先来看看最终效果。
在开始进行任何建模之前，最好收集所需的所有照片和视频参考。
对于这个项目，我搜索了食肉植物，昆虫和蜘蛛的照片和视频。
当我找到一些植物和昆虫的参考照片时，我牢记了特点，并开始了我的特定流程，使用3ds Max，Mudbox，V-Ray和Photoshop在3D中获得最佳效果。
使用样条线使用样条线建模在3ds Max中创建了叶的基础网格。
接下来，我添加了一个“表面修改器”以根据样条线网络的轮廓生成贴片表面。
我添加了一个“编辑多边形修改器”并移动了一些顶点，以使其看起来尽可能接近植物陷阱的解剖结构及其整体比例。
通过添加一个附加的Edit Poly对纤毛（边缘牙齿）建模。
然后，我添加了一个Shell修改器以增加厚度，并在顶部添加了另一个Edit Poly修改器以保持网格清洁。接下来，我开始调整植物下部底部的形状。
当我对植物的大致形态感到满意时，我就跳到了3ds Max中的Unwrapping步骤。很多艺术家不喜欢在UV上花太多时间，因为通常感觉这是一项无聊的工作。然而，在Unwrapping上多花一点时间，可以在以后的纹理阶段节省很多时间。
使用Multi-Tile UV贴图而不是标准的UV贴图是实现更高的纹理分辨率的最好方法。
在这里，我用多边形建模对植物的下部进行加工，然后再进行UV展开。
我通过创建一个转换为Edit Poly的平面开始对蜘蛛网进行建模，然后拉伸一些边缘以形成模型主体。壳修改器，附加的“编辑多边形”和“网格平滑”修改器有助于创建体积和近似形状。
腿是通过Spline Modeling创建的。之后，我又添加了一个Edit Poly 修改器来创建一些细节。我采取的Unwrapping步骤对于纹理阶段来说是必不可少的。
我将叶子导出为.obj文件，并将其导入Mudbox。然后，我将叶子模型细分了两次，以创建更多细分。然后，我使用Mudbox提供的一些有用的雕刻工具在树叶上雕刻了一些细节并调整了形状。
接下来，我使用Mudbox来创建叶子的纹理。我创建了多个图层来处理“漫反射”图层颜色。首先，我创建了一个包含绿色的图层。在上面的图层上，我绘制了橙色和不完美的颜色。
然后，使用“画图擦除”工具擦除了几个区域以显示绿色背景。诀窍是在顶部创建多个颜色层，以模拟令人信服的颜色与逼真的细节的混合。
这是最耗时的步骤，因为它需要大量的时间和耐心才能获得有趣的结果。完成后，我合并了Diffuse图层，并将纹理另存为.jpg文件。最后，是时候导出我们的模型了。
在3ds Max中导入我们的模型之后，我将向您展示如何设置“多平铺UV”，以便所有叶贴图都能正常工作。您需要创建一种复合材料，并根据您的UV瓷砖的数量添加层数。
在本节中，我有两个。为了使地图正常工作，我调整了一些坐标设置：
1.取消选中所有地图上的“ U”和“ V”图块。
2.调整偏移
植物和蜘蛛的皮肤是这里的焦点，V-Ray为地下散射提供了一个很好的解决方案。
VRayFastSSS2是一种更通用的次表面散射着色器，它为牛奶，大理石，马铃薯甚至皮肤提供了一些出色的预设，这是快速高效设置的理想选择。
现在是时候考虑一些小细节了。详细信息将有助于提高模型的可信度。这些可能很小并且变形。对于蜘蛛蛛腿上的头发，我在3ds Max中使用了功能强大的Hair＆Fur Modifier。我将VRayHairMtl放在“头发和毛发参数”中。
这件作品最重要的一个阶段是设置灯光。灯光在整个作品中起着很大的作用，在我看来，正确使用灯光是创作一件成功作品的关键。
几乎每一个灯光设置都可以有一个简单的解决方案。在场景后面加一个区域灯，就能产生有趣而戏剧性的效果，比如边缘灯。照明甚至可以帮助你从场景中切出你的模型。
为了给我们的模型创造一种戏剧感和焦点，我决定有一个微妙的景深，这将背景抛出焦点。景深是任何微距场景中最重要的因素之一。它使场景看起来更加美丽和艺术，为模特增加更多的焦点，并为背景提供一个模糊的程度。
在这里，我创建了两个Z-Depth通道，我用Photoshop实现了一个不错的景深。
在渲染SSS、Translucency、Reflexion和Z-Depth通关后，大部分的渲染工作都是在包内完成的，现在我们有了一个好看的结果。我们可能需要做一点颜色校正，但在后期制作中不需要做明显的改变。
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