电影《捉贼记To Catch a Thief》(1955)美国蓝光版封套
加利·格兰特Cary Grant(1904-1986)这一生最爱的三个女人是“好闺蜜”英格丽·褒曼Ingrid Bergman(1915-1982)以及两位曾经的女友格蕾丝·凯利Grace Kelly(1929-1982)和索菲娅·罗兰Sophia Loren。
在加利·格兰特与惊悚大导阿尔弗雷德·希区柯克Alfred Hitchcock(1899-1980)合作的的4部电影中，他自己最爱的一部就是和英格丽·褒曼合演的《美人计/声名狼藉Notorious》(1946)。他同英格丽·褒曼珠联璧合、光彩照人的表演使这部影片成为阿尔弗雷德·希区柯克导演生涯中的一部杰作，并成功收获了和英格丽·褒曼一辈子的友谊，在英格丽·褒曼回归好莱坞后，又和她合演了《钓金龟Indiscreet》(1958)。
英格丽·褒曼Ingrid Bergman和格蕾丝·凯利Grace Kelly还有伊丽莎白·泰勒Elizabeth Taylor同时都在报纸的头条上
1956年9月加利·格兰特在拍摄《气壮山河The Pride and the Passion》(1957)时，尽管家中有妻子贝特茜·德雷克Betsy Drake，他还是义无反顾的疯狂爱上了和他演对手戏的“非古典”女星索菲娅·罗兰，但索菲娅·罗兰很快与意大利制片人卡罗·庞蒂Carlo Ponti(1912-2007)确认关系并相恋，不再理睬他。
1957年11月，两人再度在《船屋/水上人家Houseboat》中合作，这次加利·格兰特可算又逮住了机会，对索菲娅·罗兰穷追猛打，紧追不舍，索菲娅·罗兰不知是“装傻”还是“充楞”，跑到《船屋》导演梅尔韦尔·沙维尔森Melville Shavelson(1917-2007)面前告状，在*青后的群访中，导演和来访的媒体当笑话讲了这个“趣闻”。
《人物People》杂志的加利·格兰特Cary Grant专刊封面
最让人惊奇的是，加利·格兰特听到后反倒没生气，其本人对这段恋情始终念念不忘，后来还经常对外声称这是他一生中最投入的恋爱。有一本加利·格兰特传记中直接说，索菲娅·罗兰能让加利·格兰特“回春”，毕竟加利·格兰特在两性的道路上比谁都走得远。
美国《人物People》杂志曾经做了一期加利·格兰特的回顾特刊，其中，加利·格兰特在该刊的采访中就很坦诚的表示，这辈子其实最爱的两个女人是格蕾丝·凯利和索菲娅·罗兰，他开玩笑的做了个比方，有不少人会觉得奥黛丽·赫本Audrey Hepburn(1929-1993)是单一、禁欲的，但格蕾丝·凯利会让你要去为她做点什么，而索菲娅·罗兰的欧式风情绝对无人可比。
加利·格兰特Cary Grant和格蕾丝·凯利Grace Kelly在电影《捉贼记To Catch a Thief》(1955)中的影像
对于纠缠了他大半辈子，关于和伦道夫·斯科特Randolph Scott(1898-1987)的传闻，加利·格兰特则还是回应“伦道夫·斯科特喜欢戏称他是自己的‘妻子'”。
格蕾丝·凯利，论性感不如玛丽莲·梦露Marilyn Monroe(1926-1962)和伊丽莎白·泰勒Elizabeth Taylor(1932-2011)，论清纯不如奥黛丽·赫本和英格丽·褒曼，论柔弱不如费雯·丽Vivien Leigh(1913-1967)和琼·芳登Joan Fontaine(1917-2013)，论喜感又不如克劳黛·考尔白Claudette Colbert(1903-1996)和卡洛尔·隆巴德Carole Lombard(1908-1942)。
