随着"贺岁档"拉开帷幕后，国产电影有几部影片纷纷*出重围，但成绩理想的却不在多数。
相比演员的阵容和上映前的造势程度，《两只老虎》的票房虽称不上"不理想"，但也略显疲软。而之前上映的《南方车站的聚会》虽然呼声很高，票房也成功破亿，但后劲不足，其票房涨势的凶猛仅维持一周便偃旗息鼓。还有一部号称是"2019版《我不是药神》"的《吹哨人》居然口碑票房同步失利。
就在人们感慨"贺岁档人来人往，票房却十分荒凉"的时候，《误*》"误打误撞"地*出重围，大有后来居上的劲头。影片上映后虽经常被人们拿来和印度母版相对比，但《误*》本身数不胜数的可圈可点之处以及居高不下的话题度，也为影片带来了比较正面的辐射效应。
前几天我写了一篇有关《误*》一处败笔的文章，评论中的小伙伴儿各抒己见、互相交换自己的理解，也着实让人感受到这部电影的后劲十足——不仅话题度很高，带给人们的思考也很多。
由此可见，观众对电影带来的现实意义越来越重视。但让人感到意外的是，董润年操刀的这部更具有现实意义的《被光抓走的人》（后文简称为《被光》）却颇有票房失利的走势。
这部现实主义题材的电影也许由于其涉及的话题比较敏感——婚姻里到底有没有爱情，所以观影的人不多，从影院出来后讨论的人更少。加之很多影评都在强调电影一大主题"留下来的人会怎样"，就让一部分观众失去了一探究竟的勇气。
因为毕竟从各种电影评论传达的表面意思来看，留下来的人，确实很难过。
原本我对这部电影也不是很感冒，因为从这部电影传递出来的种种信息猜测，这大概率是一部偏文艺风格的电影。但出于对在此之前更多时候是以编剧身份出现的董导演的信赖——毕竟《厨子戏子痞子》、《心花路放》、《老炮儿》、《疯狂的外星人》已经完全显现出董润年的编剧功底扎实，本人便去到电影院一探究竟。
实话实说，观影过程很压抑，但看懂想通后，却犹如醍醐灌顶。
《被光抓走的人》是一部强设定电影，所谓强设定即：如果...那么...
"如果"后面往往是一个脑洞，"那么"后面就是现实。
这特别像《奇葩说》的辩题，问题看似简单甚至不合乎逻辑，但带来的思考和延伸却具有很强的现实意义。（这大概也是李诞出现在电影中的原因吧）
董润年曾在采访中提到了一本特德·姜的短篇小说《地狱是上帝不在的地方》，其中也的设定不是"光"而是"天使"——会给一部分人带去好运，也会给另一部分人带去灾难。于是小说里所有的人对于上帝和信仰都有了更深的体会——要么领悟，要么抵触。
这和人人闻而色变的阴谋论最大的相似之处就是：相信它的人比"真相"本身更可怕。
可如果作为观众的我们在观影之前就已经认定这个设定，即意味着这个"阴谋论"立时生效。可如果不信呢？又是怎样的视角和观影感受呢？
今天这篇文章就从几个被大家忽视的细节入手，深入探讨一下这部被严重低估的好电影。
友情提示：涉及部分剧透，因为这是一部需要"捡面包屑"看的电影
"面包屑"这个概念来自《格林童话》，故事是说当汉赛尔和格莱特穿过森林时，不小心迷路了，但是他们发现自己可以在沿途走过的地方都撒下面包屑，让这些面包屑来帮助他们找到回家的路。
这个概念在威尔史密斯主演的《我是机器人》中有提到过，主人公就是在发现一个又一个不起眼的线索后将其穿插起来，最后直抵问题的根源和事情的真相。
而今天在这里提到"面包屑"，是提示各位去看电影的观众要注意几个细节。
在电影上映之前，董润年在接受采访的时候曾提到自己拍摄《被光》的灵感源于何处：
"如果有一道神秘的光把一部分人抓走，社会的平静与法则被打破，我们该怎么办？"
细细拆分就会发现这句话暗含的意思有很多层：光代表什么？为什么人会被光抓走？谁会被光抓走？留下来的人怎么办？
