冥冥之中总有那么一些是天意，2019年，我在一个非常偶然的机会认识了一位山西传媒学院的同学，她知道我对动漫非常热爱，除了日本动漫、还有80后那些经典的老动漫，畅聊之后，她说她的一位老师就是《恐龙特急克塞号》的配音演员，叫刘大海。
1988年版《恐龙特急克塞号》格吾的配音演员刘大海老师授课的山西传媒学院
我一听，特别兴奋，因为关于《恐龙特急克塞号》这部特摄片，其实我本人也特别感兴趣，当年因为时间的原因，没能看到最后的结局，美丽的阿尔塔西亚公主、让时间停止的克赛，还有那句经典台词“人间大炮一级准备！”都让我牵肠挂肚。
1988年，山西电视台引进译制了日本特摄剧《恐龙特急克塞号》，当时这部“动画”很奇怪，里面的人和怪物分明都是真人扮演的，但是故事却很像动画片的情节，一下子吸引了很多小朋友的注意，这就是当时日本最流行的“特摄剧”，确切的说是“实写特摄”。
1978年圆谷恐龙三部曲第三部《恐龙特急克塞号》海报
那位山西传媒学院的同学说的刘大海，就是山西电视台的配音演员之一，当时负责为《恐龙特急克塞号》的班诺队长配音，现在刘大海老师还在山西电视台，也兼职为山西传媒学院授课，有这样的经历，相信一定能培养出很多优秀的动漫和配音（声优）人才。
圆谷工作室的“圆谷恐龙三部曲”《恐龙特急克塞号》这样一部在80年代末曾经人气爆棚的作品，可能直到现在也没有太多人了解它的创作故事和创作团队，《恐龙特急克塞号》于1978年在东京电视台首次上映，制作方是日本圆谷工作室，《恐龙特急克塞号》是“圆谷恐龙三部曲”的第三部，前两部分别是《恐龙救生队》（1976）和《恐龙大战争》（1977）。
《恐龙特急克塞号》的日本名字并不叫“恐龙特急”
1976年圆谷恐龙三部曲第一部《恐龙救生队》采用了2D动画特摄结合的手法
这三部恐龙题材的特摄剧的剧情并没有直接联系，第一部的日文名字其实叫《恐龙探险队ボーンフリー》，在台湾地区译作《恐龙救生队》，日文名字里的那段日文片假名其实是英语Born free，也就是无国界的意思，当时给小孩子看的作品几乎都这么起名，可能是显得洋气，也能增加神秘感。
1976年《恐龙救生队》特摄剧的片中画面、2D动画镶嵌在特摄影片中
1976年圆谷工作室《恐龙救生队》的故事是：由于彗星接近地球引起地壳巨变，恐龙再次出现，随之吸引了不少偷猎者，恐龙再次陷入灭绝，于是“国际自然保护联盟”成立了恐龙救生队，将幸存的恐龙搬运到一个海中孤岛上进行保护。
1977年圆谷恐龙三部曲第二部《恐龙大战争》，日文名中也有一串似是而非的英文Eisen vogue，《恐龙大战争》的剧情是：十年后的1986年，7000万年前的恐龙因为得到超能力而复活并企图毁灭人类，引发了恐龙与人类之间的战争，主人公因为受到重伤而被改造成为改造人，他们组成D战队与恐龙作战。
圆谷工作室恐龙三部曲第二部《恐龙大战争》（1977）
1978年，圆谷工作室创作了恐龙三部曲第三部，也就是十年后的1988年被山西电视台引进的《恐龙特急克塞号》，它的日文名是《恐龙战队コセイドン（Koseidon）》，那串英文名字也是日本自己造的词，源自剧情中时空管理局下属与哥德米斯星人战斗的Koseidon小队，中文译名是克赛队。