可她的高贵，无人能及，大家闺秀不足以形容她，她是天生的公主和王妃的外表。
左起：格蕾丝·凯利Grace Kelly、加利·格兰特Cary Grant和洁茜·罗伊丝·兰迪斯Jessie Royce Landis在电影《捉贼记To Catch a Thief》(1955)中的影像
所以，她只能演《电话谋*案Dial M for Murder》(1954)里的名媛，《后窗Rear Window》(1954)里崇尚奢华的时髦女郎，《天鹅公主The Swan》(1956)里的准王妃。
她在西部片《正午/龙城歼霸战High Noon》(1952)里，就显得有些格格不入，那是琳达·达内尔Linda Darnell(1923-1965)、珍妮弗·琼斯Jennifer Jones(1919-2009)的地盘，不是她该去的地儿。
【格蕾丝·凯利“绯闻”频传】
1953年8月让格蕾丝·凯利陷入到“舆论风暴”中，她在《电话谋*案》中和雷·米兰德Ray Milland(1905-1986)的“婚外恋”闹得满城风雨，这事要是放到现在的中国，绝对是“正义的封*”。而且这事也让全美国人民知道她是“*手小三”，这让她很担心自己的事业前程。
格蕾丝·凯利Grace Kelly和唯一承认的男友奥列格·卡西尼Oleg Cassini合影
这时，时装设计师奥列格·卡西尼Oleg Cassini(1913-2006)给与了格蕾丝·凯利支持和帮助——奥列格·卡西尼是格蕾丝·凯利唯一对外公开承认的男友，奥列格·卡西尼也是前美国总统夫人杰奎琳·肯尼迪Jacqueline Kennedy(1929-1994)的御用设计师。
奥列格·卡西尼在和格蕾丝·凯利谈恋爱之前，最有名的恋情是和好莱坞女星吉恩·蒂尔尼Gene Tierney(1920-1991)12年的婚姻，两人于1941年结婚，奥列格·卡西尼在这十几年里设计了很多吉恩·蒂尔尼在电影中穿的戏服。而吉恩·蒂尔尼在婚内又和杰奎琳·肯尼迪的老公约翰·肯尼迪John F. Kennedy(1917-1963)有恋情。
1940年，奥列格·卡西尼Oleg Cassini和前妻吉恩·蒂尔尼Gene Tierney合影
拍完《后窗》，格蕾丝·凯利发现自己怀有身孕，她把这事告知了奥列格·卡西尼，奥列格·卡西尼知道后答应和她结婚；格蕾丝·凯利把他带回家见了父母，但她父母不接受一位离异的新教徒，结婚一事逐被搁置。
米高梅的经纪部门告知格蕾丝·凯利，接下来将把她借给别的公司在4个月内要拍摄3部电影，然后再到阿尔弗雷德·希区柯克的剧组去报到拍摄《捉贼记To Catch a Thief》(1955)。
格蕾丝·凯利一看到公司给她做出来的排期表，明知争辩没有任何意义，毕竟合同在公司手里，只能让奥列格·卡西尼陪着自己偷偷去做了流产手术。
图上：威廉·霍尔登william holden和格蕾丝·凯利Grace Kelly于1955年在奥斯卡颁奖上的合影，那时候威廉·霍尔登一脸失落；图下左起：斯图尔特·格兰杰Stewart Granger和平·克劳斯贝Bing Crosby
