今天我们继续来关注6月初的北京春拍，今年的北京春拍可谓“扎堆”，大象一眼目测下来，估计有二十多家拍卖行在短短十来天的时间里举行春拍，而在这其中，老牌拍卖行中贸圣佳，是您必须要去的一站。中贸圣佳不仅仅是内地拍卖业的老牌金子招牌，更是这几年上升势头极为强劲的品牌，其中，中贸着力打造的【璀璨】夜场，更是钟爱中国艺术品的朋友们绝不容错过的专场。
本次中贸圣佳春拍【璀璨】夜场有一个特别的专题，呈现了多达四五十件（组）乾隆宫廷御用的珍品，几乎全方位的呈现了乾隆宫廷艺术的方方面面，囊获了文房、家具、玉器、瓷器、漆器、书画、铜版画等各个类别，门类齐全，质量上乘，因此，今天我们取了一个可能不太正经的标题——“搜齐这些奇珍可以召唤乾隆皇帝”。
说到乾隆皇帝的宫廷艺术，这两年来一直被各种外行吐槽，其中以下两张图被广泛传播：
网络热帖上的图片
网络热帖上的四爷父子
毋庸置疑，四爷的宫廷艺术成就是清三代中最高的，而网上的热帖，无非是说，“乾隆繁缛，雍正淡雅；乾隆庸俗，雍正高洁”，但这显然是一种以偏概全的外行评论，大象不妨先给朋友们看一张图，如果不看右下角的款识，大家一眼看看，这是乾隆还是雍正的瓷器呢？
2015年北京保利春拍
清 雍正洋彩浮雕巴洛克式花卉螭龙纹花台
成交价：1667.5万元人民币成交
大象这里可以很负责任的说，乾隆皇帝的艺术品位，绝对不低，不仅如此，他自身对于艺术的要求也极高。
受传统程朱理学思想影响的乾隆皇帝，在身为国家元首努力践行“修齐治平”之余，也常以文人领袖自居，而历代文人的慕古情怀在他身上也体现的淋漓尽致。
乾隆时期中国古代宫廷收藏达到鼎盛，内府藏有大量的书画、善本、钟鼎彝器、高古玉器、玺印等各种门类的艺术品，在皇帝的带领下通过鉴别、评级、著录等系统化整理形成了以“天禄琳琅”、“石渠宝笈”、“秘殿珠林”、“西清古鉴”等为代表的完整收藏体系。得益于当时技术的进步和丰富的宫廷收藏，乾隆一朝有大量的仿商周鼎彝、高古玉器、宋五大名窑的珍品出现，甚至还有仿明永宣青花、成化斗彩瓷等品种，历代名品都是他的致敬对象。
乾隆 是一是二图 故宫博物院藏
《清史稿•高宗本纪》这样记录道：
高宗运际郅隆，励精图治，开疆拓宇，四征不庭，揆文奋武，于斯为盛。享祚之久，同符圣祖，而寿考则逾之，自三代之后，未尝有也。
尽管乾隆朝或许是清代最后的鼎盛时期，但乾隆一朝的宫廷艺术绝对称得上是市场的永恒主题。乾隆宫廷御制，极尽奢华，不计工本，与西方同期流行的洛可可风格有异曲同工之妙，同时又充满各种巧夺天工的新奇和创意，称得上是中国两千年封建王朝宫廷艺术最后的巅峰，同时，作为十全老人的乾隆皇帝，一生各种为人所津津乐道的功绩和趣事，作为如今的收藏家来说，自然都很希望能够来沾一站乾隆皇帝的贵气和福气，您说，乾隆皇帝的宫廷珍宝，怎能不贵？
弘历薰风琴韵图
以下就请朋友们和我们一起欣赏中贸春拍璀璨夜场乾隆宫廷艺术部分的精彩吧：
LOT903
清乾隆 掐丝珐琅鹰熊双联尊
H:35.7cm L:18cm
