《山河旅探》的联合制作人陈震表示，在考虑了制作制作比例后，他们决定选择传统的水墨画风格来塑造游戏。具体画风来自他们故宫链接的解谜书，参考清代《乾隆南巡图》等宫廷画。
我们可以看到，游戏的场景相当细腻，远近场景的透视和衔接恰当，远景有山水意境，近景有地域特色和怀旧感。
比如游戏后期出现了极具辨识度的徽派建筑，黑白两色，青砖小瓦，代表了古代江南地区的建筑文化特征。
但是我们也可以很明显的发
现，游戏角色和场景的画风并不匹配。整个人物比较抽象，q版，笔画也比较粗，像一个毛笔的漫画，人物和场景的落差也让游戏整体的文化艺术氛围略显不符和逊色。
这也让《山河旅探》制作团队颇为纠结。3354这种具有艺术表现力的古风人物做不到，但很难让他们“动”起来。或者这种艺术化的角色不符合当前玩家的主流审美，功能性比新版本差。
早期游戏角色风格设定
所以在抛弃了人物的艺术表现之后，制作团队做到了极致的功能性，人物的服饰都和当时的文化背景有关。比如死者生前喜欢穿夏洛克福尔摩斯的侦探服装，这与当时中国对西方侦探文化潮流的追捧有关。
而主角的服装就是这种中西文化融合的代表和缩影。33，354戴绅士帽，穿马褂，长衫斜裙；戴着细框玻璃眼镜，背后绑着一条金钱鼠尾(辫子)，这种新老结合的时尚装扮很难形容，却意外的统一了。毕竟我们也确实在其他历史著作中看到过类似的形象。
《山河旅探》关于文化提炼的细致程度不仅限于此，而是几乎所有的人物和场景。
比如抓主角的马捕手这个人物，和《武林外传》里的邢捕手很像。作为底层执法人员，他笨拙但尊重事实，也会彰显自己的地位和权力，时刻拔刀相助；主角的助手阿福是一个深受西方科学文化影响的人。他不仅言行直爽，技巧娴熟，形象颇有“蒸汽朋克”的味道。
蒸汽朋克也可能是《山河旅探》展现清末民初新旧文化交替的一个重要方向。比如汉阳铁厂的PV已经在游戏里放出来了。这个铁厂是晚清重工业和科技的典型代表。所以游戏画风也是对水墨渲染的改写，只是以厚重的黑色和精细的工笔表现出其恢弘的结构。
汉阳铁厂光伏
当然，制作团队认为游戏表现的文化特征不能仅仅停留在视觉表现上，更要深入到游戏质感中，符合内容和玩法。所以他们把汉阳铁厂的案例和当时的炼钢方法结合起来，想法很美，但实际操作遇到很多困难。其中最难的是对铁厂炼钢技术的考证，因为当时的炼钢方法与现代不同，炼钢工人不会记录这些技术。于是，制作组只能翻看当时媒体对汉阳铁厂的报道，从杂乱的资料中搜索20世纪初的炼钢方法，比如用什么炼钢炉，用什么钢包，怎么去渣.这些史料需要一个一个找出来，结合推理内容，放到游戏场景的原图中，才能塑造这个内容。
除了汉阳铁厂，制作团队还会尝试将很多场景、人物举止、案件情节等游戏内容与当时的文化背景、地域特色相结合，比如高朝、江南微派建筑、大理石锁、第一章剧情中从西方引进的轮船等.为了保证这些文化内容的准确性和真实性，他们经常查阅故宫博物院的史料和老照片，与馆内的几位历史专家进行讨论和交流，甚至进行招聘。
总而言之，《山河旅探》团队似乎把内容创作的文化当成了游戏的重要卖点。用联合制作人陈震的话说，他们希望这部作品能像游戏片名的“旅行探索”一样，反映当时中国各地的风土人情和民俗生活。既突出了时代特征，又有浓郁的生活气息。