也许冥冥之中格蕾丝·凯利“预见”到自己的未来，或许父亲对她依旧不是很“待见”，让她在接下来的几个月里，在《碧玉青山Green Fire》(1954)、《独孤里桥之役The Bridges at Toko-Ri》(1954)和《乡下姑娘/蓬门淑女The Country Girl》(1954)剧组里“大开*戒”，相继和平·克劳斯贝Bing Crosby(1903-1977)、威廉·霍尔登william holden(1918-1981)、斯图尔特·格兰杰Stewart Granger(1913-1993)传出“恋爱绯闻”
而且平·克劳斯贝和威廉·霍尔登都与格蕾丝·凯利有过两次的电影合作，格蕾丝·凯利还把威廉·霍尔登带回家，但是家人对一个已婚男人没有好脸色；而平·克劳斯贝的前妻迪克西·李Dixie Lee于1952年11月去世后，一直单身，所以当时的媒体也在传格蕾丝·凯利会和平·克劳斯贝结婚。
格蕾丝·凯利Grace Kelly在电影《捉贼记To Catch a Thief》(1955)中的影像
此时的奥列格·卡西尼即使听到这些“传闻”也不为所动，有时间就还是和格蕾丝·凯利在一起，而且格蕾丝·凯利告诉他，她拍完《乡下姑娘》后会直接去法国拍摄《捉贼记》。
【希区柯克潜心“打磨”剧本】
1954年初，好莱坞的派拉蒙的管理层建议阿尔弗雷德·希区柯克把大卫・道奇David Dodge(1910-1974)的小说《捉贼记To Catch a Thief》(1955)搬上银幕。
小说版权在此书几年前刚出版时就被公司买下，故事的背景地是法国的里维埃拉,正好是阿尔弗雷德·希区柯克喜欢因公旅行的好去处，但是他把这个任务依旧交给自己信任的编剧约翰·迈克尔·海耶斯John Michael Hayes(1919-2008)。
电影《捉贼记To Catch a Thief》(1955)片场，阿尔弗雷德·希区柯克Alfred Hitchcock(左二)正在看加利·格兰特Cary Grant和格蕾丝·凯利Grace Kelly的亲热表演
任何情况都会导致拖延。阿尔弗雷德·希区柯克这次还是要格蕾丝·凯利主演，他要在这部彩色片中充分展示她艳丽动人的风采。
与她搭档的是温文尔雅、青春不减的加里·格兰特，尽管他已50岁，是格蕾丝·凯利年龄的一倍，但是两人看上去还很合适。
只是她眼下还有3部片约，阿尔弗雷德·希区柯克必须等。幸亏不是很久，此时大家都讲求经济有效的制作周期，3部影片在1954年1月到5月初之间很快就拍完了。
在此期间，阿尔弗雷德·希区柯克和约翰·迈克尔·海耶斯一起写剧本。“写这个剧本时，他每天都参与，比《后窗》时更积极。”
格蕾丝·凯利Grace Kelly和加利·格兰特Cary Grant在电影《捉贼记To Catch a Thief》(1955)中的影像
编剧约翰·迈克尔·海耶斯回忆道，“大部分时间工作愉快，我们能有良好的配合是因为他对技术问题了如指掌，视觉感强，做事自负又自信，而我可以为他的角色们创造一种温馨的气氛。”
他所言不差，由约翰·迈克尔·海耶斯编剧的4部电影，不仅真实可信，情感丰满，主要人物也都富有善心和幽默。
而在阿尔弗雷德·希区柯克以前的些影片中，例如《火车怪客/追魂记Strangers on a Train》(1951)和《忏情记I Confess》(1953)，都明显地缺乏这些东西。
【珠宝失窃案引发“激情”】
《捉贼记》始于一桩珠宝失窃案，案子栽赃到了约翰(加利·格兰特饰演)身上，因为约翰也曾经是名噪一时的大盗“黑猫”。
