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刚刚，ABC抢播了Netflix的王牌神剧
《黑镜》奥斯卡特别篇！
Black Mirror: Black Oscars
最新一集《黑镜：奥斯卡的权力游戏》延续了《黑镜：潘达斯奈基》的交互式体验，观众要通过不断地选择，刷出不同的剧情。
而根据“黑镜”一贯的反讽，你有选择的自由，但这并不意味着你能自由地选择——
图源：bilibili影视区
奥斯卡是世界的，更是美国的；奥斯卡是华人、墨西哥人的，更是黑人的。
石之予执导充满中国韵味的《包宝宝》喜提最佳动画短片奖
奥斯卡的选择既正确而又暧昧，充满了艺术——
最佳影片大奖归《绿皮书》，政治正确，充满温情和人性。而最佳外语片、最佳导演奖归《罗马》，让改变传统影院发行制度的Netflix登堂入室。
这既表明了捍卫传统的立场，又做出了拥抱流媒体新时代的姿态。戏精论功行赏，真正的老戏精还是奥斯卡本尊。
这场“权力游戏”如何玩得让大家满意？
世间安得双全法，请看今日奥斯卡！
别以为搞平衡很简单。对大势判断不准，就会输掉“权力的游戏”。如果让你选择今年奥斯卡是小年，还是大年？
虽然美国媒体唱衰今年又是一个小年，但在中国观众眼里，没有那么不堪。8部“最佳影片”提名影片在IMDB的平均得分7.1，而豆瓣评分是7.57。而且，如果扣除最大的“黑天鹅”因素——《黑豹》（超级英雄电影首次入围最佳影片角逐）中美巨大的口碑差异，分差更大。
押大？
你看到的是一场精彩的秀。
有情怀*的巨星，亚当·兰伯特与Queen皇后乐队成员布莱恩·梅、罗杰·泰勒献唱；有文体两开花的噱头，去年科比领奖，今年小威登台；有金句，有泪水……最后难忘今宵，团结的大会胜利闭幕！
押小？
你看到的剧情是“美国春晚”风光不再。
2017年收看颁奖礼的美国本土观众3290万，是1974年有统计以来的第二低。去年跌到了2650万，喜提新低。91岁的老古板展现了强烈的求生欲——主持人下课、“最受欢迎电影”新类别难产、广告时间颁奖遭抵制……颁奖前风波不断，而最终“新政”胎死腹中无所谓，能多上几次热搜就是成功！
大小不同，命运迥异。最佳原创歌曲唱出了人生真谛——如果你选择扮演lady gaga，电影就叫《一个明星的诞生》（女版），但如果你把自己当作布莱德利·库珀，那就成了一个偶像的黄昏（男版）。
选择随之而来——奥斯卡收视率下滑是因为提名影片关注度不高吗？
这充满了黑镜式的讽刺——原来，戳中观众嗨点的不是小李子“天道酬勤”，不是最佳影片乌龙，而是主持人与明星玩自拍、现场叫披萨外卖……总之，颁奖礼收视率和入围影片质量、是否卖座并无太大关系，最重要的是要会卖萌——
社交越热闹，社会越失败？社交网络和科技发展对人类的影响正是“黑镜”一贯探讨的主题。收视率下滑，不只奥斯卡一家，格莱美、艾美奖、金球奖等都陷入困局。至此，奥斯卡真正的敌人浮出水面——不是政治正确，不是商业与艺术，大众与小众的内斗平衡，而是拥有移动互联网“黑魔法”的新科技流媒体。
互联网打到了一切权威。而我们的主角，91岁的教父奥斯卡还在用上个世纪的方式统治自己的帝国。
拿奖，到底是靠实力，还是因为安慰？
拿配角奖，一定是安慰奖。安慰那些提名众多，却又与重要奖项无缘的“宠儿”。
雷吉娜·金首次提名就拿了最佳女配，是她个人表演出彩，还是对量身定制的申奥片《假若比尔街能说话》只拿了3个提名的补偿？
在“美队”克里斯 ·埃文斯护送下，雷吉娜·金走上领奖台。
不到三年，马赫沙拉·阿里拿最佳男配两提两中（《月光男孩》），成为继丹泽尔华盛顿之后，第二位拥有两座小金人的黑人演员，但也用光了维果·莫特森在影帝角逐中的运气。
拿奖，到底是靠突破，还是凭模仿呢？
“橡皮人”克里斯蒂安·贝尔为艺术献身，增肥35斤，继承了“毁容式演技”的优良传统，成功完成了历史人物的模仿秀。国王科林·费尔斯拿过影帝，首相加里·奥德曼拿过影帝，副总统也该得影帝了吧？