RMB: 1,300,000-1,800,000
清 乾隆 白玉英雄双联瓶 故宫博物院藏
双联瓶在唐三彩中就已出现，而到了清代官窑瓷器上，双联更是诞生了众多极具巧思的惊艳之作，在瓷器上有青花、粉彩、珐琅彩、单色釉等品种。
中贸这件掐丝珐琅的双联瓶造型和北京故宫的“英雄图”双联瓶如出一辙，双瓶之间一侧有铜鎏金雄鹰踏于兽首之上，另一侧则是圆雕螭龙攀于两瓶之间，张牙舞爪，矫健灵活，跃动感十足。瓶通体在铜胎上施掐丝珐琅工艺，天蓝色的底釉上以红、白、绿、黄、蓝等色料绘出缠枝西番莲纹，与瓶颈、瓶肩及瓶底等处所缀的回纹一同表现出富贵无尽、好运连绵的寓意。
双联瓶在古代又称合欢瓶，有着成双成对的美好寓意，掐丝珐琅器为宫廷专用。像如此精美的掐丝珐琅双联瓶，应为清宫宫廷养心殿造办处制作完成，用于皇室婚宴的陈设品。
LOT904
清乾隆 局部鎏金兽面纹朝冠耳炉
大清乾隆年制
L:19.1cm H:16.5cm Wt：3310g
RMB: 5,000,000-6,000,000
典型的乾隆宫廷官造铜炉，带大清乾隆年制款。朝冠耳式，炉身满饰錾刻纹饰，外侧装饰莲花图案，腹部仿古的变形兽面，三兽吞蹄足，浮雕兽面，整炉纹饰凸起部分皆以鎏金装饰，与烧古皮色对比鲜明，极富层次感，是乾隆仿古炉的精品。
故宫宝华殿前的“三足宝鼎青铜大香炉”
清代宫廷宗教法事盛行，铸炉处的日常生产除了文房陈设之外，还包括大量佛前供器。
根据宫廷档案记载，在乾隆造办处各作坊中，只有铸炉处派遣了两名专员，可见乾隆时期铸炉生产之盛。
乾隆二十四年有记载："初八日，郎中白世秀员外郎金辉来说太监胡世杰交：铜烧古朝冠耳炉一件，传旨着配花瓶蜡扦，钦此。于四月初三日，员外郎金辉将铜烧古朝冠炉一件配得花瓶蜡扦一份，持进交太监胡世杰，呈进讫。"由此档案可知铜朝冠耳炉在清代是常见的宗教用器，与双瓶和为佛前三供，是陈设于庙堂之中的高等级供器。
公私珍藏朝冠耳炉，多见掐丝珐琅和瓷质者，这种铜鎏金的极为少见，以鎏金装饰炉身花纹，其纹饰之精细，金色之明艳，堪称是宫中造办处不惜工本才可达到的效果。
LOT905
清乾隆 御制火镰盒一对
L:5.4 W:4.3
RMB: 1,200,000-1,800,000
拍卖记录：北京保利国际拍卖有限公司，2015春季拍卖会，玉壶轩宫廷珍藏，lot8037。
这对乾隆御制之物如果光看图片，或许很多朋友都不知道它的功用。火镰是一种古代的取火工具，一般装在荷包里挂于腰间。满清入关前，火镰便是满族人随身携带的“打火机”。夺得天下之后，为了表示不忘本，满清男子的腰带上必须系有火镰荷包。包括清制的帝服腰带也规定此种佩饰是必须之物，而且，火镰还作为皇权的赏赉之物，荣誉的象征。譬如康熙五十五年，镇守陕西延绥等地总兵李耀奏谢皇帝所赐“火镰荷包一个……”康熙让李耀“见这火镰荷包，如见朕一般。”而作为庆典的组成部分，火镰又是敬天尊祖的象征。