格蕾丝·凯利Grace Kelly在电影《捉贼记To Catch a Thief》(1955)中的影像
太气人了，谁这么狠心不让他好好过日子？约翰当然得查个水落石出。调查过程中，认识了美国来的斯蒂文小姐。格蕾丝·凯利得天独厚的美貌赋予了斯蒂文小姐这个角色难以置信的魅力。
初出场时，她身着一件带绶带的蓝色晚礼服裙，金发的盘头，高贵冷艳，不可方物，连一向自信满满的约翰都不敢直视她了。
空气因其而凝结、紧张，整个房间好像变得又美又冷。可这种冰淇淋的公主风范没能维持多久，当约翰送她回卧室时，斯蒂文小姐主动热情地献上一吻，充分显现出了其外表文静、冷漠，内心热烈、贪玩的特质。
据说，这也是格蕾丝·凯利本人的性格，阿尔弗雷德·希区柯克形容她，“外表冰冷，内心有火一样的激情”。
格蕾丝·凯利Grace Kelly在电影《捉贼记To Catch a Thief》(1955)中的影像
后来，斯蒂文小姐开始作弄约翰，玩起了爱情游戏，出场也一次比一次惊艳，海滩上的黑衣泳装，令人侧目。
当法国小妞吃醋地说，“她看上去很老”时。约翰则回应道，“你和她的区别就在于，你是女孩，可她是女人。”
在山上盘旋玩惊险飞车时，格蕾丝·凯利穿着略带东方风情的服饰，风掠过她的金发与笑脸，她自信从容，约翰反而比她更紧张。最后化妆舞会时的金色公主裙，更令人印象深刻。
【成人幽默“升级版”的对白】
1954年4月下旬，剧本完成，阿尔弗雷德·希区柯克承认约翰·迈克尔·海耶斯的工作干得漂亮。
加利·格兰特Cary Grant在电影《捉贼记To Catch a Thief》(1955)中的影像
导演又砍掉了一些次要角色的戏，更加突出了本来就十分大胆的对白。
值得一提的是，《捉贼记》不论在语言上还是视觉上，都有大量的关于性的双关语和暗示。
事实上，这部20世纪50年代的电影将当时的成人幽默的极限又向前大大推进了一步。格蕾丝·凯利连个招呼都不打，就把一个实实在在的吻大胆地献给了惊愕不已的加利·格兰特的嘴唇(当时他们还只是初次见面呢)。
这一灵感来自于阿尔弗雷德·希区柯克喜欢的一个小故事，说的是一名冷若冰霜的金发美女，在出租车里对一位男士突然展开她的性*扰。而接下来的对白更是得寸进尺。
加利·格兰特Cary Grant在电影《捉贼记To Catch a Thief》(1955)中的影像
格兰特:对我这么好,想要得到什么?
凯利:恐怕比你能给的还要多。
格兰特:珠宝吗？你从来不戴它们。
凯利:我可不喜欢让冷冰冰的东西触摸我的皮肤。
格兰特:那你为什么不发明一些火热的钻石呢?
凯利:我宁愿把钱花在更真实的刺激上。
格兰特:告诉我,什么最能让你兴奋得发抖?
凯利:我还在找呢……
格兰特:你我心里都很清楚这个项链是假的。
凯利:不过我可不是假的(他们接吻，切至焰火，然后切回他们热烈的长吻，然后再切至焰火,直到结束。)
格蕾丝·凯利Grace Kelly和加利·格兰特Cary Grant在电影《捉贼记To Catch a Thief》(1955)中的影像
《捉贼记》就是阿尔弗雷德·希区柯克的商业片，比起他的其他影片，真是太轻松愉快了。美国电影，法国风情，幽默的对白、浪漫的爱情、曼妙的风光、俊男靓女、化妆舞会、飞檐走壁……想放松一下吗？这里有你想要的一切。
