曾鲸《葛一龙画》
《石头记》写景状物，曲尽其妙，具有画家精细观察和表现的素养。作者徐兴公就是画家。
画家徐兴公
徐兴公「画甚佳，不肯多作」，精于鉴赏。善画山水。
徐兴公可能就是春宫图《花营锦阵》、《鸳鸯秘谱》的作者。
麝月原型陈荐夫《水明楼集》为兴公题边景昭莺桃册子：兴公夙负丹青鉴，展画披图才一半。不须落款并留题，已识伊谁真与赝。
紫鹃原型陈衎《题徐兴公画册》：昔贤工画而后世弗传者，如晋之王大令，唐之颜鲁公，宋之蔡君谟，元之杜原夫是也。数公自信其文章行业可不朽于来禩，不欲为一技所揜，故传之不多。然后人虽不见其真迹，犹必以神妙归之，亦重其文章行业之至，又不欲遗其一技也。兴公以博学工诗名世，而画又甚佳，乃不肯多作，它日求旦暮遇之者，亦当如数公之追思叹想而不可得也。
徐兴公作有《闽画记》，是福建画家传记专著。陈荐夫《水明楼集》闽画记序。
徐兴公《笔精》中有很多关于绘画的内容，比如论及宋徽宗、赵孟頫等人的画作。
徐兴公的绘画作品
《画册》。紫鹃原型陈衎《题徐兴公画册》。
《扇面小景》。徐熥《幔亭集》题兴公扇面小景寄怀惟秦。
《山水》。徐熥《幔亭集》题兴公画山水。
《水仙奇石图》。天启五年（1625）为云谷作。
《鹡鸰图》。谢肇淛《小草斋集》为兴公题《鹡鸰图》。
《鸳鸯图》。谢肇淛《小草斋集》为兴公题《鸳鸯图》。
《竹醉亭壁画》。徐兴公还为曹学佺画壁画。曹学佺《六五草》（戊寅）（1638）兴公临行为余竹醉亭画壁因再送之。
父亲徐㭿的影响
贾政原型徐兴公父徐㭿收藏一幅文征明画，后失落。
徐兴公《笔精》卷五画兰诗：先君子少时，得文徴仲画兰一幅，文题诗云：「手培兰蕙两三栽，日暖风微次第开。坐久不知香在室，推窓时有蝶飞来。」后宦游南北，此画寄之亲故，竟致失落。予幼年先君曾为予诵之，至今歴三十余年犹不忘也。考之《甫田集》无载，因记之。
邻居的影响
徐㭿邻居有一个善于作画的林粤山，徐兴公对绘画的兴趣可能与此有关。
徐兴公《笔精》卷五林粤山：先辈林粤山纪，善画工诗，官石城令，归与先君隣居，论交最宻。尝赋二律诗寄先君于京邸云：「花屛一别几经秋，锦里长怀旧日游。村碓溪流舂月急，野亭路接占云幽。虚名自笑身为累，往事徒惊鬂是愁。吾道看君高谊在，暮烟囘首思悠悠。」「自怜野性生来僻，爱住溪山断俗氛。林下一笻穿鸟出，沙边半舫与鸥分。野僧久别诗还寄，隣老频过酒又醺。目送征鸿度天碧，悠悠岩际有归云。」遗稿散逸，二诗曾书扇头，予至今寳藏之。
哥哥徐熥的影响
徐兴公的绘画还受到秦可儿、贾珠原型哥哥徐熥的影响。徐熥偶尔画山水花鸟。
徐熥和薛素素关系密切，收藏有薛素素的画兰。徐熥、徐兴公兄弟的朋友王稚登造脂砚，就是送给薛素素。
徐熥收藏有一幅朱竹画，得之于王稚登，徐熥死后卖与他人。
徐兴公《笔精》卷六朱竹：朱竹古无所本，起于国初。宋仲温有一卷，不知何人笔。高季迪题《水龙吟》云：「淇园丹鳯飞来，几时畱得参差翼。箫声吹断，彩云忽堕，碧云犹隔。想是湘灵泪，弹多处血痕都积。看萧疎瘦影，隔帘欲动，应是落花狼籍。莫道清高也俗，再相逢，子猷还惜。此君未老，岁寒犹有少年颜色。谁把珊瑚和烟换去，琅玕千尺。细看来，不是天工，却是那，春风笔。」此卷旧为王太史家物，伯兄惟和收得之，珍若重寳，自题其后云：「根如頳虬髯，叶如丹鳯尾。有时截作钓鱼竿，珊瑚乱拂桃花水。有时掷杖化为龙，白日青天赤鳞起。能将红雾变苍烟，产在朱明几洞天。须臾绛节生彤管，只向松间滴露妍。」伯兄卒，卷售他人。
朋友的影响