《机械师》《蝙蝠侠》《副总统》——胖头陀真贝尔瘦头陀
想不到这场模仿秀，他竟然输了！奥斯卡老爷爷还是要看脸。
在《波西米亚狂想曲》中，拉米·马雷克完美复刻了皇后乐队主唱弗雷迪·默丘里，但他能赢过贝尔，更重要的原因是他模仿的人物原型才是surperstar，“龅牙哥”比迪克·切尼有魅力多了！
贝尔演绎的是《演员的诞生》，而拉米·马雷克告诉你什么才真正叫《我是歌手》。影片神还原了1985年Live Aid公益演唱会的盛况，让人看得热血沸腾。
凭借这场伟大的复刻，《波西米亚狂想曲》拿到了最佳音响效果、最佳音效剪辑、最佳剪辑奖。
拿奖，到底是靠资历呢，还是运气？
3次女配4次女主提名全部空手而归，格伦·克洛斯有实力有资历，但缺少的是角色的运气。早在1987年的《致命诱惑》，她就以“坏女人”“名垂青史”，但熬到72岁成了隐忍的“贤妻”，她还是像电影里的角色一样，只能站在成功者背后。
角色自带王者之气，安妮恃宠而骄！
奥利维亚·科尔曼封后是最大的冷门，也是获得10项提名的“英国《延禧攻略》”牺牲其他所有提名获得的唯一收获。
所以，你认为奥斯卡是中庸之道老好人，还是*伐决断老江湖？
关于“人设”的选择，决定了结局。
《罗马》获得最佳外语片，阿方索·卡隆获得最佳导演奖，都是毫无悬念。“墨西哥三杰”过去6年5次包揽了最佳导演，但只有去年陀螺更进一步，同时将最佳影片收入囊中。
如果奥斯卡把最佳影片授予Netflix出品的《罗马》，将书写新的历史——
奥斯卡历史上第一部同时获得最佳外语片和最佳影片的电影，也是奥斯卡历史上第一部“零票房”的最佳影片！
吉尔莫·德尔·托罗、冈萨雷斯、阿方索·卡隆
无反转，不黑镜。谁会想到这是奥斯卡的反高潮。既然是“黑奥”，最后还是“”黑人拯救奥斯卡”。
两个男人一路向西，用温馨幽默将尖锐的种族冲突化为其乐融融，一部充满血与泪的美国黑人平权运动史走向了好莱坞式happyending。
《绿皮书》就像当年的《为黛西小姐开车》，这样的标准答案，更正确更符合传统。而《罗马》的落败，与“出身”也许有关——Netflix被奥斯卡塑造成了“大反派”。
让我们来看看“大反派”Netflix的真实面目。
这家1997年才成立的公司，用了10年卖出了10亿张DVD，但真正“做大做强再创辉煌”，是赶上了移动互联网时代的风口，成为流媒体视频巨头。2018年总营收158亿美元，全球付费会员人数达到1.39亿。最近5年股价涨了十倍，一度市值突破1700亿美元，超越迪士尼成为市值最高的影视娱乐公司。
从《纸牌屋》开始，Netflix自制剧大放异彩。至2017年，Netflix旗下作品一共入围了112项艾美奖，超越了“电视之王”HBO（108项）。今年奥斯卡，Netflix总计获得13项提名，已经超过了环球和华纳（同为9项），仅次于福克斯探照灯（15项）和迪士尼（17项）。比弗利山，兵临城下，真正的“权力的游戏”开战！
奥斯卡公布提名，《罗马》当即遭到电影院封*！按照惯例，在颁奖典礼的前两周，获得奥斯卡最佳影片提名的电影都要在美国本土主流院线进行展映，但AMC、Regal两大院线却带头抵制。
原因是Netflix改变了游戏规则。一部电影在影院首映和网络播出之间必须有90天窗口期，但《罗马》11月21日在由Netflix上线，12月14日才象征性在几家影院放映。
网络视频和电影院之间的颠覆与封*，其实早在全球范围开战。
2015年，号称做互联网生态的乐视就准备吃螃蟹，其出品的《九层妖塔》想在影院和电视（乐视电视会员）同步上映，遭到导演陆川和其他投资方的集体反对而作罢。
2017年在欧洲，Netflix出品的奉俊昊的《玉子》与诺亚·鲍姆巴赫的《迈耶罗维茨的故事》入围戛纳主竞赛，却遭到法国院线集体抵制。评委会主席佩德罗·阿莫多瓦公开表示：“我个人认为不该把金棕榈颁给一部在大银幕上看不到的电影。”
