《复联4》还没走，《皮卡丘》就到，《哥斯拉2》还要来。
五月的电影院，注定要被好莱坞的爆米花淹没。
一片狂欢中，也有不安分的国片。
有的，极度油滑投机。
被骗后，简直不想承认自己看过。
有的，却极度耿直头铁。
哪怕遇冷了，碰壁了，“炮灰”了。
也不该当它从没来过——
《雪暴》
开门见山。
关于《雪暴》，Sir两个字：可惜。
别的或许不敢说，但它肯定算的上是本月最刚华语片。
硬刚巨无霸大片。
选择在白热化的五一档上映，和《复联4》狭路相逢。
硬刚极端环境。
剧组忍着苦寒，在长白山纯实景拍摄，最低气温零下42度。
老实说，这份明知山有虎偏向虎山行的猛气，值得钦佩。
但结果，也令人叹息——
上映近两周，票房并不理想。
论阵容，重量不轻。
张震、廖凡、李光洁、倪妮。
论成绩，也有奖项加持。
去年入围过法国伯内犯罪电影节、乌迪内远东电影节主竞赛单元，还摘得分量不轻的釜山电影节新浪潮奖。
烂番茄上给出的都是好评——
《综艺》：水准之上的动作惊悚片……中国有能力制作在国际上具有吸引力的商业片的证明。
《好莱坞报道》：紧张、风格化、直截了当。
亚马逊也对《雪暴》充满了兴趣。
墙内开花墙外香？
《雪暴》被看上，其实有迹可循。
早在电影还没上映，Sir就开始关注。
好奇的不是神仙阵容。
而是导演崔斯韦。
半个“跨界”的新导演，履历表上是金光璀璨的老资历。
编剧生涯十五年，笔下的爆款有目共睹：《疯狂的赛车》《无人区》《一出好戏》。
正如黑泽明所说，成为一名好的编剧是一个优秀导演的必修课。
只有通过写剧本，你才能知悉电影结构上的细节和电影的本质。
熟悉文字，更要精通电影的文字。
至少，崔斯韦八字有了一撇，但另外一捺并不好划。
Sir对《雪暴》的总体感受是：差一口气。
它使用了一些反商业化的处理方法，所以看起来不商业也不文艺，未见得纯熟。
但闪现出来的优点却又显而易见。
单论警匪的第一次相遇，就有着大师级的桥段——
上山路上，两名普通山林警察哼着小曲日常巡山，见一辆车受困，李光洁独自去帮忙，搭档张震留在车里。
警察一副居高临下的架子，聊了起来。
但他不知道，面前三个受困的游客正是刚刚凯旋而归，打劫了大量黄金的三名悍匪。
老大（廖凡）、老二（黄觉）、老三（张奕聪）。
悍匪遇兵，黑白对峙，直接摸枪开打？
《雪暴》没有那么简单，事实上，在这只有野兽出没的雪岭山路上——
黑（邪恶），变得磊落。
白（正义），变得软弱。
所有理所当然的身份标签，都变得小心翼翼。
察觉可疑时，李光洁使出了警察常用的“套路”：“身份证掏出来看一下。”
没想到，得到的回应只有：沉默。
三人没人说话，没人行动，收起脸上的客气，死死盯着警察。
这沉默，是匪徒亮出的底牌，也发出的警告——
你，来试试？
气场逆转，警察陷于劣势，沉默中的一场较量便由此开始。
电影，不靠对白讲故事。
有的，靠镜头。
此时的镜头，完全属于李光洁的主观视角：地上用来装金条的布袋；远处警车里全然不知情的搭档；和三个凶相愈发显眼的人。
嗯，正义得怂。
有的，靠气氛。
没有对白，在风声呼啸的沉默之中，双方交换的暧昧表情宛如一场谈判。
不知不觉中，一切常识变形走样。
一群“猛虎下山”的匪徒，一个“不负责任”的警察，在沉默之中达成了协定——
你放我一马，我放你一马。
而处于弱势的警察，不但要放弃立场，还得主动给出台阶，“得了得了，身份证不看了，快走吧，快走吧。”
在警察的催促下，匪徒一言不发，慢悠悠地开门上车。
这又是一句没有回答的回答：
“不错，算你识相。”