徐兴公的朋友很多都善于绘画。比如王宇、陈伯孺、陈衎、高景、商梅、王昆仲、林雪、林之蕃、宋珏、柯世璜、赵十五、黄道周、黄克晦、胡茂生等人。
这些人很多都有出现在《石头记》中。王宇，贾环原型。陈衎，紫鹃原型。林雪，龄官原型，即脂砚斋。林之蕃，贾惜春原型。玉官原型宋珏。傅秋芳原型黄道周。其中绘画成就最高、当时名气最大的是商梅，贾迎春原型。
林雪，是女画家，脂砚就是女画家专用的画红色画的必备工具。脂砚斋评论《石头记》，使用了大量绘画的术语。
薛宝钗原型谢肇淛虽然不以绘画出名，也在《石头记》中发表了一番关于绘画的精妙见解。
谢肇淛学术笔记《五杂组》中有大量的关于绘画的论述。
《石头记》中的绘画
徐兴公特别喜欢的画家唐寅、仇十洲，在《石头记》中也多次出现。
《石头记》多处提到明代画家仇十洲。
徐兴公《红雨楼题跋》仇实父箜篌美人图：画家人物最难，而美人为尤难。绮罗珠翠，写入丹青易俗，故鲜有此技名其家者。吴中惟仇实父、唐子畏擅长。实父作箜篌美人，淡妆浓抹，无纤毫脂粉气。且文寿承书其后，笔工词丽，譬之苕华琰琬，各成其美矣。万历丁未上巳，东海徐惟起。（1607年，万历三十五年丁未）
卦影
《石头记》十二金钗判词，诗配画，实际上是当时的一种流行文体，叫做卦影。
立体画
《石头记》第四十一回：刘姥姥便度石过去，顺着石子甬路走去，转了两个弯子，只见有一房门。于是进了房门，只见迎面一个女孩儿，满面含笑迎了出来。刘姥姥忙笑道：“姑娘们把我丢下来了，要我碰头碰到这里来。”说了，只觉那女孩儿不答。刘姥姥便赶来拉他的手，“咕咚”一声，便撞到板壁上，把头碰的生疼。细瞧了一瞧，原来是幅画儿。刘姥姥自忖道：“原来画儿有这样活凸出来的？”一面想，一面看，一面又用手摸去，却是一色平的，点头叹了两声。
刘姥姥在怡红院看到了立体画。实际上是福建莆田人曾鲸（1564-1647）独创的绘画风格。
当时的人认为曾鲸的画立体感很强，中国美术史研究者往往也称为立体画。我倒是没有感觉特别立体，立体可能是相对而言。
谢肇淛《五杂组》：“近来曾生鲸者，亦莆人，而下笔稍不俗，其写真大二尺许，小至数寸，无不酷肖，挟技以游四方，累致千金云。”
徐兴公在南京结识了曾鲸。
徐兴公《鳌峰集》中秋夜邀張孺愿钱叔达谢修之曾波臣陈汝大俞青父袁无竞集揽鰲亭观万岁神光二塔灯分得七虞、初至金陵汪仲嘉梅子马胡长白胡可复曾波臣吕心鲁周喬卿殳质甫谢在杭郭圣仆圣胎洪仲韦林子丘招集雨花台分得十蒸、清明前一日同汪仲嘉梅子马谢在杭洪仲韦殳质甫吴允兆曾波臣胡可复吕心鲁林子丘顾孝敷集木末亭喜臧晋叔至同用八庚。
曾鲸主要在江浙活动，到过福州，给贾母原型曹学佺、紫鹃原型陈衎等人画过画，极有可能给徐兴公也画过画。
贾母原型曹学佺《石仓三稿》曾波臣诗序：波臣善写照，其技入神，人莫不欲求之。往往亦自珍重，不浪相应，而乃喜与贫交。方外之人，画画者，今人也；而观之者，又若以为古人也。或坐或跂，或正或侧，手之所持，意之所向，虽其人生平未必如是，而波臣创之，其人受之，固已超超玄著矣。虽然，波臣不但善写照也，而且工山水也；不但工于画也，而且工于诗也。波臣还闽之二三载，凡为人盘礴作画，倶散之于人，人而珍重之矣。其所为诗者，则可以收拾之奚囊，而授诸梨枣也。波臣将行，予送之诗有三："漫游吴与越，山水娱一身。峭奇非所尚，澹远潸清真”。予但形容波臣画哉，以此而诵波臣之诗、思过半矣。
曹学佺《更生篇》（丁卯）（1627）七夕诸子过集水阁各赋四律即景客为郑长白王龙光程晋孺曾波臣翁寿如黄鸣卿庄和君林懋礼陈叔度凡九人、石梁馆访曾波臣。
参考资料：《闽画史稿》