《恐龙特急克塞号》的剧情是：人类发明了时间机器可以自行穿梭时光，2001年、地球受到了哥德米斯星人从7000万年前白垩纪发起的攻击，时空管理局派出克塞队前往白垩纪调查，遇到了阿尔塔夏公主和机器人汪叽汪叽汪，克塞队为了保卫地球英勇迎战哥德米斯星人。
逐代进化的恐龙三部曲
从1976年的第一部《恐龙救生队》到1978年的《恐龙特急克塞号》，虽然只有短短三年时间，但是这三部特摄剧每一部都比前一部进步巨大。
对恐龙三部曲影响很大的1965年英国特摄木偶剧《神机雷鸟号》
《恐龙救生队》的创作其实是受到英国人偶特摄剧《神机雷鸟号》的影响，《神机雷鸟号》是1965年英国AP Films创作的一部特摄剧，这是一部人偶与模型相结合的木偶动画片，很多细节都使用了特摄手法，《神机雷鸟号》的剧情是太平洋上的一个神秘小岛驻守着世界各地的顶尖救援团队——国际救援队，世界各地发生灾难时，雷鸟机组就会出击救援。
圆谷工作室的《恐龙救生队》剧情与《神机雷鸟号》十分相似，都是以救援为主，只不过前者把救援对象换成了恐龙，不仅如此，《恐龙救援队》使用的拍摄手法是2D动画加特摄的混剪，不管是与之前的《神机雷鸟号》人偶特摄剧相比，还是与之后实写特摄的《恐龙特急克塞号》相比，镜头的流畅性和故事代入感方面都显得比较粗糙。
1978年《恐龙特急克塞号》的剧本作者、推理作家十真先
到了第三部《恐龙特急克塞号》时，不光是画面和拍摄手法得到了统一，故事剧情上也越发引人入胜，《恐龙特急克塞号》请到了十真先和别名“出云五郎”的长坂秀佳做剧本架构，十真先是著名推理作家，后来任HMW推理作家协会第三代会长，也是手冢治虫迷，因为喜欢漫画《森林大帝》而投身动画，创作了很多动画剧本。
长坂秀佳是著名小说家、1989年获得江户川乱步奖，说个题外话：江户川乱步与名侦探柯南颇有渊源有机会的话会说一说，长坂在《恐龙特急克塞号》中提出了“人间大炮”这个概念，并因此改变了日本电视台的播出计划，全52集的特摄剧，第41集之后全部改名为《恐龙战队 战斗吧 人间大炮克赛队》。
因为人间大炮这个词太火了，很多人知道人间大炮而不知道恐龙战队，索性电视台用人间大炮临时紧急替换了原名，在克塞号的日本名字中加入了“人间大炮克赛队”，这和我们现在说的的关键词热搜是一个意思。
1978年《恐龙特急克塞号》中“人间大炮”概念的提出者、小说家长坂秀佳
山西电视台1988年引进时，《恐龙特急克塞号》剧中最大的亮点就是克赛、人间大炮和时间停止这三个词，人间大炮是长坂秀佳的创意，在日本原版中使用的就是日本汉字“人間大砲”，所以长坂秀佳的这个点子对国内的少年吸引力也非常大。
“时间停止”引发的争议和《恐龙特急克塞号》的诞生内幕1978年圆谷工作室特摄剧《恐龙特急克塞号》与圆谷工作室的恐龙三部曲前两部相比，故事要复杂很多，尤其是加入了大量SF科幻烧脑要素，比如“穿梭未来的时光机”、“植物系进化的外星人哥德米斯人”、“时间停止”的特技以及克赛队的格吾与阿尔塔夏公主之间跨越星球的爱情等等。
“人间大炮”成为1978年日本的热搜词
著名评论家栗本熏在当年的杂志专栏中曾经披露过《恐龙特急克塞号》投资方与圆谷工作室之间一段不为人知的冲突。