顶部葫芦口处有鎏金合页，下端有钮，可以开合。盒内上部书“乾隆年制”四字双行款，并设一小段铁棒。内以鎏金小钉嵌虬角小板，其上彩绘山水风景图案。两者纹饰极为精美，一作小桥流水，河畔古松茂密，间有人家；一作流水古木，旁有层山叠翠，清幽雅致，典型的宫廷画师风格的山水。
清 金累丝嵌松石葫芦形火镰盒套 北京故宫博物馆藏
乾隆时期造办处作器之图样，常由乾隆帝本人审阅批示，因此，每一个细节都堪称极为精致。北京故宫博物馆珍宝馆展出有清代金累丝嵌松石葫芦形火镰盒套，可为参照。
LOT911
清乾隆 白玉蝶耳四方炉
L: 12.4cm, W: 12.4cm, H: 11.8cm
RMB: 2,300,000-2,800,000
再来看看乾隆朝的玉器，本次中贸春拍的乾隆宫廷玉器众多，我们今天只为朋友们呈现一件较为罕见的作品——四方形盌。
我们多次介绍过，乾隆皇帝在平定西域后，优质的和田白玉源源不断的流入宫廷，诞生了古代宫廷御制玉器的一个巅峰。
这件罕见的四方形盌整体仿古青铜器造型，但四方带耳并作圈足的造型又属创新，同时也受到了同时期痕都斯坦玉器风格的影响，盖与盌棱角处饰仿古饕餮纹，瓶身四面各雕一蝴蝶耳，乾隆帝曾作诗言“细如发毛理，浑无斧凿痕”，咏颂痕都斯坦玉的精致细润。
LOT912
清乾隆 青金石描金十六应真插屏
L: 10.8cm, W: 7.4cm
RMB: 2,800,000-3,500,000
《十六应真像》是乾隆宫廷御制佛教艺术品的经典题材，《十六应真像》原为唐末五代前蜀画僧贯休所绘，宋太平兴国元年（976年），《十六应真像》被收入宋内府，并藏于兴国寺中，元明两朝，此作流传不详。清初，《十六应真像》为杭州圣因寺所得。乾隆二十二年春（1757年），清高宗第二次南巡驻杭州西湖行宫时，前往孤山圣得以看到真迹，乾隆皇帝便按照三世章嘉活佛的考定，为十六尊罗汉重新排序，在画上题跋记之。清宫《四库全书》等很多第一手资料对此都有记载。
杭州圣因寺
乾隆帝对贯休十六应真像非常喜爱，在他的《御制诗文•初集》中共有三篇关于十六罗汉像的赞文，市场上也出现过以《十六应真像》为主题的乾隆宫廷玉器。
2015年北京保利春拍
清乾隆 御制青玉填金十六应真玉册
成交价：2070万元人民币
而中贸圣佳春拍则是以十六枚青金石册合为两方插屏，每面皆琢刻罗汉诗文，刻工细腻生动，刀口填金，册上一角配乾隆帝《十六应真赞》之诗文。
其他乾隆宫廷十六应真题材作品，诸如宫廷画师丁观鹏依贯休十六应真像所绘仿作，收录于《秘典珠林续编干清宫着录》中（现藏台北故宫博物院），其罗汉形象与中贸所见不同，乃是摹自宋人绘本。中贸春拍这套所难得之处便在于，其是少数直接摹自五代贯休原画而作的十六应真图板，其罗汉形象与杭州碑林所存原样可以一一对应，更显珍贵！
LOT915
清乾隆 黄松花卧牛老子出涵关砚
盒：L:20.5cm W:14cm H:4.8cm
砚 L:17.9cm W:12.3cm H:3.3cm
RMB: 800,000-1,200,000
著录：1.二玄社《古名砚·诸砚》，页82，松花江石 卧牛砚。
2.日本五岛美术馆《中国の名砚》，页242-1、242-2."
