不是所有的音乐制作人都能站上舞台成为一名DJ，打碟水准不够这都是可以提高的问题，很重要的一点：大部分时候即使你的作品还很不错，但就是签不进唱片公司，因为厂牌更看重你的商业价值。
你可能需要有一定形象、一定的演出经历、有渠道推广自己，自己成为自己的品牌......不用说，这些对于一个初出茅庐的年轻制作人是完全达不到的。
甚至你连一个规规矩矩的制作人都算不上，因为在维持基本生活的前提下，还得花费很大一笔支出来添置设备器材，一些刚起步的人买不起正版的软件，还需要花很多时间去网上搜寻破解的盗版软件，这个过程是很费时间的。
如果这些基本东西都没有的话，也很难去讲一个制作人做出来的东西有多么的专业。话虽然是这么说，但硬件设备仍然只是作为一个辅助工具来辅佐你的天赋的。
在有了这些稍微能满足需求的设备之后，你仍然还要花成倍的时间去研究它。可以说，不管是老牌的制作人还是新生的制作人，这些东西，大部分都是靠他们自己通过看视频、扒带学习来的。如果你能不懈怠，几个月你也能见到好的成效，但现在好的制作人谁不是沉潜了好多年？
所以很多年轻的卧室制作人就走上了“枪手”的道路。所谓卧室制作人大致就是拥有上面所述一切条件的那些人。
传统的流行音乐制作工业跟电子舞曲的制作工业在这方面有一点区别，前者的制作人能有决定作用，但没有那么绝对，更多的决定性在于音乐的编曲、作曲、作词。往往流行音乐的枪手是出现在作曲和作词里面的，毕竟编曲没那么受一般人的重视（扎心了）。不过编曲这块的枪手也还是会有，，这种情况一般都是哪个流量明星需要用更多的技能来显得自己优秀而其实没那么优秀而存在的。
而后者——电子舞曲的制作人可以说是这首歌的核心，作曲、编曲、混音、母带可能都是他一个人，这时“Ghost Producer”（幽灵制作人，即枪手）的名字就会更多地出现在制作人这一栏了。
就跟你考四六级一样，雇枪手不管在哪个圈子都是不被容忍的。要说产生什么影响，也是对雇佣枪手为自己制作音乐然后挂上自己名字的比较出名的DJ有影响吧，这是属于他们的丑闻。
但是对于Ghost Producer本身来说，这不算坏事，首先他们的作品能受到大牌的肯定、被更多的人听到，再者，他们的确通过连同署名权一起被卖掉的作品挣到了钱。由于这些卧室制作人自身条件并不好，所以这种交易实属在经济上和心灵上的雪中送炭。
从最根本的角度分析，每个从卧室制作人开始做起的音乐人都是有着一颗成为专业、知名制作人的心的吧。或许也有一部分人习惯了长期稳定的枪手交易、习惯了这种赚钱方式之后也就习惯了藏在地下了，觉得这样挺好的，能安心做想做的事拿该拿的钱。
可是也不乏许多心中一直狂热、不放弃每一个出头的机会的枪手，很多时候，看到自己的作品被大牌DJ拿去后获得了很高的热度，少许欣喜的同时，也是会落寞的吧，因为这首歌上面的名字不是ta，原本属于ta的掌声和荣耀也不在ta这里。
一个正常人是会有正常的嫉妒的，无可厚非，“枪手”很多时候也的的确确是一个他们很无奈的选择。是否屈辱，要看自己的心态。
假如从枪手走出来，光明正大地挂上自己的名字发表作品，受很多人的欢迎，这是最完美了的吧。这样“弃暗投明”的制作人当然有，比如说KSHMR。
KSHMR原名叫Niles Hollowell-Dhar，在当电音制作人之前和好朋友组过一个叫做“The Cataracs”的Hiphop组合，因为同伴选择了学业这条路，因此组合在12年的时候解散。
当潮流将他推进电音领域，KSHMR这个名字其实他一开始就在用了，只不过不温不火，于是他开始“曲线救国”，好在他足够优秀，使得许多挂别人名字的作品都火了起来，其中最火的那首《Tsunami》让他遇到了自己的伯乐——S厂的猎头Jorn Heringa。就这样，后面的不说了，他有多牛逼你又不是不知道。
最后还想强调的是，很多电音作品是通过一群人一起合作弄出来的，你经常可以在歌词页见到一大堆的斜杠一大堆的名字，但其实很多时候也不会放上所有的名字，这就属于比较模糊的界限了，但跟完完全全地从枪手那买断曲子仍然是不一样的。
更多精彩资讯，关注“乐杜鹃音乐节”公众号！
微信订阅号：乐杜鹃音乐节
微信服务号：Ledjmusic
微博：乐杜鹃音乐节
facebook：Bougainvillea Music Festival
twitter：ledjmusic
ins：ledjmusic
