟爱的《太空侵略者》
在那个场景里，主角帕西法尔察觉到哈利迪并不像是一个NPC，仿佛拥有自己的情感。所以他问哈利迪：你究竟是什么？
哈利迪没有回答，只是淡淡地说：
再见，帕西法尔。谢谢你玩我的游戏。
这可能也是老玩家斯皮尔伯格自己，所能写下最深情的-THE END-.