松花砚产自于松花江，由于正是清朝关外“龙脉”所在，因此松花砚称得上是清代重要宫廷文房，专供宫廷御用。
中贸这方砚台以松花桥头石为材，其上泛深色石理，似天然木纹，砚边沿浅刻抽象云龙纹饰，风格似战国铜纹，为典型乾隆时期的摹古风格，砚堂中心浅浮雕刻一卧牛，砚背开浅槽，其内浮雕树下老子形象，松花砚石以绿色最为常见，但这件则是罕见的澄黄色，我们一般来说松花石以杨绿为上品，栗黄为精品，枫红为孤品，裁整块黄松花石成砚极少，可见其珍贵。
LOT917
清乾隆 天宝九如墨
D:10.3
RMB: 1,800,000-2,400,000
乾隆御用的宫廷制墨！名曰天宝九如墨，“天宝九如”，语出《诗经•小雅》，后世常借其中的吉祥意象寓天宝长寿之意，在宫廷画作、器物中皆常见此意象。其文房之中，天宝九如更是颇受文人喜爱的墨名。
这组御墨共九枚，都为圆饼状，每枚墨正面鎏金，仿汉代瓦当样式刻篆文，有“宜当富贵”、“长生未央”、“永奉无疆”、“长生无极”等，背面刻云龙纹饰，中心龙首鎏金。
墨侧刻楷书，文字与篆文内容相同。
此组墨原配大漆墨盒，盒面以金彩描回纹边线，内绘云龙纹饰，满铺鎏金祥云为地。盒面开老断，使用金彩毫不惜料，显然出自宫廷造办处之工匠，加之九墨留存至今未有缺失，整套完整无缺，一切都是原配的样子，实在难得。
《清档》记事录载：
（乾隆九年）初六日，……太监胡世杰张玉交糊文锦书式套匣四件，传旨御书处有墨模子十六件，着挑此匣内用得的做墨四锭装在此匣内……于七月二十五日，司库白世秀副催总达子来说太监胡世杰，传旨着御书处照‘天宝九如墨’之式样成做墨四锭，钦此。
档案中套匣配墨的样式即是“天宝九如墨”，据此档案可知乾隆时期宫中用墨的匣盒和墨样都十分考究，所用墨样皆与墨匣相配，且须经乾隆帝批阅后方得制作，这种宫廷文房的级别可想而知。
LOT922
清乾隆 剔红龙凤纹汉壶套盒
H:35cm
RMB: 700,000-800,000
乾隆仿古的漆器，这件剔红套盒为模仿汉代铜壶所作，其上下共四层，配一剔红底座。整器通体雕回纹锦地，盖上置一方钮，钮上剔凤纹，以回纹及夔龙纹饰边，盒壁自上而下依次剔刻变形蕉叶纹、涡纹、凤鸟纹、双螭纹及蝉纹，双耳刻长尾凤纹，其纹饰造型承袭战国秦汉青铜器纹饰，同时带有青铜铸刻的立体感。
这件套盒的有趣之处在于，底足、腹部、肩部、颈部都可拆分，将之依子母口相叠，则又严丝合缝如一完整方壶，可谓精妙已极。
清 乾隆 剔红仿铜壶式盒 故宫博物院藏
故宫博物院藏有一件剔红仿铜壶式盒，为清代宫廷旧藏，其器型纹饰与本品一般无二，唯有底座不同，可作比对。
LOT928
清 乾隆 茶叶末釉三羊尊
H:33.5
"款识：“大清乾隆年制”篆书款
RMB: 2,400,000-3,500,000
著录：《支那朝鲜古美术展观》，山中商会，1934 年，图 622
来源：山中商会旧藏
这种三阳开泰尊在乾隆官窑中的级别很高，大象印象中前几年有一件青花的三羊尊拍出过3000多万元的高价，“三阳开泰”其意为冬去春来，阴消阳长，万物复苏，因此三阳开泰有吉祥之象。
商代晚期 子孙尊 日本根津美术馆藏
而这种官窑器形，最早可以追溯到商周时期的三羊尊，《内务府造办处活计清文件》记载，乾隆皇帝曾下发“厂官釉三羊尊”让唐英“俱照样烧造送来”，这便是清宫档案中所记载的实物之一了。
茶叶末釉是清代雍正乾隆时期的单色釉名品，此类三羊尊在两岸故宫所见，还有仿哥釉、仿汝釉、窑变釉等品类，可见乾隆皇帝对于这种器形的喜爱。
著录：《支那朝鲜古美术展观》
如今收藏家们对于茶叶末釉等品种的藏购，尤其讲究来源和著录，中贸这件为山中商会经手，有着早期的著录，自然增色不少。
LOT933
清乾隆洋彩轧道锦上添花缠枝莲纹杯连托
杯：D: 5.6cm, H: 3.4cm
托：D: 12.1cm