在完成剧本后，圆谷工作室曾经与赞助方（制片）有过一次非常激烈的讨论，赞助方原以为这部作品也会像前两部一样，是面向低龄的低成本特摄剧，但是圆谷工作室提出的剧本将青少年观众也纳入范畴，赞助方就“小孩子不可能理解时光机”这一点为由头向圆谷工作室提出抗议。
其实，更为直接的抗议是，原本计划这是一部低投入的特摄剧，因为剧情复杂和增加实写特摄真实度的原因，费用翻了好几番，达到了史无前例的3000万日元一集的制作费用，当时1966年到1987制作的特摄剧龙头《奥特曼》，同时期的制作费用也仅为1000万日元一集，也难怪赞助方会大为光火。
不过最后还是赞助方妥协了，因为费用充足，《恐龙特急克塞号》的道具非常精美，克赛队和人间大炮战车这些道具光是制作周期就花了1个月的时间。
三笠市博物馆和珍藏的1976年在北海道发掘的三笠龙化石
1976年北海道恐龙化石引发“恐龙热潮”
圆谷恐龙三部曲的第一部诞生于1976年，因为当时在日本北海道空知管内三笠市出土了白垩纪恐龙化石，被命名为蝦夷三笠龙，这附近还有大量菊石化石，菊石和三笠龙都存在于中生代白垩纪，是一种已经灭绝的海洋生物，也是蝦夷三笠龙的食物来源之一，恐龙热潮随之席卷日本全国。
1980年上映的多啦A梦电影《大雄的恐龙》海报
1979年三笠市博物馆完工，主要用于恐龙化石的展示，所以这段时期日本的恐龙热居高不下，70年代末80年代初，有不少恐龙题材的动漫作品出现，比如藤子·F·不二雄的第一部多啦A梦电影《大雄的恐龙》就是1980年上映的。
恐龙三部曲的诞生确实是在蹭1976年恐龙化石的热度，不过1978年《恐龙特急克塞号》的诞生，却受到了一部SF科幻作品的影响，这就是1977年公映、乔治·卢卡斯导演的科幻电影《星球大战》。
因为受到《星球大战》的影响，《恐龙特急克塞号》中克赛队与外星人的战斗变成了主线，而恐龙则成为了正义与邪恶战斗的背景墙，克赛变身成“超人”维护地球的和平。
墙内开花墙外香
圆谷工作室的恐龙三部曲，最成功的其实并不是投入最大的第三部《恐龙特急克塞号》，虽然《恐龙特急克塞号》1988年在国内播出后引起很高的人气，但是日本方面的制作团队并没有得到实惠，就连正版的“恐龙战队”玩具，也因为名字的问题在国内无人问津。
2017年获得沙特投资的重制版《恐龙大战争》
反而是恐龙三部曲的第二部《恐龙大战争》，70年代末在中东地区播映后，恐龙复活变异后进攻人类的剧情引起了中东皇太子的好评，获得阿拉伯人民的空前反响，2017年该剧获得“沙特阿拉伯愿景2030”的重金投资重新制作并在阿拉伯语地区播放。
“日本特摄之神”圆谷英二《恐龙特急克塞号》的制作单位是日本圆谷工作室，导演是圆谷工作室第二代掌门人圆谷皐，他的父亲是有着“日本特摄之神”之称的圆谷英二。
圆谷英二其人
圆谷英二的个人经历非常曲折，出生于1901年的圆谷，在少年时代亲历了徳川好敏、日野熊蔵两个飞行员的日本第一次飞机升空，对飞行员产生了浓厚的兴趣，日本飞行学校开办第一期，圆谷英二不顾家人反对报名，叔父替他交了高达600日元的昂贵学费，这笔钱在当时可以盖一栋2层小楼。
但是，就在圆谷进入飞行学校的第二年1917年，发生了日本飞行学校坠机事件，教官玉井清太郎驾驶学校唯一一架飞机访问东京飞行时失事坠毁，学校同时失去了飞机和教官，圆谷无奈退学。