匪徒上车开路，警察带着屈辱原地目送。
各走各路，就此结束？
只见越野车刚刚开动一步，一杆猎枪从车后探了出来——
嘭！
嘭！
嘭！嘭！嘭！嘭！
在这个设计精妙的开场中，你能感受到导演给反派的形象层层加码，极具叙事张力——
乖乖照警察吩咐掏身份证，那只是毛贼；
不理，那是匪气；
警察给台阶下，继续不理，那是嚣张；
已经脱身，还要拔枪灭口，那就是穷凶极恶了。
皑皑雪岭之中，象征纯洁的白雪尚未覆盖一切。
最显眼的。
是人性的污迹。
无人区，向来不只是电影的背景板。
它所富含的边缘、混沌、危险，是犯罪题材的富矿。
《雪暴》如是。
长白山山脊的废弃林场，白雪皑皑的无人区。
实景拍摄，除了对电影的尊重，对电影工业的挑战，更为了贴近严寒下，法律、秩序、道德的真空。
现代社会约定的常识，在这里通通失效。
警察，不穿警服，蓄起胡须，一脸痞子相。
坏蛋，大摇大摆，随意放枪，什么也不在乎。
警察不像警察，坏蛋不像坏蛋。
在这里，再热的血，也得在自然规律中被冻成冰。
“穷山恶水出刁民”，在这里到达极致。
《雪暴》中，即便是来自普通人的民风，就已经带着一股*意。
不比住房，不比汽车，一把新买的猎枪，是被拿出来炫耀的资本。
枪。
是这不毛之地最原始的丛林规则。
一片恶土，众生恶像。
导演崔斯韦亲手打造了一票复杂化的简单人物，把他们送进了这片修罗场。
电影中有一个细节，Sir印象深刻——
一个小聋子（岳小军 饰）。
畏畏缩缩，不吭不哈，反应总是慢一拍，看上去脑子还有点问题。
平日里什么也不做，只会目不转睛地盯着电视机里重复播放的花样游泳比赛。
热爱运动吗？
他盯着的，是伸出水面的一条条大腿。
如此恶劣的环境下，就连好色，都必须“雁过留毛”。
这也解释了，他何以那么狠：
他敢在看到倪妮的时候，上前不顾挣扎大胆猥亵；在被老大控制的时候，试图举起镐头瞄向对手的头颅。
这种表达再明显不过——
恶，是这里呈现出的生物性的常态。
进一步的规则是，你的恶欲有多强，你就能够站到多高的生态位。
小聋子是食物链中最弱鸡的一个，正是因为肉欲，是最不高级的一种恶欲。
而其他人，更是代表着不同的*。
老二，阴谋算计。
鬼花样多，鬼点子多。
身为团队军师，却又暗地长了反骨，为了分黄金时少掉一个人，心里总是做着除掉队友的打算。
他的恶欲，是贪。
老三，心狠手辣。
年纪最小，脾气最暴。
一旦情绪激动便掏枪动手，无论队友还是亲情，一概不管不顾。
他的恶欲，是嗔。
痴呢？
老大廖凡吗？
不，是张震饰演的警察王康浩。
在这里，警察身份毫无用处，令他强大的，是他的复仇欲。
出手凶狠，行事暴躁，目无法纪。
本来打算调离此地的他，因为目睹搭档在自己眼前惨死，怨恨难消。
守着份苦差事，为的是亲手解决仇人。
他身上背负的不止职责。
一场血案，给了他对歹徒的恨，对自己的怨。
更多的，是正义挫败之后的屈辱。
好的犯罪电影，从来都不止关乎于善恶。
恶，是伸出来的那杆枪。
执念，才是抠下扳机的那根手指。
《雪暴》同理。
在一年前的血案之后，两股力量便等待着一场碰撞。
树大招风，匪徒只能藏好黄金落荒而逃，雪原留下了匪徒必须回头的*。
搭档惨死，幸存的警察深仇积恨，雪原留下了警察必须复仇的执念。
一个得不到，一个放不下。
困于*的两只猛兽，必将迎来一场厮*。
另一个重要“角色”。
是这场巨大的雪暴。
它为对抗增加了一个重要的前提：如果不在固定时间内离开，就一定会冻死在这无人区。
这就让正邪较量，最终会走向一场极限吃鸡，每个人都避无可避。
同时，各方势力，面对着共同的生存危机。
