唐朝的美女以胖(丰满)为美的标准，雍容富态、健康成了美女的主导性标准。
女性是额宽、脸圆、体胖，健康是当时人们欣赏的一种妇女之美。
这一时期，女性穿着相当暴露，大有西方现代“性感”倾向。
唐朝的胖不是现在的胖，只是相对于后世诸如之流来说的。
严格来说唐代的女性是以健康、丰满、自然为美，不去刻意追求苗条、纤细，不是病态的瘦。
举个例子，知道吧，那在唐代绝对是绝色美人吧，那她的体型应该符合唐朝人的审美观吧。
但我们知道，是编导并演出的，那绝对是美到极致的舞蹈。
当时大力倡导跳这支舞，使得此舞广泛流传，但跳的最好的仍是。
试想如果杨贵妃的体型是现代人想象的那种臃肿的话她还能跳得出那动人心魄的舞蹈吗
所以，唐朝的美是健康、丰满，而非现今认为的臃肿、肥蠢.
杨贵妃本名杨玉环，是唐玄宗宠妃，性格婉顺，姿质丰艳，擅长歌舞，通晓音律。提起杨贵妃的容貌一般人都会想起白居易《长恨歌》中的诗句“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”，其实在白居易之前，李白也曾奉诏为杨贵妃写下一组词，词中对杨贵妃的容貌描写更加细腻。
唐玄宗天宝三年，唐玄宗和杨贵妃在兴庆宫观赏牡丹，著名乐师李龟年在旁边歌唱旧曲。唐玄宗说：“赏名花，对妃子，焉用旧乐辞为？”于是召李白作《清平调》词三首。
清平调·其一
唐代： 李白
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
这第一首借眼前的牡丹花来隐喻当时的第一美人，衣裳似云霞，容颜似美丽的牡丹花，春风吹拂着她，露珠滋润着她；后两句更是用群玉山、琼瑶仙境来烘托出她的华贵与尊荣。浪漫主义的诗人想象奇特，极写牡丹的临风承露，风神摇曳，来比喻贵妃之风姿绰约、芳华绝代。
清平调·其二
唐代： 李白
一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。
这第二首承接第一首，一气相生。首句写红牡丹受雨露沐浴更加发芳香，亦是比喻杨贵妃受君王宠幸。后三句连用神、人两个典故。“云雨巫山”之典是言昔日楚王梦游，与巫山神女相会之事，终究属于虚妄，怎么比得上如今君王妃子相携赏花，以衬托出杨贵妃之沐实惠；汉成帝的皇后赵飞燕堪称绝代美人，犹自倚仗着新妆方能“得似”，衬托出杨贵妃的天香国色。李白没有直接赞美杨贵妃的容貌，而是用抑扬法，抑女神和赵飞燕，又用反问句式，更加衬托出杨贵妃的花容月貌及天然风姿。
清平调·其三
唐代： 李白
名花倾国两相欢，常得君王带笑看。
解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。
牡丹是名花，贵妃是倾国佳人，两美交相辉映，故而惹到君王含笑仔细观赏。牡丹、美人风姿动人，纵然有无限愁恨，一见之下都随着春风消解了。开元二十五年，玄宗盛宠的武惠妃病逝，玄宗常为此郁郁不欢，今初得杨贵妃而对名花，无限恨都为之消释了。最后两句点明地点，君王妃子在沉香亭北双双倚栏赏花。花在栏外，人倚阑干，多么优雅风流。
这组词实赋沉香亭赏花事，辞藻颇为华丽，而言外之意，更是留有无限想象空间。这三首词当时就深为唐玄宗所赞赏，为贵妃所喜爱，更为后世所传诵。