RMB: 1,800,000-2,200,000
款识：“大清乾隆年制”篆书款
记录：杯：巴黎苏富比，2009 年 6 月 11 日，Lot155
托：Chait Galleries，纽约，1969 年 12 月 30 日
香港苏富比，2009 年 10 月 8 日，Lot1605（其一）
“轧道锦地”又称为“锦上添花”，是乾隆粉彩盛极一时也是最经典的装饰技法之一。有清一代御瓷之中通体胭脂红彩地者非常少见。受珐琅彩瓷影响，乾隆朝始制胭脂地轧道洋彩瓷，在当时都属珍稀之品。
上图中所见，杯、托通体施以胭脂彩为地，轧道细密卷草纹，另以洋彩绘缠枝西番莲纹。
2018年北京保利春拍
清乾隆 御制洋彩胭脂红地轧道西洋花卉纹腰圆水盂连盖
成交价：2990万人民币
近些年来，类似这种胭脂彩为地轧道洋彩的乾隆御制器在市场上屡屡有上佳的表现，可见藏家对于这种高等级乾隆御瓷的钟爱。
有趣的是，这套杯和托，分别出自于2009年的巴黎苏富比和1969 年的纽约Chait Galleries拍卖，两者从图案、纹饰等各方面来说，便属于当年清宫中的一套无疑，现藏家又重新将它们聚在了一起。
LOT937
清 乾隆 青花釉里红加胭脂紫彩缠枝西番莲纹赏瓶
H:37.8
款识："大清乾隆年制"篆书款
RMB: 5,800,000-6,800,000
展览：
龙美术馆，《盛清的世界—康雍乾宫廷艺术大展》，2015.8.19-2016.1.3
出版：
《盛清的世界—康雍乾宫廷艺术大展》，龙美术馆，页 279
青花釉里红加胭脂红彩，这是一种比较特殊的工艺，原因是青花釉里红烧制难度太大，釉里红发色容易烧失，严重者导致大部分釉里红色缺损，无法构成整体图案，因此，当时经常会在颜色缺失的釉里红上再加彩，形成别具特色却又不失其神的装饰风格。
2016年嘉德四季45期
清雍正 青花矾红穿花龙纹玉壶春瓶
成交价：540万元
这种装饰手法在市场上十分常见，如2016年嘉德四季出现过一件瓶口缺失的雍正玉壶春，上面的龙纹便是在釉里红发色不足之下加了矾红，最终这样的一件残器拍出了540万的不菲高价。
两岸故宫存有清乾隆青花胭脂彩云龙纹双凤耳扁壶、青花胭脂彩九龙纹梅瓶等器等类似装饰的立件，而如此工艺饰于赏瓶，称得上是孤例。
看到这里，今天的高潮部分来了！中贸【璀璨】夜场，最值得期待的焦点之一，便是堪称全球拍卖市场二十年来，最为全面，最为壮观的清宫铜版画系列，可以充分展现乾隆皇帝的“十全武功”，包括LOT938带玺的平定大小金川铜版画外，还包括LOT939平定西域铜版画、LOT940平定台湾铜版画和LOT941平定狆苗铜版画等等，藏家朋友可以尽览乾隆皇帝亲自导演的御制战争大片了。
LOT938
清乾隆 平定大小金川铜版画（带玺）
51×88cm×16
RMB: 1,500,000-1,800,000
本场的另一件重器，铜版画的制作起始于十四世纪的欧洲，明万历时，意大利传教士利玛窦携《圣母怀抱圣婴》等四幅铜版画来华，后来为清代宫廷御用。
法国路易十四（1638-1715）执政时，制作了许多以当代战役为主题的巨幅壁毯，为使国威传布更广，大臣柯伯尔（Jean-Baptiste Colbert， 1619–1683）等人推行路易十四为炫耀功勋和珍藏而敕命的大规模版画项目，即后来统称的《御制版画集成》，有趣的是，这种记录君主功绩的做法，在同时期的西方世界，都在使用。
《避暑山庄三十六景诗图》清康熙五十二年内府铜版印本
乾隆皇帝自诩“十全武功”、“十全老人”，清廷供职的欧洲传教士给乾隆皇帝展示的铜版画这种宏大叙事的艺术表现形式，自然受到了皇帝的钟爱，既可以歌功颂德，还可以反复印刷、化一千百。
有记载，乾隆帝于乾隆四十年(1775年)在养心殿设立“铜版处”，作为铜版画的一个独立的创作基地。也就是说，在那个时候，他可能就已经有了大规模雕镌印刷铜版画的想法。