以现在的眼光来看《捉贼记》才知道阿尔弗雷德·希区柯克多么了不起，因为《捉贼记》看起来如此像现在流行的偶像剧，俊男美女美景美情，大师之所以为大师，不一定就非要纠缠于精神病、变态与惊悚。拍起偶像剧照样信手拈来的，那才是真大师！
这是一部节奏明快、诙谐风趣的浪漫惊险片，这部阿尔弗雷德·希区柯克作品更多的是以幽默元素和浪漫爱情取胜的。
电影《捉贼记To Catch a Thief》(1955)中的影像
项围红丝巾的约翰，简直就是约翰·韦恩john wayne(1907-1979)西部游侠的欧洲化身，这个超凡的角色从一开始就得到观众的认可，飞檐走壁如履平地，戏弄警察如戏顽童，悬念已经无可非议地让位给爱情。
令人费解的是，这部影片在1955年8月公映时，公众和业内人士居然谁都没有对它责难喊叫。要知道，在当时，有些影片的影射和讽刺比它含蓄得多，还不免要受到好莱坞的卫道士和宗教信徒们的百般刁难。
【加利·格兰特“陷入”快乐之中】
为了加快进度，阿尔弗雷德·希区柯克在5月派副导演赫伯特·科尔曼Herbert Coleman(1907-2001)领着一组人去法国南部拍外景，他们拍了不需要演员的追车镜头和一些必要的背景戏。
平·克劳斯贝Bing Crosby跑到电影《捉贼记To Catch a Thief》(1955)片场内，探班格蕾丝·凯利Grace Kelly，让当时要“结婚”的“绯闻”更确凿了一步
阿尔弗雷德·希区柯克则在此时前往伦敦，为《电话谋*案Dial M for Murder》(1954)的公映作宣传。几天以后，他前往法国里维埃拉。《捉贼记》中的四位主要演员：格蕾丝·凯利和加利·格兰特，洁茜·罗伊丝·兰迪斯Jessie Royce Landis(1896-1972)和可靠的约翰·威廉姆斯John Williams(1903-1983)于5月下旬到达，他们快乐地住进了威尼斯城的卡尔顿大饭店。
加利·格兰特在自己的自传中曾回忆：当时接到阿尔弗雷德·希区柯克的邀请时，曾想拒绝的，后来打电话给老友詹姆斯·史都华James Stewart(1908-1997)，结果詹姆斯·史都华告诉他，你如果不和格蕾丝·凯利合作会后悔的。
电影《捉贼记To Catch a Thief》(1955)法国外景地，格蕾丝·凯利Grace Kelly和加利·格兰特Cary Grant
当加利·格兰特第一次见到格蕾丝·凯利的时候，他感觉这个女孩太平凡了，脸上戴着有度数的眼镜，而且外表给人很冰冷的感觉，且满脸疲倦的样子。
但当格蕾丝·凯利化好妆，和加利·格兰特开始拍摄他们的第一场戏，那个让全世界难忘的“主动的吻”的时候，加利·格兰特也主动的开始“陷入”到一个快乐而短暂的“游戏”之中，虽然这个“快乐”让他一辈子都难忘。
奥列格·卡西尼到了法国直接“*到”剧组，格蕾丝·凯利对他的到来没有表示出高兴，直到第三天奥列格·卡西尼去外景地探班，看见格蕾丝·凯利和加利·格兰特的工作状态很“亲密”时，他明白了一切。
格蕾丝·凯利Grace Kelly和唯一承认的男友奥列格·卡西尼Oleg Cassini合影
在他的自传中提到自己去法国看格蕾丝·凯利的那一段：其实明眼人看的出来，他两肯定有“关系”了，何况这种事，我也见多了，我后来私下和格蕾丝·凯利谈过一次，她也希望我们做回朋友，我尊重她的选择，然后我飞回美国，让我想不到的是，加利·格兰特也没成为“最后一任”。
更让奥列格·卡西尼想不到的是，格蕾丝·凯利结婚后，只要她举办慈善活动，加利·格兰特必去捧场，连带着索菲娅·罗兰也经常到摩纳哥去做慈善。
