文|娱探秘
编辑|娱探秘
前言德彪西注重乐器音响效果的使用，其作品结合了东方音乐以及西班牙舞曲和爵士乐的一些特点，将法国印象派艺术手法运用到音乐上。
德彪西的音乐作品常常充满创新与异域风情，其中钢琴曲《小黑人》就具有浓厚的爵士乐味道。
德彪西以精湛的创作技巧，将不同文化的音乐元素融合在一起，创造出充满活力和幽默感的音乐作品，本文将深入探讨《小黑人》中的结构、主题等来探索曲子中蕴藏的异域风情。
德彪西以标题性创作著称于世，《小黑人》这首曲子就如标题所写，给人直截了当的提示，这是一首黑人音乐，具有拉格泰姆音乐的特点。
全曲充满了爵士的味道但也携带了片刻的旋律美感，这是一首2/4拍的小步舞曲和谐谑曲的拟回旋曲式，速度快慢相间，演奏时长约为1分半左右。
全曲共分为五个部分，A段共有16小节，可分为四个4小节的方整型乐句，第四个乐句作为连接句过渡到下一乐段。
速度较快，以右手切分节奏和左手正常二拍子节奏为主，最后的主和弦以强烈的终止感进入下一乐段。
B段共22小节，可分为5 6 6 5的四个非方整型乐句。节奏速度慢，时值变长，旋律线条显现出来，整体没有A段活泼，变得十分柔和，最后在逐渐渐强的八分音符中回到主题。
全曲以C大调开始，最终以两个相差八度的主和弦结束，本曲运用了对比的写作手法，切分节奏与正常八分音符、连音与跳音、A段的活泼与B段的柔和形成对比。
并且在这首曲子中，切分节奏基本贯穿全曲，在全曲92个小节中，有78个小节含有切分节奏，切分节奏与非切分节奏形成4:1的比例。
本曲主题为1—16小节，速度较快，多句式乐段，相邻乐句之间为并型乐句，具有强烈的爵士风格,主题由一个小动机构成，强调节奏特点，保持和声风格。
动机由切分节奏和两个八分音符构成，由下至上发展，跨越三个八度，形成本曲最有特点的主题，主题头无伴奏，而后左右手节奏的穿插与对位使主题丰富起来。
第9小节左手改变织体形态，变成分解八度单音，第四乐句选择无伴奏左右手轮弹的形式，将动机拆解开，没有伴奏的向上发展，最后落在主和弦结束，形成收拢式主题。
主题中左手的音高始终随着右手旋律发展变化，音乐织体由薄到厚到薄，由单调到丰富到单调，形成一个椭圆状的发展。
本曲主题为概括性主题里的标题联想性主题，通过标题提示，用爵士风格最具特色的切分节奏来表现，联想到黑人滑稽的音乐形象。
主题主要有切分节奏和跳音两大鲜明特点，切分节奏加之跳音的配合，使主题呈现有规律的运动，有节奏的跳动，性格自然表现出活泼诙谐的一面。
本曲主题为器乐体裁中的爵士乐，运用切分手法，将强弱倒置，产生一种独特的音色与和声效果，音乐具有很强的感染力。
主题中的切分音符、循环的主题、2/4拍的节奏、诙谐的音乐效果等都具有最初爵士乐音乐的特点。
全曲主要在主调和下属调上进行，A段为主调C大调，却没有以主音开始而是由中音“mi”开始全曲，左手加入了许多变化音。
第8小节为该段半终止，出现属音，且伴奏也强调属音，最后在15小节由下属和弦到16小节的主和弦结束A段。
整个A段旋律的进行不是小三度就是大小二度，使得和声色彩稍显阴柔，在第13小节其他的音加入进来，旋律逐渐往上推进，才使得音乐色彩明亮起来。
B段为下属调F大调，由下属调的属音“do”开始，右手连续4个小节的下属音“xi”，旨在明确和稳定调性，21—25和29—33小节暂时离调到C调后又回到F调。
35—38小节二分音符的后半拍都是主音，起到了稳固调性的作用，全曲没有七和弦、九和弦等复杂的和弦，简单的音符就营造出了爵士的诙谐的味道。
双音A段的3—8小节在伴奏声部出现了小三度的双音，穿插在右手的旋律中，与右手旋律中的小三度大小二度的配合，使和声色彩更丰富。
双音小三度的半音化的上下进行更是为音乐增添了诙谐幽默的趣味，小三度这种不完全协和音程的衬托下，使诙谐的爵士风格更加浓厚，与切分节奏的混合，节奏感增强。
在第8—11小节左手中出现了八度分解成单音，并成音阶式下行，与右手旋律结合像是左右护法一般。