圆谷英二少年时代的教官玉井清太郎飞行失败、断送了圆谷的飞行员之梦
之后他为了报恩进入叔父的内海玩具制作所打工，1931年，凭借对飞机的兴趣，他在旅游欧洲后，已经掌握了很多特殊的照相和拍摄技术，成为日本最年轻的特摄技师。
在这之后以特摄师的身份圆谷又参与了很多电影的拍摄，但是他的特摄技师的名气也终于为他埋下祸端，第二次世界大战爆发后，圆谷英二受到日本军方的赏识，并参与了多部宣扬军国主义题材的特摄电影的制作，随着《夏威夷海战》、《加藤隼战斗队》、《雷击队出动》、《神风吹起》这几部特摄剧的进行，日本败局已定。
战争结束后，圆谷英二因为参与军国主义色彩电影而驻日美军通报开除公职，这里还有一个小插曲，战争期间美军曾经缴获了一卷影像资料，认为是非常珍贵的交战双方的情报予以保存，但其实那正是圆谷英二的特摄剧电影，很多都使用了特别摄影的拍摄手法。
奥特曼和哥斯拉之父、“日本特摄之神”圆谷英二
虽然在特摄领域圆谷已经俨然是日本第一人，但他在艺术创作上显然还没有确立自己的方向，即使成立了圆谷工作室参与到特摄电影的创作，也在很长时间内处于摸索阶段，直到1966年与另一位被称为“漫画之神”的手冢治虫相遇，才打开了圆谷的另一扇大门。
円谷粲《恐龙特急克塞号》与手冢治虫&鷺巣富雄《融岩大使》
60年代的日本，特摄剧迎来第一次高峰期，1966年，有两部被誉为里程碑式的作品同时问世，一部是圆谷英二的怪兽特摄剧《奥特曼Q》，另一部是根据漫画之神手冢治虫同名漫画改编的《融岩大使》（マグマ大使），制作人叫鷺巣富雄、是圆谷英二的徒弟。
圆谷英二特摄作品《奥特曼Q》1966年上映后点燃了日本怪兽热潮
在《融岩大使》上映时圆谷英二因为很担心弟子的作品而一度把自己的《奥特曼Q》抛诸脑后，这一点也被圆谷英二的次子、《恐龙特急克塞号》的制作人円谷粲所证实，圆谷英二的特摄电影《奥特曼Q》（奥特曼Q）点燃了日本的第一次怪兽热潮，怪兽电影开始垄断这一时期的银屏。
不过，1966年与《奥特曼Q》同期上映的手冢治虫原作作品《融岩大使》确实对圆谷英二和圆谷工作室第二代掌门円谷粲产生了影响，融岩大使的故事梗概是：在一次时空转移时，地球一方发现了对地球构成威胁、扬言统治世界的外星人，于是地球方制造机器人与外星侵略者对抗。
1978年《恐龙特急克塞号》中也使用了时空转移、与外星人对抗等同样的剧情，当年拍摄《融岩大使》的鷺巣富雄和圆谷英二有着相同的战争经历，作为特摄人才，富雄在二战末期负责为驾驶自*飞机的神风特工队拍摄起飞前最后的影像，鷺巣富雄看过太多年轻生命的凋落。
而手冢治虫的作品一向饱含“给孩子们希望”的主题，鷺巣富雄在《融岩大使》中注入了心血，给当时尚且年轻的円谷粲冲击不小。
圆谷英二弟子鷺巣富雄1966年的特摄电影《融岩大使》（漫画原作者手冢治虫）
尾声特摄剧的时代一去不返，当年观看《恐龙特急克塞号》这些经典特摄影片的孩子们也已越中年，假使真的有“时间停止”这玩意，可能这些油腻的中年人也不会再用来保卫可笑的和平了吧，很可能会拿来做一些马赛克难以描述的事情也不一定。
不过，坐地铁的时候，如果冷不防的喊一声“人间大炮！”，说不定还会有几个有心人会投来会心的一笑呢。
