引子
《命令与征服》（英文名：Command & Conquer，以下将简称为CNC），是美国Westwood Studios公司〔该公司已被EA（美国艺电公司）收购并解散〕在PC上发行的一系列即时战略游戏（除去作为FPS的《命令与征服：变节者》）。
游戏第一作最早于1995年上线，广受好评，凭借其后优秀的续作，发行量超过3500万套，使该系列成为史上最为畅销的即时战略游戏，并让即时战略游戏（RTS）声名鹊起，成为最流行的游戏类型之一。可以这么说，没有西木头CNC系列的成功，那就不会有后来暴雪的《星际争霸》《魔兽争霸》和微软的《帝国时代》等RTS神作的问世。
深入了解过该系列游戏的玩家都知道，CNC系列分为三个宇宙线：一个是作为CNC本传的《命令与征服：泰伯利亚》系列；一个是以“泰伯利亚”系列的前传为基础而衍生的外传平行宇宙《命令与征服：红色警戒》系列（因为CNC系列作品历来是一个阵营的剧情对应一个不同结局，在《红色警戒1》中，苏联剧情的结局是“泰伯利亚”的开始）；另一个则是与上述两条宇宙线都毫无关联的《命令与征服：将军》系列。
今天，我们的话题，就要从最广为国内玩家熟知的《红色警戒》系列开始。
一 万恶之源
《命令与征服：红色警戒》（Command & Conquer：Red Alert，以下简称为“红警”）系列，是一款建立在冷战与近未来背景下的RTS游戏。
在游戏中，世界主要是两极格局（因为二代资料片《尤里的复仇》中有“尤里”阵营存在，三代有“升阳帝国”阵营存在），以美国为首的“盟军”与苏俄为首的“苏联”两大军事集团相互倾轧。
而纵观整个CNC史，我们可以发现一个有趣的现象：有违反人道行为的各种阵营与单位，都与游戏中的苏军阵营密不可分。
图为“辐射工兵”与“化学步兵”
先说苏军本身的单位。比较经典的，如苏军在二代的单位“辐射工兵”“自爆卡车”“KB分子”“疯狂伊文”，以及其三代的“化学步兵”等单位。光是看名字和形象，你就可以发现其所蕴含的反人道以及恐怖主义韵味
图为“尤里”单位狂兽人，是人类经基因突变而成
再说红警2的资料片《尤里的复仇》中的“尤里”阵营。该阵营拥有像什么“基因突变”“心灵控制”“生物回收”“病毒狙击手”等等等等一大堆反人类科技与单位。而“尤里”，其实是从苏联叛逃的一位也叫“尤里”的会心灵控制的野心科学家打造的军事组织，从游戏里副官语音的介绍我们可以得知，“尤里”的大部分科技都是来源于苏军的。
图为NOD单位，泰伯利亚喷射步兵
我们再看CNC主传“泰伯利亚”系列。这一系列当中，说的是地球被一种外太空矿物陨石“泰伯利亚”击中，而引发的全球性战争。这种矿物拥有很高的经济价值，但也拥有很高的辐射，还会自行增长，短短几年时间，就导致全球大部分地区变成辐射遍地的高危区。游戏中，主要争斗的双方，分别是努力遏止“泰矿”增殖的GDI（Global Defense Initiative，全球防卫组织），以及狂热信奉“泰矿”是人类进化契机的邪教军事组织“NOD兄弟会”。因为对“泰矿”辐射的研究，NOD的科技单位也有很多怪诞反人类的玩意儿，像什么“自爆兵”“泰伯利亚喷射步兵”“死尸复活技术”等等等等。无独有偶，这个组织的缔造者Kane也是来自于苏联，曾经是苏军一名机要官员（接的红警1苏军剧情）。
另外，我们从剧情看红警里的苏军。三部曲当中，苏军基本都是首先挑起世界大战，也基本都是处于高层为权内斗状态。红警2原版苏军剧情第一关，玩家要指挥空袭华盛顿的部队摧毁五角大楼，在没有玩家控制的情况下，这些部队会自动攻击地图上的平民单位，意为苏军对美利坚老百姓不受约束的烧*抢掠；红警3这一作，虽说取消了平民单位这一设定，然而剧情战役里仍然可以看见苏军各种恶心的背信弃义，更是为苏联量身打造一首军国主义气息满满的《苏维埃进行曲》。
把这么多的黑帽子盖给苏联，傻子都看得出来，制作组绝对是故意的。
二 日常黑苏
事实上，抹黑苏俄的行为，我们在美国许多娱乐作品中都能发现。
例如著名的FPS（第一人称射击游戏）《使命召唤》系列的《使命召唤5：世界大战》，我们可以看见苏军果断屠*德军战俘，其续作《使命召唤7；黑色行动》中，苏联更是被描绘成大肆使用化学武器、做事黑吃黑、荼毒二战英雄的大反派；再如《X战警：第一战》，里面着重渲染出苏联高层的靡乱腐败；或者是《夺宝奇兵4》里面苏联打着无神论的旗帜研究玄学的虚伪以及不择手段的残忍……
产生这种情况的原因，我个人是这么理解的：
（1）这些作品都来自于美国，制作者基本不会过分地抹黑自己的国家，而且大多数还会努力表现自己国家的伟大，所以就必须把苏联塑造成反派形象；
（2）上世纪美苏冷战造成的阴影至今也挥之不去，导致美国人对苏联存在各种歧视与偏见，加上苏联本身有许多黑点，所以这些制作人自然而然地就把苏联黑过火了；
（3）现在的俄罗斯与美国仍然存在较多利益冲突，美国对前苏联的妖魔化，实际是变相对俄罗斯的丑化，相当于在娱乐作品中对俄罗斯开展攻击。