分解八度将声音单调化，化解了低音区的沉闷，一低一高的和声效果更加俏皮和空洞，与右手的融合度更高。
在第21—27小节均出现了主调和下属调的二级七和弦分解成琶音，并且左右手同步进行，具有旋律的作用，分解和弦的出现使得这一段和声效果整体变得柔和、缓慢。
和弦外音在第21—25小节出现了经过音，使音乐有流动性，增强和声的色彩与紧张度，在第28—29小节出现了辅助音，微妙的过渡到下一乐句，使得和声效果丰富。
本曲采用了主调织体的形式，旋律配以双音、柱式和弦、分解和弦等，横跨三个音区，A段由中高音区开始不断往下发展。
前两小节的音色略显单薄，随后3—8小节伴奏声部以柱式双音的形式加进来，左右手节奏的穿插与对位，音色变得饱满并活跃起来。
左手双音均为小三度与右手同样为小三度进行的旋律组合起来，使音色显得诙谐俏皮，且第4、8、12小节出现了旋律长时值音符由伴奏填补音色的空白。
在第8小节改变伴奏织体，变成双音加单音这种头重脚轻的模式，强调属音给人半终止感，第9—12小节进入了低音区，音色更加浑厚。
1—12小节旋律连续下行，音色由最开始的激昂变得松弛，13—15小节将动机拆解开来往高音区发展，音色又发生变化，回到最开始的单薄感，与开头遥相呼应。
最后在16小节由两手各双音构成主和弦结束A段，休止符的出现则更加强了终止感，音色虽单一但高涨有激情，B段从中音区开始发展，与A段以高音和弦结束相比更有隔断性。
17—21小节右手始终同一个音，左手出现了旋律往上走，音符时值拉长，后面的小节左右手是相差一个八度的相同音，右手时不时加入一些辅助音程，音色呈饱满状态。
35—38小节的旋律音程不断缩小，并处于高音区，使得音色稍显尖锐，与下一段更好衔接，音符高声音强，音色显得饱满，音符低声音弱，音色显得沉稳。
本曲的音色布局首尾相应，在三个音区内上下波动，使音色显得生动活泼。
A段以右手切分节奏和左手正常八分音符节奏为主，且八分音符上均有跳音，赋予正常音符跳动性，与切分节奏融合使节奏感增强。
且跳音有连音线，视为小跳，有律动性的同时还有旋律的连接感，右手长时值音符出现时用八分音符跳音补充，使延展性的旋律线条感减弱，维持了音乐的律动性。
12—16小节，左手围绕右手旋律来回跳动触击单音，节奏密度变小，音乐氛围变得更轻松，最后以四分音符的主和弦结束主题，干净的主和弦增强了终止感。
B段将切分节奏时值拉长，整段音符时而稀疏时而密集，给人时快时慢的假象。在没有切分节奏的小节里，右手旋律部分与左手打拍子似的正拍节奏相吻合。
连音线较多，使节奏的律动感稍为减弱，采用多声部手法，加入了中声部，最后三小节的落起和半音级进使旋律节奏逐渐回归诙谐幽默。
整首曲子的重点就是切分节奏，而它也是在钢琴演奏中较为常见的节奏之一，特别是以切分节奏为特点的爵士乐。
本曲中有长切分及短切分，切分节奏打破了正常音乐节拍的特点，重音移到了第二个音上，这就要求我们在弹奏时注意强弱处理。
在爵士乐中第二个音既要做到强于第一个音，又要轻巧有颗粒性的弹下去，这就要求演奏者要多加练习，呈现出爵士乐诙谐幽默的感觉。
德彪西拥有敏锐的听力，一生矢志音乐创新，用独特的音乐语言表达独特的音乐感觉，对新领域总持有强烈的好奇心，不断尝试新鲜事物。
本曲正是德彪西被爵士律动所吸引而创作的，巧妙的诠释了黑人滑稽的音乐形象，释放出幽默感，是德彪西音乐创作的异域风情里的袅袅余音。
笔者认为，德彪西的钢琴曲《小黑人》展现他在音乐创作中的独特视角和创新精神，通过分析曲式结构、主题、和声以及音色，可以感受到这首曲子蕴含的异域风情和爵士乐的影响。
特别是切分节奏的运用，让这首曲子充满了活力和律动感，同时也展现出德彪西对音乐的深刻理解和敏感感知。
这首曲子以其独特的音乐特点和节奏感，向观众展示了德彪西作为印象派的先驱所带来的音乐魅力，让人不禁陷入音乐的魅力之中。
参考文献
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