《捉贼记》是格蕾丝·凯利继《电话谋*案》及《后窗》之后，连续第三次主演阿尔弗雷德·希区柯克的影片。
电影《捉贼记To Catch a Thief》(1955)片场内，格蕾丝·凯利Grace Kelly(右)和加利·格兰特Cary Grant(左)和所有工作人员为阿尔弗雷德·希区柯克Alfred Hitchcock(中)庆生
它同时也是阿尔弗雷德·希区柯克在拍完一系列谋*、悬疑、紧张的影片之后，有意改变风格，选择较为轻松的题材所拍摄完成的一部喜剧片，内容颇具罗曼蒂克的气氛，主轴也由谋*淡化为偷窃的行为。
其所展现的手法有如一个淘气的小学生，布局天真而幽默，将格蕾丝·凯利如火般的性感及加利·格兰特冷酷迷人的魅力一展无遗。
【剧组全体人员给导演庆生】
《捉贼记》的全体工作人员于7月初返回好莱坞开始拍摄棚内景。此时阿尔弗雷德·希区柯克对前一阶段拍好的部分不太满意，认为它松散杂乱，更像一部惊悚喜剧，于是希望在后面的戏中加强紧张气氛。
电影《捉贼记To Catch a Thief》(1955)片场内，服装设计师伊迪丝·海德Edith Head(右)正在和格蕾丝·凯利Grace Kelly研究服装搭配
但是据《捉贼记》的服装设计师伊迪丝·海德Edith Head(1897-1981)回忆，导演把心思都放在最后那场精心设计的民间化装舞会上了，它的目的只有一个，就是为身穿闪闪发光的金色晚礼服的女主角作秀。
由于阿尔弗雷德·希区柯克想把它拍得具有讽刺意味，这场戏耗费了演员和剧组在8月里的一个多星期时间，直到8月13日星期五——阿尔弗雷德·希区柯克生日那天——他们还在补拍镜头。
于是全体人员中断手中的工作，推出香槟和巨大的生日蛋糕，共祝导演生日快乐。他又高兴又感动，声称这出乎他的意料。
格蕾丝·凯利Grace Kelly和加利·格兰特Cary Grant在电影《捉贼记To Catch a Thief》(1955)中的影像
此时在场的人们的眼睛眨得比头顶上的灯光还要快，因为不管何时何地，只要8月13日这天导演还在拍片，大家就会心照不宣地有所表示。如果这个日子被忽略，导演就会备感失落和伤心。
《捉贼记》虽迥异于阿尔弗雷德·希区柯克惯有的充满紧张、悬疑的故事情节，但却充份展露出其另类的幽默风格，双关语的运用让片中妙语如珠，观者莫不露出会心一笑。
事实上，片名本身即令人拍案叫绝。警察千方百计试图捉贼(加利·格兰特)乃职责所在，无可厚非；加利·格兰特为了洗清罪嫌，绞尽脑汁捉贼(布丽吉特·奥贝尔Brigitte Auber饰演)，乃情有可原，不难理解。
左起：加利·格兰特Cary Grant、布丽吉特·奥贝尔Brigitte Auber和格蕾丝·凯利Grace Kelly、在电影《捉贼记To Catch a Thief》(1955)中的影像
而格蕾丝·凯利不是为了维护法律的尊严，而完全出自于另一种心态下捉贼(加利·格兰特)，最后反为贼所捉，与贼陷入情网，其巧妙的布局令人折服。
【“事不过三”终没被打破】
不久之后，拍摄结束，格蕾丝·凯利去赶她的下一部片约，她和阿尔弗雷德·希区柯克都不能确定下一次合作的时间。
1955年春，格蕾丝·凯利因在《乡下姑娘/蓬门淑女The Country Girl》(1954)中的表现而荣获奥斯卡奖，这使得米高梅电影公司出于利益的考量，再也无法忽视她日渐高涨的人气了——无论她演什么电影，哪怕是无聊、乏味或令人反感的影片，人们都愿意排队观看。