我们知道乾隆皇帝自诩为“十全老人”，以彰显其一生中的十大军事功绩，“十功者，平准噶尔二，定回部一，打金川为二，靖台湾为一，降缅甸、安南各一，即今之受廓尔喀降，合为十。”从1747至1749年大小金川之战、1755年的平定准噶尔达瓦齐部之战开始，皇帝就命令当时最顶级的宫廷画家（如郎世宁、王致诚、艾启蒙、丁观鹏等等）将各大战役中的关键战斗场面绘制下来，同时，还绘制了著名的《紫光阁功臣像》，悬挂在位于皇城西苑中南海中的紫光阁内。
《平定两金川战图》清乾隆内府彩绘本
在乾隆皇帝的十大武功中，所意外耗费巨大国力的一次战役，便是十大武功之二——平定大小金川，大小金川位于川西一隅，当地土司发动叛乱，从1747年-1776年乾隆皇帝两次征讨，对于仅有弹丸之地、数万人口的大小金川，清王朝先后共投入了近60万人力、光第二次金川战役就花费7000万两白银，甚至又历史学家认为，该战役耗费国力巨大，成为了清朝由盛转衰的重要原因之一。当然，也正是因为胜利来之不易，乾隆皇帝更是要不遗余力的记录下其功绩。
据清宫档案所记，乾隆四十一年六月旨谕供奉内廷的苏州画家徐扬绘《金川战图》。四十二年又下旨著艾启蒙照徐扬《平定金川得胜图》十六张起稿呈览。徐扬所绘《战图》现仍藏于故宫博物院。从这些记载可知，乾隆帝可能还是觉得西洋铜版画能够更好地表现战争题材，故在徐扬绘完战图后，交西洋传教士画家据以另行起稿。图画绘好，由清宫内务府造办处雕刻印刷。在雕刻过程中不排除得到洋画家的指导，但这毕竟是第一部由中国人雕版印制的铜版画，标志着自马国贤之后，经过半个多世纪的浸染，中国人已经全面掌握了铜版画的雕刻印制技术。
大象前些年曾经特别探访过大小金川的古战场，当地土司特别铸造起了类似于现代战争碉堡的碉楼，战易守难攻，而且可以储存粮食打持久战，可见当年清军远道而来，攻克叛军的诸多不易。
图十六幅，即:收复小金川全境、攻克喇穆山梁、攻克罗博瓦山碉、攻克宜喜达尔图山梁、攻克日旁碉寨、攻克康萨尔山梁碉寨木城、攻克木思工噶克丫口、攻克宜喜甲索等处碉卡、攻克石真噶贼碉、攻克昆色山梁拉枯喇嘛寺等处、攻克勒乌围、攻克科布曲索隆古山梁等处、攻克噶喇依贼巢、午门献俘、郊劳凯旋将士、紫光阁凯宴清将士。
LOT939
清乾隆三十至三十九年（ 1765-1774）內府銅版印本
平定准格尔回部得胜图
51×90cm×18
RMB: 800,000-1,200,000
清朝在入主中原、扑灭南方的抗清力量后，自康熙、雍正至乾隆，便屡屡用兵西北，以肃清占据天山北路的厄鲁特蒙古准噶尔部割据势力。乾隆二十年 (1755) 清兵攻占伊犁，二十二年 (1757) 准部叛乱被彻底平定，次年，聚集于天山南路的维吾尔族各城首领大和卓木那敦和小和卓木霍集占乘清兵与准部攻战，无暇他顾之机举兵反清，清兵入回疆平叛，乾隆二十五年 (1760) 始告平服，成为了乾隆皇帝的十大武功之一。
香妃戎装像 故宫博物院藏
奏凯之后，乾隆帝为大彰其事，于二十六年 (1761) 在紫光阁作《西征图记》，并敕命来华传教士中的画家绘西征图，即清朝廷制作的第一套战图组画《平定准噶尔回部得胜图》，也称《平定西域得胜图》。组画共十六幅，于乾隆二十九年 (1764) 开始绘稿，并拟画稿绘成镌刻铜版画。参加绘图者有郎世宁、王致诚、艾启蒙、安德义四人，朗世宁总领其事。
清乾隆 郎世宁等 平定西域战图 铜版画 故宮博物院藏
十六幅战图都是规制宏大、气势磅礴的巨制。绘图者都是有极高造诣的西洋画家及宫廷画家，镌图者也为享誉欧洲画坛的法国名手，所以这十六幅战图，尽管是为中国宫廷制作的，却再现了欧洲铜版画当时所能达到的最高水平，从艺术角度看也是完美无缺。《战图》在当时仅印行了二百套，乾隆四十四年 (1779) 上谕分送各地行宫、园囿、寺院，并用之赏赐阿哥、亲王、勋旧贵戚，又经清季变乱，这些战图大都湮灭无存，故留存至今日者极罕。
