董萍实《春秋流变》局部 -- 拼贴裱合题图
中国画向来就有挖补之法，把败笔或者污损的地方挖去，补上相同的纸重画，可以补接得天衣无缝。不过，这里所讲的拼贴裱合与传统挖补截然不同，是与“文化篇章”的建构紧密联系在一起的构成之法。
把一幅画切割、分解，换位重新组合，或把特意绘制的局部拼在画面上，构成一种新的关系，形成一个新的整体，即为拼贴裱合。它最突出的特点，是组合性强。一方面，可集精华于一身，把原本不属于同一幅画的精彩部分巧妙加以利用，还可以把不同纸性的效果放在一起而得奇趣。另一方面，好的拼贴本身就体现了一种现代构成之美。
董萍实 《李白游仙诗意四条屏之2》
拼贴的手法很多，不同的方法可呈现不同的效果，从而使作品大放异彩。一般的拼贴法是在特定的地方挖补，然后拼接裱合，与“文化篇章”的结构线相辅相成地组构在一起。
此外，还可以衍生出其它一些变化，如原位拼贴——从哪里剪下来仍放在哪里，但变换了角度，造成某种错位感。其前提是剪刻下来的形必须适合多角度转换，如圆形、三角形、正方形等规范图形。又如穿插拼贴——将需要的图形与背景图地穿插编织在一起，使画面的图像形成互相遮挡的关系。其方法是用刀在背景图地上划出若干条平行线，把在另外一张纸上画好的图形剪下来，穿插在缝隙之中，根据需要处理好藏和露的部位，使之既具有形式构成之美，又保证笔墨与气韵的通连。
董萍实《大佛系列之悯》局部
具体粘贴裱合的过程中，纸性相同、皱折不多以及墨色的厚度浓度变化不太大的画，可以先拼接后托裱。反之，由于现代绘画中颜色与墨变化较大，有时还兼用一些非传统材料，胶的含量及各部分的收缩率大不相同，接好了再托很容易出褶或开裂。而且，拼接挖补等硬边效果用的比较多、篇幅较大的画，也需先用优质薄宣先分别把各个部分托好，干后拼接成一个整体，再进行装裱。
董萍实《纠缠系列之都市情境1》
拼接时应注意上下关系，一般是把空间位置在前的部分放在上面，有时也依色调的深浅来定。拼接的地方大多数是形式因素有所改变及形体转折处，各部分的位置一定要对准，用镇纸压住，防止移动。放在下面的部分裁撕时要预留出浆口，裱画师习惯于把浆糊涂在下面的画纸上再行压接，若浆糊涂抹的不到位，便会出现开翘的现象。而把浆糊涂在上面画纸的背面，约3毫米，与下面纸上预留的宽度相符，接好后压住，则能防止开翘、变形。
董萍实《泰山石敢当》局部
（本文摘自《董萍实新书写》网络缩编版 上篇二 各美其美的特殊技法）
