《阿凡达2水之道》3小时时长装不下卡神的野心

去影院看《阿凡达2》之前，网上简单看了些评论，大致知道三段式的结构，海底画面很震撼，情节很老套，等等。我当时只是惊讶于电影时长，190多分钟，三个小时，想着中间是不是要去卫生间？那情节中断了岂不是很遗憾？

昨天，一家人终于坐到了影院内。孩子9岁，还没阿凡达年龄大，本来她不想看，我俩告诉她，那是一个神奇的外星人世界的故事，成功将她拉进了影院。

看完《阿凡达2水之道》，没有惊喜，也不算失望。画面依然绚烂夺目，却没有了当年《阿凡达》的震撼，彼时是跨时代级的革新冲击力，现在则是技术力量的锦上添花；情节依然老套，且转折生硬；节奏感把握很好，尽管3个小时时长，体感上并不觉得冗长；至于演员表演嘛，属实很难评说。

《水之道》的故事，发生在第一部故事的10几年后，此时的杰克已是纳美族森林部落的酋长，他跟老酋长公主生了三个孩子，收养了一个名叫蜘蛛的人类孩子，还有女博士阿凡达的女儿。杰克继续带领族人对抗人类资源掠夺。同期，人类的科技也得到了进一步的发展，他们组建了新的人类阿凡达小分队，可以用思维芯片激活阿凡达躯体，因此，第一部的大反派，上校，借助思维芯片重新复活了阿凡达躯体，并带领新的人类阿凡达小分队回到了潘多拉星球。上校延续第一部中对杰克背叛人类行为的仇恨，发誓要复仇杰克。

双方第一次交锋，上校小分队偶遇并劫持了杰克的孩子们，杰克和公主奋力救出孩子，但上校也掳走了那个被收养的人类孩子，蜘蛛。此事对杰克触动很大，蜘蛛从小就跟自己家人一起在部落里生活，熟悉部落里的一切，以人类的手段，很快就能利用蜘蛛进攻部落。他知道上校的目标是自己，为了部落不至于被屠灭，杰克做了一个决定，让位酋长之职，带领全家从部落出走避难。

杰克一家来到了海洋部落避难，经过一系列情节发展，全家终于能与海洋部落和睦共处。而上校不久也追踪而至。第一部故事中，人类的目标是掠夺潘多拉森林中的矿产资源，而第二部里，人类的目标是抢掠潘多拉海洋中的生物资源。潘多拉海洋中最大的生物，是鲲鹏，鲲鹏的大脑液有人类防衰老的物质，因此人类不断捕*鲲鹏。鲲鹏与海洋部落息息相关，是海洋部落的崇拜之神。上校为了逼海洋部落交出杰克，带领人类捕猎队，击*了鲲鹏之王，并抓住了杰克的孩子，以及海洋部落酋长的孩子。最终，人类与杰克，以及海洋部落之间的大战爆发。

大战的结局，是一个标准的好莱坞式结局。

其实，阿凡达第一部的情节，也很老套，但反生态破坏的主题单一，杰克逆袭的主线清晰。而第二部中，卡神在生态主题之外，想要表达内容太多了，尽管用了3个多小时，但每个主题都没有表达充分。

第一部中，反战反生态破坏的主题，是通过杰克自己，纳美部落，以及，人类士兵、人类科学家、军方等各方角色一起来丰富丰满的。而在第二部中，生态却被情节设置淡化了。第一部人类在破坏纳美人赖以生存的家园，纳美人是为生存而战；而第二部人类是捕*鲲鹏，严格说并没威胁海洋部落的生存，海洋部落是为信仰和崇拜而战，这对观众的触动要小很多。

片中，卡神还想打造一个宏大世界观：潘多拉星球的一切，花草树木、海洋河流、部族生物，是一个有机互动的大生态体，因此森林之树、海洋之树、鲲鹏、部族领袖等，都可以心意相通，彼此影响。而这一主题，寥寥几笔，不痛不痒，观者无感。

亲情依赖是《水之道》重点表达的主题，但可惜有些模式化、面具化。这种亲情依赖，需要点滴温情铺垫，这种技术型大片，反倒有种大炮打蚊子的感觉，气势很足，力量很大，实际的铺垫效果却很弱。

而那个人类的孩子，蜘蛛这个角色，卡神应该是想借他表达亲情关爱没有种族界限。但很可惜，因为情节设置的硬伤，却起到了反效果，反倒让人觉得，非我族类其心必异。而蜘蛛的心理行为的刻画，对人类、对纳美人，都是一个标准的反骨仔形象。

太多的主题信息，更需要用一条好的情节主线来串联推动。《阿凡达2》的情节主线，简单直接，转折硬伤也十分明显。

比如，杰克要出走部落的情节设置，有点让人摸不着头脑。人类抓获了部落的人，即将大举入侵，而身为部落酋长，为了保护个人全家，居然逃走避难，这让全部落人民情何以堪？当时不知为啥，我马上想到了本拉登。

上校的设定也很诡异，本来是执行掠夺资源的任务，却变成了跟杰克的个人恩怨。上校下令焚烧海洋部落的村庄，是在复现老美的越南战争画面？越战时，美军至少还是因为村民反抗才进行的报复，而这里的焚烧决定，是不是显得太刻意？

还有养子蜘蛛，这个真是一个硬BUG，本想描述一个跨种族的亲情故事，却变得放到那里都不对，既不合情，也难合理。只能硬生生的往情节里放，且放到那里都觉得硬。但却又要让他来推动情节。

情节的另一大硬伤是最后决战。本是杰克带领海洋部落与人类的决战，最后变成了杰克一家人的战斗，这属实让人有些困惑。本是千军万马的对决，最后却变成了单打独斗。这让我想起了吴宇森的《赤壁》，几十万大军的决战，最后变成了刘关张哥几个跟曹操的单挑，这个落差属实有些大。

另外，将人类捕*鲲鹏描述得那么详细，让我想起泰坦尼克的沉船细节。泰坦尼克沉船描述，科学而详细，是为了推动剧情的发展。猎*鲲鹏的细节描述，固然是刻画了人类资源掠夺的残忍，但真的观感很不舒服。这就像，详细刻画一个*人犯如何肢解受害人身体一样，很是挑战观众心理的容忍度。*人犯固然凶残，但着力去刻画这些细节，对观众也很残忍。那段画面，孩子一直把头埋在我怀里。

我有种感觉，大师们的作品，早期都特别注重情节设定，围绕情节去精心打造场景、激发演员才华；而到了艺术创作后期，就会把自己喜欢的东西放到第一位，而把情节放到了第二位，比如老谋子的纯粹情感表达，比如卡神的技术为王。

《阿凡达2水之道》中，卡神的全部精力似乎都放在了水下画面的技术实现上。对他而言，首先要保证技术能发挥得淋漓尽致，情节需要按技术需求而定。事实上，属实也达到了他预期的技术效果，尽管情节硬伤不断，却让我坐满3小时，也无沉闷无聊之感。