而苏联，并不是唯一一个遭受这种攻击的国家。
三 黄祸论
说到中国的被黑，可以查证的作品也比较多，例如CNC的《将军》系列，把中国描述成开战就先核弹洗地、大街上满是垃圾的极端军事强国；知名FPS《秘密潜入2：隐秘行动》将中国描述成和红警的苏联差不多同一种货色……
不过，各种黑中国的作品里，最经典的，恐怕是上世纪英国小说家萨克斯·罗默创作的《傅满洲》系列了吧。
可能大家对这个人物不是太了解，毕竟这个形象在国内比较冷门。去年的“漫威电影《上气》辱华事件”才火了一阵。我们这里可以简要了解一下。
傅满洲（Fu Manchu），是当时西方人眼中黄祸论的拟人化，1913年在小说《傅满洲博士之谜》中首次出现。这个高又瘦、高耸肩膀、长着竖挑眉、留着两撮下垂胡子、面目阴险、清代官员形象的角色很快就成为反派人物的杰出代表，他的智商极高，是剑桥大学、哥伦比亚大学和耶鲁大学三所大学毕业的博士。擅长科学和医学，并精通世界各国语言和东方古代秘术。
什么又叫“黄祸论”呢？
黄祸论（英语：Yellow Peril），是成形于19世纪的一种极端民族主义理论。该理论宣扬黄种人对于白人是威胁，白人应当联合起来对付黄种人。19世纪末20世纪初，“黄祸论”甚嚣尘上，矛头指向中国和日本等国。
对于创作这个角色的初衷，作者也明明白白地承认就是辱华，如此自述：“我常想为什么在此之前，我没有这个灵感。1912年，似乎一切时机都成熟了，可以为大众文化市场创造一个中国恶棍的形象。义和团暴乱引起的黄祸传言，依旧在坊间流行，不久前伦敦贫民区发生的谋*事件，也使公众的注意力转向东方。”
当时“黄祸论”正盛行欧洲，傅满洲形象一出，便将其自身与“黄祸”绑在一起，带有严重的种族歧视倾向。
又因为傅满洲这一人物极度成功的形象塑造，导致西方很多娱乐作品都或多或少的有其烙印。
例如：
《猫和老鼠》
《成龙历险记》
《加勒比海盗3：世界的尽头》
不看不知道，一看吓一跳，其实这么多让我们奉为经典的外国作品，都或多或少地有一些傅满洲的阴影。难怪有人说，傅满洲正像闹鬼的屋子一样，折磨着欧洲和北美的文化想象。所以“傅满洲”一例，可以被称作是这种“软攻击”的成功典例。
四 浅谈
这种穿插在娱乐作品中的软攻击意义何在呢？
它的威力，乍一看比不上长枪大炮，但是如果作用得当，它可以比原子弹还吓人：因为后者是摧毁一片土地，影响几十年内生长在那片土地的人的健康；而前者是摧毁一个民族的形象，在潜移默化中，给作品受众灌输一种刻板印象，使受众抱有偏见地去看待被攻击的民族（例如傅满洲）。
能够有这么大的威力，与娱乐作品在我们生活中无处不在的影响不无关系。
我一直坚信这个观点：一个人对于世界的认知观念的养成，一部分来自于学校与家庭的教育，更大一部分来源于他的娱乐活动。这也是“孟母三迁”背后的深层意义所在。
孟母第一次搬家，原因何在？因为他们家住市场，孟子的主要娱乐活动是模仿商人。虽然他可能学得到商人的精明，但说不准也会学到一些两面三刀、油嘴滑舌的劣习。
孟母第二次搬家，原因何在？因为他们家住坟场，孟子的主要娱乐活动是学人家号丧。且不谈这种行为是对于受难家庭的不尊重，一个从小以这种行径为乐的人，长大后难免也是个不稳重的人。
为什么最后要搬到学校边呢？那时候，私塾主要是由儒家人员开办，所说所讲，大都是仁心正义。一个以仁心为乐趣的人，必也能有一颗正直的心灵，从而成为一个堂堂正正的人。
如今是个高数字化信息时代，我们的休闲娱乐方式主要是影视、音乐与电子游戏等。如果将一种攻击倾向投入到这些作品，而消费这些作品的我们并没有对攻击对象较为客观的认知，那么，久而久之，我们就会被这种攻击倾向洗脑，认为这些作品中所描述的，就是被攻击对象的真实形象；同样的，我们也可以反过来干，选择一个褒扬对象，用类似手段对其进行吹捧与美化，给他人以洗脑效果，让他人接受我们想让他们接受的文化观念，并对他们原有的文化观念产生怀疑，这种情况便可称为“文化侵略”。
这两种手段是我们永远无法避免的，但是应对的方法，也不应是像某部门历来所做一般，单纯地“禁”“禁”“禁”。
无论是“软攻击”，还是“文化侵略”，其若想成功，则必须要有制作精良的娱乐产品作为媒介，因为只有这般，才会让更多人有意愿消费这个商品，才有可能达到进攻目的。
所以，从国家社会的大方面而言，我们应该“用文化的进攻应对文化的进攻”，让自己的娱乐产品发展起来，努力提升我们的产品质量，与外来产品抢夺市场。就像外交一样，只有我们自身的实力强，才能让我们有更高的优势。
从个体的小方面而言，我们应该多吸收知识，并努力保持理性的批判性思考。唯有如此，我们才能辨识出那些娱乐作品背后的意义。
小的方面，只要肯坚持，谁都容易做到；但大方面，需要的是每一个有相应意识的娱乐产品制作人与相关领导的努力。
不要走入极端，始终保持理智。希望在审视每一部娱乐作品时，你我都拥有一双澄澈的眼睛。