LOT940
清 乾隆五十三年至五十七年（1788-1791）内府铜版印本
平定台湾战图
50×86cm×12
RMB: 800,000-1,200,000
乾隆五十一年 (1786)，台湾天地会北路首领林爽文起事，并得到南路首领庄大田的响应，旋即占领全岛，林爽文自称盟主大元帅，建元顺天；庄大田自称洪号，辅国大元帅。《战图》所绘即清大学士福康安和侍卫大臣海兰等于乾隆五十三年率军剿灭林爽文起事的战况。
图十二幅，图目为 : 福康安奏报诸罗解围图、福康安奏报攻克斗六门图、福康安奏报攻克大里杙图、福康安奏报进攻小半天图、集集埔之战图、大埔林之战、大武垄之战图、枋寮之战图、生擒林爽文图、生擒庄大田图、福康安奏报抵厦门图、赐宴凯旋诸将图。
参阅：《平定台湾战图》清乾隆内府彩绘本
据清内务府造办处乾隆五十三年档案记载 : 先是福康安进呈《台湾战图》御览，乾隆帝看过后并不满意，下旨 :“图内人物绘画尚未合式，将原图十六幅寄京交如意馆，着伊兰泰将从前画过战图尺寸查清再画一份。五十三年九月二十日 : 姚文瀚将起得渡海凯旋图稿呈览，奉旨准画，着杨大章、贾全、谢遂、庄豫德、黎明分画。”
十月初五太监鄂勒里传旨 :“姚文瀚等现画台湾战图着以册十二幅，如画得一两幅，陆续交如意馆照西域战图画法一样画十二幅，俟画得时交造办处刻铜板。”（《活计档》。第 3554 册，中国第一历史档案馆藏。）
由此可见即，这是第一部完全由中国人绘稿和雕刻铜版的《战图》。但这套战图刻印完成后，也许乾隆帝并不十分满意，或者是对《平定准部回部战图》的西洋画法更感兴趣，又请西洋画师照铜板画法一样成画一份。
据故宫博物院藏清宫档案记载 :“台湾战图铜板一份计十二块，压过二百份，各处陈设一百十九份，赏用八十一份。”
LOT941
清嘉庆三年（平定狆苗战图 1789）内府铜版印本
50×87cm×4
RMB: 300,000-400,000
所绘为嘉庆初年清政府再次出兵进剿湖南、贵州苗民起事的战斗场面。图四幅，图目为 : 云贵总督勒保奏报围捕仲苗南笼围解之图、云贵总督勒保奏报攻克洞洒当丈贼巢之图、云贵总督勒保奏报攻克北乡巴林贼巢之图、云贵总督勒保奏报剿净仲苗余党全黔底定之图。
参阅：《平定狆苗战图》清内府彩绘本
这套《战图》虽然雕印完成于嘉庆初年，画面诗文款仍为“乾隆丁巳季秋御笔”、“乾隆戊午新正御笔”。这次平定苗民的起事实际上是乾隆五十九年平定诸苗的继续，是在已经退位当了太上皇的乾隆帝指挥下完成的，《战图》也应该是在他的亲自督办下雕印的。
据内府造办处档案记载 :“查本处已造得平定湖南、苗疆战图铜板一份，贵州狆苗铜板一份，共压得纸图二百九十份，照例颁发存储。”（翁连溪编 :《清内府刻书档案史料汇编》。第 441 页，广陵书社，2007 年。）这是乾隆帝指挥的最后一场战争，也是他主持雕印的最后一套铜版战图。
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赫而曼《平定西域战图》铜版画
26.5×42.7cm 一册
RMB: 130,000-150,000
作者郝尔曼（Helman，IsieloreStanislas），法国著名铜版画作家。清宫收藏的此图，是于乾隆三十年（1765）至乾隆四十年（1775）在法国巴黎雕刻完成的，而郝尔曼遂于 1783-1785 年间仿刻成此图，刻工极精，与原作神似。
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（法）钱德明撰 赫尔曼铜版画三种 王致诚绘赫尔曼刻
56.5×41cm
RMB: 500,000-600,000
