首先这是一部——惊悚、悬疑、灾难、科幻大片。
这部电影是艾布拉姆斯的制片，和《科洛弗档案》有千丝万缕的联系，男主演是约翰·古德曼，之前他多在早期科恩兄弟作品里也有角色，《巴顿·芬克》里的巨人，《谋*绿脚趾》里的同伙，以及更多电影里的配角角色，每一个都那么的令人过目不忘，早前的《逃离德黑兰》和去年的《特朗勃》里，他都曾饰演胖胖的电影公司老板。
这个演员的特点来自于他本身给人的压迫感，肥硕的体型，嘴角的八字纹。而《科洛弗道10号 》 的故事发生在一间远离地面的地下室里，而这位约翰·古德曼饰演的，就是这个地下避难所的主人。在这个狭小的空间里，他的掌控力，可谓是紧张气氛的源头。
其实这部《科洛弗道10号 》在拍摄期间，名为《地窖》，之后又改名为《Valencia》，在最后预告片发布的前后，才被制片人艾布拉姆斯大笔一挥，改为《科洛弗道10号 》。
其实两部影片，完全不用放到一起去考量，分开独立更好，如果非要找线索的话，仅仅是在《科洛弗档案》的结尾部分，一个肉眼鬼才看得见的卫星掉入大海，与新片《科洛弗道10号 》的男主角，大胖子约翰·古德曼：霍华德，曾提及自己的服役的海军卫星公司，是同一家。当然还有影片中很多重复利用的道具不说。
你可以解释为，这家公司的卫星，也许是《科洛弗档案》中，引来外星怪兽的诱因，然后，在其中工作过的霍华德，深信灾祸即将来临，就在家开始修建避难所。故事竟然就这样联系起来了，个人觉得后期生拉硬拽的可能性也不是没有，但是作为影迷，J·J粉，还是很欣然的接受了，分分钟看完新片，去老片里找线索。其实回顾J·J·艾布拉姆斯八年前制作《科洛弗档案》的初衷很单纯，就是拍摄自己的怪兽电影，因为一次和儿子在日本的旅行，让他对哥斯拉这样的丰碑式怪兽影片，再一次充满拍摄*，并且还一定要做不一样的怪兽大片，事实证明，他做到了。
而他一向对这样的灾难环境下，恐怖气氛的影片，有着与众不同的品味和兴趣。这部《科洛弗道10号》，最早也是来自于一个想法：“当你昏迷后醒来，发现自己被关在一个地下室，然后被人告知外界的世界已经毁灭了，你会怎么做？”。J·J·艾布拉姆斯像皮克斯一样，喜欢这样 What if 式的假设，于是他担当制片，一众编剧的团队开始延展这个最初的 Idea，其中还抓来了前年《爆裂鼓手》的编剧达米恩·查泽雷。也许是出于对剧本的信任，J·J·艾布拉姆斯请来了新人导演：丹·特拉亨伯格合作，并给予了超高的评价，该片的拍摄水准，远超于导演长篇处女作的水平。
而女演员一早敲定了玛丽·伊丽莎白·温斯特德，虽然在这之前我们未必了解这位女演员，不过她给人的感受，惊艳得像去年另一位被困房间的女主角。对了我就是在说凭借《房间》一片，而获得金球和奥斯卡两项大奖的女演员：布丽·拉尔森。同样都是本困房间的戏，当然布丽·拉尔森和儿子展开的母子情，层次更加多变。而玛丽·伊丽莎白·温斯特德，意外翻车，被囚禁在地下室中，多次经历的不同的心里变化，两位女演员，都不是明星脸，所以更加贴近邻家女孩的效果，很容易让观众入戏。
电影的故事开始于由玛丽·伊丽莎白·温斯特德饰演的：米歇尔，与男友吵架，从而自己开车出城，结果路上遭遇车祸，昏迷不醒。醒来后，发现自己左腿膝盖被包裹，进而被手铐绑在墙壁的管道上，而右手却被打着吊瓶，房间的另一头，是自己的随身物品。不得不说，这个开头有些《电锯惊魂》。相信在这之前，看过越多的悬疑犯罪影片，观片的过程中，就会越烧脑。
影片在封闭的地下室中：是惊悚、悬疑的。而当米歇尔最重逃出密室后，外界的世界是毁灭的，从而转向了灾难与科幻的动作片节奏。这一次不再是《科洛弗档案》中，DV全记录的逃亡之旅，而是一次又一次的陷入不同的麻烦之中。正如J·J·艾布拉姆斯所描述的，影片的吸引人的魅力，来自于双重的压力，室内的囚禁，室外的灾难，面对危险的人和未知的外界，你会如何抉择，之后又会何如行动，对于女主角：米歇尔来说，下一步究竟该怎么做，怎么选择才是正确的，自己才能活下去？是全片悬在她脑海里，也是悬在观众心里的疑问。
这部片，胆小的女生也不妨一看，悬疑、灾难、科幻的比重较大，惊悚只是营造气氛的手段，关键是，这场103分钟用自己的智商和编剧PK竞赛，试着将自己放到女主角：米歇尔的立场和境况中，解开层层谜题，看看自己的预判会不会被编剧粉碎？
