文 | 王重阳lp
背景模糊、时代模糊、主题却很清晰：
三个会武功的女人联手对抗一个大魔头。
这种三女英雄设置比《霹雳娇娃》早了很多年，它似乎源于当时香港电影人尝试打开一种新题材类型影片的尝试，与其同时代的还有《黑豹天下》和《九一神雕侠侣》，只是区别于后两者多以搞怪和夸张的人物造型，拥有三位“打女”的《东方三侠》显然更加具有“废土风”。
这三位女性以今天对华语电影人物的评价，皆都是代表人物：
梅艳芳、杨紫琼和张曼玉
影片中所有的男性，包括刘松仁、黄秋生、秦沛、白石千和任世官等，或正或邪，也都拜倒在这三位女士的钢腿铁拳下。
所以《东方三侠》该是一部用“女侠拯救世界”主题的另类女性电影，科幻、迷幻也玄幻。
当然，这也是杜琪峰导演尝试过的除了枪林弹雨外的另一种功夫片。
只是题材至今看来依然显得另类又……独特：
东东（梅艳芳 饰）和心靖（杨紫琼 饰）本是一对同病相怜的孤儿，幼时曾被武林高手收养，后来心靖被一群神秘人抓走后再无音讯。成年的东东则刻意隐瞒了自己的身世嫁给了警长刘启文（刘松仁 饰）。
有一天她无意间掺和到了丈夫参与侦破的婴儿失窃案中，东东发现疑凶竟然是失联很久的心靖，顺藤摸瓜后她发现心靖居然已经成了一个生活在下水道里的神秘组织的帮凶，这个神秘组织根据只言片语交代，居然是前朝遗留的复国者，主使人还是位公公（任世官 饰）。
同时，东东联系上了嗜钱如命又单纯善良的赏金猎人陈七（张曼玉 饰），几番交手后，心靖也决定改邪归正，三个女人联合起来勇斗超能力老太监，一番激斗后，反派死，女主角们披着风衣各自英姿飒爽地走出镜头……
在极其简洁地介绍完剧情后，先说对这部影片的几个特殊印象：
之所以今天介绍这部电影，除了上述我以为的另类题材外，这部电影还有一个十分了不得的地方——
它是上世纪90年代初香港影人用漫威式的叙述形式讲述超级英雄的故事。
先不论当年有没有人会预料到漫威电影曾火爆一时，如果只是简单地堆砌，那么这部电影也没有可说之处。
然而杜琪峰并没有抄袭（他也应该不会想到后来这种英雄电影会如此风靡），而是“洋为中用”，电影中不但呈现出废土风，几位人物在武斗时的扮相以及对片中道具，如哑巴*手（黄秋生 饰）手中的血滴子等也装饰得相当有特点。
另外，从片中反派人物，如公公和*手的造型上可以看出，以正派人物的视角出发，享受现代文明道德和生活的主角们心目中，代表腐朽邪恶的必然是清装。
尽管“公公”的造型很迷：
头戴蒙古族女性的牛角冠，身穿对襟的白色长袍，看不出属于哪个时代的陈旧。
然而他高捧着未来的“真命天子”说“中国，是不能没有皇帝”的时候，镜头从下往上仰拍，众人纷纷下跪跟着念道。
那种透过画面感受到的神秘又邪恶的气息扑面而来。
何况多年后我才知道饰演公公的原来是任世官——
演完了任我行和冯锡范，在林青霞和周星驰那里败下阵后又来招惹梅艳芳等。
当公公在最后的决斗开始前展示特异功能飞在半空中时，陈启忽然跪在地上。
东东说：
“你现在才跪？太晚了吧？”
陈七说：
“我只是脚软……”
后来的决斗显然也间杂了一些观众熟悉的影子，例如被大火焚身的公公变成了一具会行走的“排骨精”时，其形象近似《倩女幽魂》中的怪尸，其精髓又似《终结者》里的T-800……
可反派终究是在要电影中死去的。