这几层意思后面的内容都会在电影中很容易找到答案，唯独第一个"光代表什么？"没有直白的提示。
但电影中出现了一个科学家，一个在光照现象出现后亲手*了自己老婆的科学家。虽然他面对自己和老婆"没通过审判"气愤得无以复加，但从他说的只言片语中，细心的观众是可以发现端倪的。
就像布拉德皮特主演的《僵尸世界大战》中那个出场不久就领盒饭的科学家一样，他说的那句"真相往往就藏在看得见的地方"成了皮特找到破解僵尸病毒蔓延之法的钥匙——《被光》中的这位科学家也提到了"光"的真正含义。
在他的只言片语中，用神乎其神的"量子力学"来解释光是一种链接在相爱的人之间的一条线，类似于"光谱"。这和周迅前些年的一部作品《女人不坏》中提到的"费洛蒙"很是相似，都是看不见摸不到但能让爱情被定义的东西。
他还说了一句至关重要的话：
"在光照的一瞬间，恋人之间的光和这道奇异的光频率吻合，所以这些人就消失了。就像被一只无形的大手拎起来一样，所以消失的人都是一对一对的。"
也就是说，消失的这些人是恰好在光照的时候拥有这条"光谱吻合"的光线，所以被带走了。这就不得不提到光照现象发生时候的武文学。那时候他正在给学生们上课，刚刚用王者荣耀这个游戏里的操作解释完《将进酒》的含义是什么，光照之后，班级里谈恋爱的那些学生都成双成对地消失了。
这就论证了科学家的推断——恰巧此时，这些学生之间产生了一种名为"爱情"的链接。因为老师提完游戏后，班级里的学生都在笑，尤其那几对消失的恋人笑得尤其甜蜜。是老师的引用，让他们回忆起在一起打游戏时的欢乐时光，所以，爱情在那一时刻发酵也正好赶上了将他们带走的"光照"。
所以这个光到底是什么？为什么用光带走这些人，而不是风雨雷电甚至声音等其他元素呢？
私以为，光的短暂和绚烂就像生活中的爱情一样，只会在某个瞬间出现并被当事人感知到，漫长岁月里支撑人们走下去的往往不是虚无缥缈的爱情，而是不可推卸和乐在其中的责任与陪伴。
《被光》采用了群像式处理，影片中有四条线索并驾齐驱，这四条线索的主人公也在"不经意"的地方发生过交集。
比如有一场戏是武文学在屋檐下思考何去何从，跟他要烟抽的王珞丹也刚刚放弃了追寻"我丈夫到底跟谁一起消失的"这件事。（这两条线索在电影中的曝光率极高）
武文学曾在光照现象后不遗余力地向人们证明并试图让自己相信：我和我老婆之间还是有爱情的。可这恰似"缺什么炫什么"，他越是千方百计，荧幕前的观众就越是坐立难安。
光同学聚会那场戏来说，堪称让人尴尬症犯到了极致。
武文学不仅"理直气壮"地将P的照片和假车票拿出来证明自己老婆在光照那天不在本市，甚至为了证明他们之间的爱没有消失殆尽而将周公之礼在饭桌上向众人宣之于口。
可爱情从来不是被证明出来的，恰如王珞丹那条线——不爱了也无法被证明。
王珞丹在追寻真相的过程中，找到了小三小四小五，而据"小五"说，自己老公在外面的女人还有很多。
王珞丹这才发现，她根本不了解那个曾与自己同床共枕七年的男人。
但在"小五"说出"你知道吗？男人都像孩子一样"的时候，王珞丹反问并让对方原地定住的那句"你老公在你面前也像个小孩儿一样吗？"也是一块不容忽视的面包屑。
现实生活中，没有人能看到自己另一半所有的样子：
- 他或许在你面前很理智，但在哥们面前却很幼稚；
- 他或许在家人面前很隐忍，但在工作单位就常常大发雷霆；
- 他或许在你看得见的地方坚强无比，但你又怎知他没有在车里痛哭流涕过？
这就是生活，这也是婚姻，这就是相爱之人本来的样子——任谁都想将自己最美好、也最让对方满意的样子呈现出来，但仍会在其他人面前或独自一人的时候显现出少为人知的一面。
就像王珞丹最后说的那句：