谈判、合作、结盟，反复上演。
这样做，Sir能看出导演的取舍。
他放弃了绝对的对立，而选择了一股气候。
不断交叉的角色关系，很难形成强大的情节推进力，也让影片显得凌乱。
但Sir必须承认——
这样取舍，也是为了从另外一个角度表现：恶，真实的样子。
《可可西里》中，一个情节你一定印象深刻。
为了使命，他们用命，打击偷猎者。为了经费，他们卖皮子，“鼓励”着偷猎。
这是现实世界的绝对悖论。
却是边缘世界真实的生存逻辑：
活下去，不光要与恶为敌，也要与恶交易。
在暴雪提供的“密室环境”中，合作脱困，成了角色们不得不共同面对的问题。
Sir印象最深刻的，是警匪之间的一场“谈判”，能看到导演风格化的处理方式。
老二，在暗处。
警察，在明处。
但他攥着筹码，身边除了自己受伤的同事，他也控制住了一名人质——老三。
一段僵持过后，警察认怂，用步话机开始了谈判：让他带搭档出去，就留住老三的命。
注意看。
远处的三个人，警察独自顶风向前，身后老三托着伤员，缓慢步行着。
而老二，驾驶着雪地摩托紧紧跟随，如同秃鹫盯着一只将死的猎物。
危机感、紧张感，绷紧了一根脆弱的弦。
恶人，终归是恶人。
只看老二驾驶摩托，悄悄地靠近射程范围，慢慢地端起猎枪。
他屏气凝神，瞄准了带头的警察。
开火。
形式反转。
带头的“警察”应声中弹，身后的“老二”却向老三射击。
“警察”一边在雪中打滚，一边高喊着：“操！你打的是我！他换了我的衣服。”
局势瞬间逆转，也正是因为——
恶人，终归是恶人。
警察从一开始就换上了老三的衣服，等着老二上钩。
他，才是真正放出诱饵的猎人。
发现了吗？
恶的对决，从明刀明枪的开干，变成了一条暗箭难防的猜疑链。
它为电影持续输出着紧张感。
而每当链接断裂，又是一次次猎人、猎物的身份对调。
从“我不知道眼前的人想做什么”，到“我知道他会动手，但不知道他何时动手。”
只要合作，就能脱险。
但所有合作，都藏着他心。
有的人惦念着黄金，有的人执着于复仇，有的人就想自己先活命。
《雪暴》并不是一部成熟的商业作品，但它完成了国产类型片的一次向“恶”的突围。
即使影片结构上稍显繁琐，没有强烈对抗的气魄。
却能让你体会到一股肃*的气候。
正如导演崔斯韦所说——
“好的电影就是要么给观众一个启示，要么给观众一把刀子。”
《雪暴》显然是把刀子。
更准确地说，《雪暴》点出了你心中那把刀子。
恶行只是恶人，与你我无关？
上面那出反转，还有一个照应出你我的细节——
老三中枪，高喊自己被换了衣服。
老二得知自己上当。
一秒。
又开出一枪。
打的不是警察，依旧是老三。
Sir不相信这是深思熟虑地解决一个分赃名额，射击距离远，万一没死，风险太大。
这更像是一种惯性，一种冲动。
一种源自直觉的，恶的本能。
别说你从未有过这样的想法：
摔碎一只完好的碟子；砸碎一扇漂亮的窗户；撕毁一件漂亮的衣服......用破坏的方式发泄自己的情绪。
就像在电影的序章中，为解决一场人质事件，王康浩抱着罪犯，自*式地从高处跳下。
这样的破坏欲，正是弗洛伊德所说的“死亡本能”。
每个人的身上有一种趋向毁灭和侵略的本能。
即生命一开始，就有一种趋向死亡的本能，因为那里才有真正的平静。
它有时是软肋，有时也是铠甲。
但一定的是。
为寻求平静，我们总是被迫选择了寒冷。
这样的恶，我们每个人心中的一场大雪。
这场大雪，没有人走得出去。
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