戛纳发布新规要求参赛片必须要在法国影院同步上映。但“欧洲三大”也非铁板一块，历史证明，没落贵族最容易出叛逆，世界上最古老的国际电影节率先陷落。不顾意大利本土院线的批评谴责，威尼斯电影节对Netflix投怀送抱，《罗马》摘得金狮大奖。
2016年，亚马逊出品的《海边的曼彻斯特》爆冷拿了奥斯卡影帝，去年Netflix出品的《泥土之界》获得奥斯卡四项提名（未得奖），但从斯皮尔伯格到诺兰，都认为电影就该在电影院放映，否则没资格拿奥斯卡。
那么奥斯卡为何引狼入室，给了《罗马》10项提名？
这恰恰是“权力的游戏”的精髓——后院失火，美国电影协会（MPAA）正式批准Netflix加入。2018年，Netflix投入80亿美元内容制作，今年的投资预计120至130亿美元，超越了同期任何一家电影公司、电视台。Netflix订阅用户每年可收到82部电影，作为对比，去年华纳兄弟推出了23部电影，迪士尼则为10部。
金钱是巨头俱乐部的入场券。Netflix并不想被视为一家“平庸的商业片电影公司”，“只有《科洛弗悖论》或者亚当·桑德勒喜剧”。土豪要成为贵族，就要有品味。奥斯卡小金人无疑是最好的标底。
好莱坞六大名门正派还守得住山头？
“带头大哥”率先发难。迪士尼终止对Netflix的内容授权，今年推出视频流媒体迪士尼＋，反过来抢奈飞的用户。这是要“六派合围光明顶”的节奏？
但事实上，“六大”的敌人不是Netflix，真正的“大反派”是泛娱乐化。
你是愿意花一小时在路上奔波看场电影，还是在家追剧？你是愿意倍速播放视频节目，还是刷抖音玩两把吃鸡王者荣耀？
拜全球化所赐，好莱坞的困境，中国观众自有答案。面临着沉重的工作压力，娱乐时间越来越碎片化，娱乐方式多样化，看视频（不是看电影），已经成为了这个时代的新“刚需”。当我们用手指划过屏幕，对电影业这一超级英雄而言，却如灭霸的响指。
这并非杞人忧天。
2017年北美票房110亿美元，取得了史上第三的“好成绩”了。“好成绩”之所以打引号，是因为年度观影人次12.39亿，创下了自1995年以来新低！（票房上涨，观众人次减少，这是不是让你想到了我们今年的春节档？）
电影工业的又一轮危机才刚刚开始，而在争夺时长的跨界竞争里，124岁的电影和91岁的奥斯卡，老态龙钟，捉襟见肘。大家都说奥斯卡一成不变，今年的奥斯卡毫无悬念，但就在刚刚，奥斯卡镇压了一场“政变”。
线上还是影院，重要吗？只要电影好看就行（颇具讽刺的是《罗马》还真适合在大银幕观看）。但你是否想过电影的定义已经逐渐模糊，甚至将会改变吗？
艺术以形式为载体，电影已经不用胶片拍摄了，随着技术的发展，今后还需要人类演员吗？面部表情捕捉技术加上大数据和算法优化，是否有一天虚拟角色能够争夺影帝影后？当越来越多不的电影不在影院上映，最终电影院会成为社交博物馆？
这一切还很遥远，毕竟罗马不是一天建成的。但许多年后我们回看，《罗马》的“一步之遥”也许是奥斯卡打开潘多拉魔盒的开端。
类人类阿丽塔成为大女主，和她演对手戏的一个是前最佳男配，一个是新鲜出炉的最佳男配
但这一切并不科幻。《今日简史》提醒人类：“19世纪汽车取代马车时，许多马车夫转行当出租车司机；今天我们的处境类似，不过我们不是那些马车夫，而是被淘汰的马。”互联网颠覆了传统行业，而人工智能已经进入许多领域，逐步取代人类。艺术是人类最后的圣城？大数据已经改变音乐，电脑可以作曲，而电影又能避免吗？
随着苹果、沃尔玛等纷纷宣布要做“头号玩家”，2019年无疑将是流媒体“混战”的元年。奇异博士到未来看过14000605种结局，而我等凡夫俗子只知道，这是最坏的时代，这是最好的时代。
正如《绿皮书》所言，天才还不够，唯有勇气才能改变人心。老迈而孤独的奥斯卡什么时候才会迈出那勇敢的一小步？
这场权力游戏，好戏刚刚开场。
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