"他没有骗我，他说的都是大实话、他什么都爱，也什么都不爱。"
这也是句大实话。没有人会一天24小时无条件全身心地爱一个人，因为现实生活有太多的凹凸不平需要我们去跨越、去摆平。只有在特定情境或危急关头时，或者在闲暇无事饱暖惬意的时候，我们才会静下心来去体会这份爱、这道串联起两个人的光谱。
这道光着实就像一把无比权威的审判之剑，强制给了所有人关于"爱"的判定。但更可怕的白光消失后，这把剑变成了一根刺，刺在留下的人心里，刺在每个完整或残缺的家庭中间，如鲠在喉。
有人说，电影真正破题的出口是那对"跳楼"男女，他们的故事恰恰印证了"被光抓走的都是相爱的人，留下的人都已经没有爱"这个论断不成立。
但进一步想，现实问题的答案往往不是"非对即错"，换句话来说，这对小年轻印证的也许只有后半句——留下的人是有爱的。
比如光照发生的时候，这对小年轻就在民政局门口等着结婚，但女方父母*了进去并给男方劈头盖脸一顿教育，女生以死相拼，跨过天台以自*威胁父母。
在这个瞬间，我更倾向于这对恋人之间是没有爱的。
因为男生一定在思考对方家长那句"我给你钱，离我女儿远点！"，从这可以看出，这是个穷小子，还是个不被认同和看上的穷小子。他在听到这句话之后，思考更多的是造成自己贫穷的原因以及未来的出口在哪里。
而女生跳楼是因为爱，但跳楼这件事本身是一场和父母的对峙。她在电影后面说过这样一句话：
"他俩天天吵架，我爸在外面有女人，我妈就知道打麻将，他俩却一起消失了？！"
吵架的本质是希望对方听到自己的声音，这就印证了这对老夫妻还有沟通的*，而又是什么趋势这个*绵延数十年不消不散呢？当然有爱的成分在里面。所以大可不必纠结"吵架的消失了，跳楼的留下了"，因为这都是表达爱的方式，只是对象不同而已。
这个女孩最后看着为自己跳楼的男生也终于想开了：
"如果我们这样愿意为对方去死都不算爱，那什么又是爱？"
在这部电影里，超现实是钩子，婚姻是道具，电影真正探讨的是人与人之间关系的存在和异化。
尤其电影最后，武文学和张燕这对老夫老妻，在历经各自的"九九八十一难"后仍然选择回到了同一个屋檐下。
在那个个长镜头里，一半是客厅，一半是厨房，有昏暗质朴的光从屋顶洒下。
镜头下半部分的夫妻俩一个人切菜，一个人打鸡蛋，他们的孩子坐在客厅等待开饭。
如此真实，真实到一语道尽爱情的本质。
这部电影也让人真正懂得：被抓走的和被留下的都是有爱的，不同的是在光照的一瞬间，他们的注意力到底在哪里。
因为婚姻虽多始于爱情，但在很多年后更多的是变成为一种生活惯性，面对现实的生存需求，感情在大多数时候不得不隐藏在幕后、潜匿在心底。
影片中的那个爱慕武文学的小韩问过这样一个问题：
"如果消失的是我们，不是他们呢？"
细思极恐——在另一个世界的他们又在想些什么呢？是不是会执着于追寻"为什么我爱的人居然是你？"
这也是电影留给我们的一道思考题。
进一步想，《被光》这部电影又何尝不是一道光？——观众就是被光留下的人。
今后要如何定义爱情，只有你自己知道答案。
大多数人的爱情都有过这样的变化：
- 从最一开始喜欢追问"你爱不爱我？你爱不爱我？"
- 到后来尝试询问"你还爱我吗？"
- 直到最后质疑眼前这个人"你到底有没有爱过我？"
但就像《遗愿清单》里的黑人老头儿，只有在真正和自己灵魂合拍那个人出现并邀请自己去开房的时候他才意识到：原来那个曾被自己认定耽误了自己一生的女人，其实就是自己的最爱的人，从始至终，从未改变。
原来，爱最大的意义：
不是让人试图通过某件事去证明什么，而是让人在关键的时候选择不去做什么；
不是让一个人去相信什么，而是在漫长的岁月中不去轻信什么。