就在梅艳芳的那首《莫问一生》中。
因为以上的元素，《东方三侠》在抛开人物虚构的背景后完全可以看作是一部武侠片，可又与传统武侠不同，“朝廷”，或者说“官差”成了代表伟光正的一面，复辟者则成了企图让历史倒退的恶人，这样的设定同样也多在后来的漫威电影中看到。
至于梅艳芳、杨紫琼和张曼玉三位女侠在片中各自独特的造型，例如梅艳芳化身夜间女侠时的半面妆等，十分具有玄幻的美感。
所以后来有人说它看上去有些“山寨”，我却不赞同这种观点，它就是原创的末世英雄片，兼容了枪战和武打、古代和现代。这些看似不搭调的元素中既有都市功夫片的特点，也有古装武侠片强调的“邪不压正”。把这种思想强化到极致的，就是《东方三侠》的续作《末代豪侠传》：
同样还是那座说不清时代的城市里，因为环境问题和个别权力者的私欲，邪教组织顿起，反派博士（黄秋生 饰）躲在背后操纵着邪教的精神领袖（金城武 饰）意图蛊惑人心推翻政府，而在后来的故事中，不但当年的小鲜肉金城武出场没多久就被炸成了碎片，与张曼玉有些暧昧的浪子（刘青云 饰）和本以为可以百年好合的刘松仁也按导演的意图纷纷成了女主们的人肉背景。
更过分的是，在续作中一直苦命的心靖也为了好姐妹们壮烈牺牲。
这让《东方三侠》系列的续作成了一种对末世英雄，尤其是女英雄的咏叹。
如此说下来，是不是觉得跟漫威的复联结局还是有些相似？
但我还是要强调一句，以上，是1993年拍摄的港式英雄片。
杜琪峰应该是借鉴了当时盛行的一部分欧美电影元素所展现的精髓和套路，然后把人物一一与《蝙蝠侠》等一票类似的超凡英雄对应，再结合了中国传统的武侠元素和特有的港式幽默，然后便奉献出了这……两部特别的电影。
遗憾的是这三位在杜琪峰心中糅杂了多种元素的女性英雄的故事最后并没有在那个时代获得关注，人们固然惊艳，但大多止于猎奇：
时代？不清晰。
人物？很简单。
主题？很俗套。
台词？太直白。
女性？为什么除了这三个女人，其他男人都那么不堪一击？
为什么没有爱情？没有山盟海誓？除了打还是打？
有个词叫“雅俗共赏”，《东方三侠》却在当年让雅和俗都赏不起来。只是凭借电影原创音乐获得了第13届香港电影金像奖最佳原创电影歌曲奖，其它再无斩获。
后记——
有那么几年，超人和蝙蝠侠共存，雷神降临在了钢铁侠的世界里。
连老迈的施瓦辛格都在镜头前对观众说“我不会再回来了”。
超级英雄这种题材曾给内地观众带来了很多对宇宙、正义、对立和故事叙述方式的新思考。
在那些年里，很多人涌入影城看大片，看不同空间兼容的元素汇聚在一起共同对抗一拨又一拨的新敌人。
我却在恍惚间想起了近三十年前的《东方三侠》和杜琪峰，此时的梅艳芳早已留下了风华绝代，杨紫琼勉强在新的平行宇宙中拳打脚踢，张曼玉？既赞美，也叹息。
这三位女性留在银幕上的飞檐走壁的形象很多，大多都是仙鹤上的箫鸣，张君宝的凝视和客栈外的吟唱，难得聚在一起对付那个不知道该怎么称呼的反派时，却只能昙花一现。
更可惜的是，那还是在后来的超级英雄们姗姗来迟的时代中提早进场的痴痴等待。
只是还未来得及驻足片刻，就在当年观众和市场的既不赞美也不嘲弄的目光下匆匆离开。
“我们是不是不该存在？”三侠问。
“你们不是不该存在，你们只是在错误的时间、错误的地方演了一出不合时宜的戏。”我说。
