如果记得不错，大逃*类型题材电影追溯起源的话还是得从日本动漫里找，有人在《鱿鱼游戏》的评论中反复提及《赌博默示录》，但这部漫画我并未看过，二来，我印象中更早的《全职猎人》也有非常相似的桥段。
一群人聚集到一处荒岛上参与游戏，游戏胜出即视为合格，而游戏的自由度也非常之高，不仅要达成目标，而且要顾忌他人的干扰与暗*，失败者不光丧失资格，还有丧命的可能。
实际上，这本身是非常“热血”的设定，不管你在社会中是谁，在现实中拥有什么，抵达荒岛参与游戏，就意味着一切重新开始，想要生存下来，就必须凭借体力、智力、判断力、运气……这些人类比较原始或者说纯粹的特质，这种方式也恰恰在表达着一种【公平】的诉求。
毕竟这个世界上，真正的公平几乎是不存在的，只能寄希望于游戏、动漫与电影电视，故事创作手段的多元化与对公平的渴望催生了大逃*类型故事，大家平等地面对生死，运用各种手段求生，不惜丢掉人性，从而衍生出各种暴力、极端情绪与情感体验，也能够极大地刺激观众的感官。
《鱿鱼游戏》其实就是一次【二次元动漫的韩国本土化】，尽管本作并没有动漫作品，但不妨碍整部剧集里充斥着二次元的奇观，譬如：士兵的玫红色外套和黑色面具、巨大的装满纸钞的透明猪存钱罐、马卡龙色调的迷宫般的公寓楼、侦测动作的卡通人型玩偶……这些元素和装置无一例外地都在进行着视觉上的趣味表达，使人相信这就是童真游戏或者超现实。
但另一边却是，失败者的无情淘汰机制，被士兵以枪支击*或、毫无征兆地掉入游戏的陷阱、被同样参与游戏的伙伴偷袭……往往伴随着鲜血淋漓血肉模糊，让童趣与血腥交融形成夸张对比以完成视觉上的冲击。
不得不承认，这种听起来有些“变态”的视觉处理也确实能够带给大家感官满足，说的直白一点，就是“爽感”。
因此本作的最大优点可以说是在整个前6集中尽可能地给出了这样的“爽感”，让一些在社会中走投无路的人看到一线希望，脱北者、诈骗犯、帮派分子、啃老族、下岗者、非法移民以及债台高筑者，让他们自愿在游戏中合作、背叛、搏*……
有人认为本作烂尾，个人觉得烂尾似乎没有，只能说是高开低走，剧情越到后面，节奏就越慢，同时也陷入了更多的情感表达和人性思考，换言之，就是“爽了，但没有一爽到底”。
男主角从残酷搏*中幸运生存，本该拿着钱重启人生，救助朋友们的家人（或者说观众们也希望看到的是这样），但他没有，反而花了大量的时间沉沦，陷入到对道德的追问当中去，问发起者为什么要做这样的事。
但“这样的事”不会有答案，因为二次元动漫作品本身的许多桥段和设定都是脱离现实的“空中楼阁”，不必去反复追问现实依据，只能尽量享受楼阁中的奇妙景观，如果追问答案，答案也必然无意义，所以男主角得到的答案无限接近于——有钱人的生活往往就是这么朴实无华，且枯燥。
因为太有钱了，所以感受不到乐趣，于是左思右想，将社会最底层最绝望的人聚集到一起做游戏，以上帝视角观看蝼蚁你死我活，顺便下注，犹如观看赛马，观看斗兽场里的角斗士，将他人身体与命运视为玩物。
如此联想，恰恰能够想到当前韩国社会所发生的一些事情，比如韩国财阀集团、政要与本土娱乐圈的千丝万缕的关系，韩国普通家庭的负债率、低结婚率、少子化。
韩国的影视剧作品确实非常敢拍，甚至凭《寄生虫》拿到了奥斯卡奖，各种题材与类型，各种反映现实讽刺现实，堪称百花齐放，可谓是“江山不幸剧组幸”，问题是，现实似乎丝毫没有任何改变，这种死猪不怕开水烫的态度好像在说“你就骂吧，下次还敢”。
Fine，拍片子搞影视作品的确救不了韩国人，所以，倒是可以继续期待《鱿鱼游戏》的下一季以及其他的电影电视剧，在这样的荒诞社会现实中能够迸发出怎样的生命力。
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