款题与印章是国画的重要组成部分，也是画龙点睛之笔。既然如此重要，那又如何款题与印章呢？其技法详细如下，仅供大家参考。
国画题款与印章
国画是一种诗，书、画、印的综合艺术。在构图中，不但要安排好画面的物象位置，同时，也要将有关的款题、印章的部位统一考虑在内。
国画如何题款与印章
“题”，是指在画面上书写的与主题内容有关的诗词、跋语。“款”是指作者在画面上的署名(单款)和加题受赠者的名字。(双款) “印章”，是指加盖在画面上的作者“名印”或“闲章”。
题款与印章有画龙点睛的作用
我国传统绘画在唐代以前,本来是没有款题的，作者有时署名，也是以极小的字迹写在画面偏僻的地方，甚或写在纸的背面，以免影响构图效果。
后来，到了宋代的苏轼、文同、米芾等这些画家，由于书画兼长，便往往在画面的空白处加写题跋。题跋的内容，多是作者自己即兴的诗词，或附记感想。诗情、画意、书法、相映成趣，以后相沿成风，至元始大盛行，印章也伴随着书法渐渐出现在画面上，遂成为构图上的一些有机组成部分。
各种闲章
清，方薰说:“款识题画，始自苏米”(《山青居论画》)清钱杜在《松壶画忆》中，还介绍了款题的衍进。他说:“ 面之款识，唐人只小字藏树根石隙，大约书不工者，多落纸背，至宋始有年月纪之，然犹是细楷线， 无书两行者。惟东塘款皆大行楷，或有跋语三、五行，已开元人一派矣。承旨犹有古风，至云林，不独跋，兼以诗,往往有百余字者。
款题与印章艺术
元人工书，虽侵画位，弥觉其隽雅。明之文沈皆宗元人意也”。款题，不单是为了在画面上填补空白，而更主要的是它不仅能与画面物象的宾主、虚实互相关联，权衡配合，同时还能发挥题意，起到“画龙点睛”的作用。正如方薰所说:“高情逸思，画之不足，题以发之”。( 《山静居论画》)。
单款题款
题跋的形式，要根据主题内容的章法构思来统一决定。它可以写成较多文字的“长题”，诗后有跋，跋后有款，洋洋洒洒，淋漓尽致。也可以简单的只写上年月、署名，或仅写上署名，叫做“穷款”，以保留画面应有的空白，可题则题，不可题也勿免强凑数，以免“画蛇添足”。
清，邹一桂的《小山画谱》中对款题的方法有一段话，可供参考:“ 画有一定落款处，失其所则有伤画局，或有题，或无题，行数或长或短，或双或单，或横或直，上宜平头，下不妨参差，所谓“齐头不齐脚”也。如有当抬写处，只能平抬，或空一格。又款宜行、楷，题句字略大，年月等字略小。元人画有落款于树石上者，亦悬伤画局故也”。
瘦金体
款题的书法必须与画法风格相称，工笔画应用楷书，写意画应用行书或草书，才感谐调。如:有些工笔重彩花鸟，题跋用宋代赵佶创的“瘦金书”，就是为了使书画笔法诸调一致，作品才有高雅的内涵。所以书画题款与印章很重要，能使作品锦上添花，神采飘逸。