该标的内含《孔子画传》、《帝鉴图说》、《平定西域战图》三种。《孔子画传》是法国著名汉学家钱德明的重要著作，以二十四幅铜版画呈现了圣人孔子的一生行迹。《帝鉴图说》取中国古代自尧帝至宋哲宗 24 位帝王的事迹，为明相张居正为教万历皇帝而作。《平定准葛尔部得胜图》与清内府所藏的内容一致，只是比例缩小为原画的二分之一左右。
钱德明 (Jean-Joseph Marie,1718-1793)，入华耶稣会会士，法国汉学家。长期供职清廷教授西学。王致诚 (Jean-Denis Attiret,1702-1768)，法国来华传教士，与郎世宁、艾启蒙齐名，绘有《十骏图》等。郝尔曼（HelmanIsieloreStanislas），法国著名铜版画作家。
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清乾隆五十一年（ 圆明园长春园图 1786）内府铜版印本
50.5×88cm×20 1函20幅
RMB: 200,000-300,000
所绘图为圆明园长春园“西洋楼”十景，画面采全景式构图，西洋的焦点透视画法和中国传统画法相结合，场面壮阔，构图复杂，对景观建筑的刻画细致入微，是对这些建筑物原貌的真实再现。二十幅铜版画中“海晏堂”与“大水法”建筑最为壮观。
《圆明园长春园图》的传世，为我们留下了一部考察圆明园景观的直观真实的宝贵资料。 乾隆四十七年二月由伊兰泰等人起草铜版图稿已有六幅完成，交养心殿造办处制作铜版。三个月后铜版小样、图样制作完成进呈皇帝御览，后奉旨照样造办。此次上拍的《圆明园西洋楼铜版画 》是 1977 年据法国巴黎国家图书馆藏版为底本刊刻 1：1 限量复制而成，所用传统铜版画压印技法，印数同样珍罕，可以让我们一览圆明园昔年之盛景。
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清 乾隆 金廷标绘紫光閣五十功臣之爱隆阿画像并清乾隆帝御题
29.6×32cm 约0.9平尺
RMB: 2,200,000-3,000,000
前文中我们说过了“紫光阁”功臣像的背景，“紫光阁”是皇帝殿试武进士和检阅侍卫大臣之地，也堪称清宫御用“军事博物馆”。
《清宫内务府造办处档案总汇》载：
乾隆二十六年（1761 年），如意馆，十一月，十七日太监胡世杰交御笔功臣赞字一张，金廷标画功臣像图一卷。传旨着将御笔功臣赞字用隔水做前一段，功臣图在后，裱手卷一卷，钦此。
乾隆二十八年（1763 年）十月十四日，接得郎中德魁等押帖一件，内开十月十二日太监胡世杰传旨：前五十功臣像，着金廷标照手卷像彷；挂轴稿着艾启蒙用白绢画脸像，衣纹、着色着珐琅处画画人画。钦此。
从上二条总汇资料可知，此悬挂之前五十功臣像先有手卷，后有立轴，所用粉本皆同。其手卷绘画作者为金廷标，立轴面部由西洋画师艾启蒙绘制。五十人像赞立轴，皆有御题，悬于紫光阁，1900年，由于众所周知的原因，紫光阁功臣像多流失海外。
本件所绘领队大臣护军统领爱隆阿，其为五十功臣之二十四位，左侧御题，文曰“领队大臣护军统领爱隆阿，将门杰种，拍张抚髀。受将军檄，力战全归。整师再进，贾勇陷坚。弟巴灵阿，尽节躯捐。”
爱隆阿（？—1766 年），觉尔察氏，满洲正黄旗人，乾隆二十一年，授领队大臣，赴巴里坤军营。
右侧画像钤“虚受人”印，此印为清嘉庆帝印，可见于北京故宫《清代帝后玺印谱》。
2015年北京保利春拍
清 乾隆御笔平定台湾二十功臣像赞
成交价：7475万人民币
市场上这种记录乾隆“十全武功”功绩的功臣像每每都会拍出高价，如2015年北京保利春拍上，一卷乾隆御笔平定台湾二十功臣像赞拍出了7475万元的高价，而早在2007年，香港苏富比呈现的两件清乾隆御制平定西域紫光阁次五十功臣像赞，都拍出了超过1000万港元的当时绝对高价。