1955年，格蕾丝·凯利Grace Kelly凭借《乡下姑娘/蓬门淑女The Country Girl》(1954)马龙·白兰度Marlon Brando凭借《码头风云/在江边On the Waterfront》(1954)拿下第27届奥斯卡金像奖最佳男、女主角奖
在修整期间(准确地说是在1955年5月6日)，作为米高梅电影公司的代表，她被派去参加戛纳电影节。作为活动延续的一部分，同时也是为了拍摄一组赞美摩纳哥公国与好莱坞王国友谊的照片，格蕾丝·凯利同意拜见雷尼埃三世亲王。
格蕾丝·凯利在1955年秋和1956年早春这段时间里拍摄了她人生中的最后两部电影。
不是每个金发美女都会成为阿尔弗雷德·希区柯克的心头好，他说碧姬·芭铎Brigitte Bardot是“一只被端上圣诞晚宴的火鸡”，说特雷莎·怀特Teresa Wright(1918-2005)是“毫无性感味道的未成年少女”，但对格蕾丝·凯利的盛赞却永远处于失控状态。
格蕾丝·凯利Grace Kelly的结婚在当时成了各大报章杂志的头条
自打英格丽·褒曼毅然拒绝他的“好意”，素来意淫成癖的阿尔弗雷德·希区柯克开始迈向心理年龄的衰颓期，而格蕾丝·凯利的出现无疑为他种下了最后一棵春草。
这个未来的摩纳哥王妃有着精致到无敌的面容，每一缕卷发都不自觉地刮擦着阿尔弗雷德·希区柯克的心——他深知自己迷恋她，所以穷凶极恶地用彩色胶片堆砌她的特写，即便是《电话谋*案》那个快被勒死的女人，也要刻意延长她的窒息瞬间；他确信自己得不到她，所以挖空心思让《后窗》里的窥私狂变成一个手无搏鸡之力的残腿男，以疗救心理上无法规避的欲求落差。
格蕾丝·凯利Grace Kelly在电影《捉贼记To Catch a Thief》(1955)中的影像
在《捉贼记》上映时，阿尔弗雷德·希区柯克甚至口出狂言：“走廊里的吻就像是她拉开了他的裤子拉链，焰火就是性高潮，而格蕾丝·凯利扮演的角色就是燃烧着的冰。”格蕾丝·凯利是阿尔弗雷德·希区柯克此生最爱的女人，可就在阿尔弗雷德·希区柯克奢望与她打破“事不过三”的合作纪录时，奥斯卡金人加冕的格蕾丝·凯利却“毫不犹豫”地跨入皇室，未给阿尔弗雷德·希区柯克留下半片云彩。
1956年4月，她嫁给了摩纳哥雷尼埃三世亲王，成为摩纳哥的格蕾丝王妃。她和英格丽·褒曼是为数不多的3次担任阿尔弗雷德·希区柯克电影女主角的人。
格蕾丝·凯利Grace Kelly和阿尔弗雷德·希区柯克Alfred Hitchcock在电影《捉贼记To Catch a Thief》(1955)的外景地拍摄的宣传照
当她27岁离开好莱坞开始自己的新生活时，阿尔弗雷德·希区柯克告诉媒体，他很高兴格蕾丝·凯利找到自己终身的角色。正如法国导演弗朗索瓦·特吕弗Francois Truffaut(1932-1984)的观察所示，在私下，他其实并没有那么喜欢冷嘲热讽。“当格蕾丝·凯利离开好莱坞前往那片摩纳哥峭壁时，曾经的伦教东区小子对这名来自费城上流社会的美丽女孩所获得的‘王妃’头衔感到万分敬畏。”
在其后的多年里，格蕾丝·凯利和阿尔弗雷德·希区柯克会偶尔互访，对他们的合作她总是有愉快温馨的回忆。“我在电影圈里学到了很多”她后来总是说,”阿尔弗雷德·希区柯克使我获得自信。”
电影《捉贼记To Catch a Thief》(1955)日本版海报
