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导语《鬼泣3》是卡普空公司于2005年发行的一款ACT动作类游戏，也是目前为止，鬼泣系列评价最高的一款游戏，不论是其游戏的剧情，还是可玩性在当时都是ACT界的巅峰之一。还记得高中被哥们推荐入坑，一直到步入社会的现在，我电脑里的那个磁盘角落一直为《鬼泣3》留有一席之地。
很多朋友觉得鬼泣3只是一款普通的动作游戏，从而忽视了同样十分优秀的剧情，这在我16岁，尚不明白“家”是什么含义的时候给了我明确的答案。
现在，我把它分享给大家。
如果你和但丁一样曾经叛逆自己的存在，或者和维吉尔一样，只追求强大的力量，追求优秀的前途，亦或是和蕾蒂一样，对于犯了错的家人不知所措，那么，《鬼泣3》将会解开你所有的困惑。
鬼泣3剧情的一大看点在于但丁和维吉尔的兄弟之争，造成这种冲突的原因和两人不同的成长环境有着密不可分的联系。两人自幼因为家庭变故而分离，弟弟但丁生活在人界，而哥哥维吉尔生活在魔界，从而形成了不同的三观。哥哥因为从小目睹母亲死去，自己无能为力，所以向往力量，而弟弟因为不被魔界和人类所接纳，从而叛逆自己的血统。因为父亲遗留的强大力量魔剑“斯巴达”，两人不同的价值观终于产生了冲突。
这就是游戏剧情的内在核心冲突。所有的一切围绕争夺力量与阻止力量争夺而展开，人物们逐渐登场，被恶魔力量诱惑的人类阿卡姆与其女儿——拥有巫女血统的后代蕾蒂，维吉尔，以及诸位强大的恶魔悉数登场，一场关于家庭，责任，成长的故事以《神曲》但丁漫游天堂和地狱为背景拉开了帷幕。
家庭是心灵的寄托——里耶
两兄弟，一个叛逆自己的力量，一个追求更强大的力量，两人之间的矛盾看似无法调和。而这一切的内在，其实都源于斯巴达一家的悲剧。如何扭转这种悲剧，成为了后面剧情中我们潜在意识里的一个问题。
但丁在向往恶魔力量的人类阿卡姆的指引下，一步一步地向阔别已久的维吉尔靠近，两兄弟终于在特尼米格之塔的顶端相遇，展开了家庭传统式的“聚会”——死斗。这也是贯穿整个游戏的核心悲剧——明明是双胞胎兄弟，却要不停地彼此战斗，甚至要因此才能成长。或许正如某位名人所说，痛苦是深刻的，人只有经历过苦难，才能走得更远。
但丁和维吉尔总共战斗过三次，直到最后一次，他才终于在蕾蒂的旁敲侧击下，明白了自己战斗的意义——阻止怀有错误之心的兄长，为父亲的力量所引发的灾难画下句点。
他终于明白了家庭的意义，即身体里留着相似的血、相亲相爱的人在一起，互相扶持，这是其他任何人都无法给予的幸福。也终于明白了除了维吉尔以外，在这个世界上他已经没有别的家人。所以才会在维吉尔选择负伤堕入魔界之时，伸手想要抓紧自己唯一的兄弟，可惜的是，维吉尔一心已被力量所蒙蔽，用阎魔刀挥砍但丁伸出的手，拒绝了家庭的拥抱。
而提到家庭这个要素的时候，我们不得不提的还有另外一位配角——蕾蒂。
她的故事也是《鬼泣3》悲剧框架的一个旁支。为了阻止向往恶魔力量，*害母亲，引发灾难的元凶父亲阿卡姆，她毅然决然地踏上了大义灭亲的道路。虽是如此，可她心里打一开始还是愿意相信自己的父亲。这是人类才有的，对于家庭成员几乎毫无保留地相信。而在其父露出真面目的时候，她虽然内心无比痛苦，但还是选择了结果自己罪孽深重的父亲，这一点展现了人类特有的坚强。
总体而言，蕾蒂这个角色是典型的人类代表，她让懵懂的但丁明白了什么是“家”，而但丁也在最后明白了身为半人半魔与恶魔不一样的东西——那就是爱，爱自己的家人，为自己的家人所买单。
责任与使命能力越大，责任越大——《蜘蛛侠》
如果说通过蕾蒂让但丁明白了什么是家庭，那么通过维吉尔，但丁终于明白了力量背后的责任与使命。
全篇三次战斗，从一开始单纯地看不惯兄长维吉尔，到最后为了阻止灾难降临人界，但丁收获了责任，也明白了自己存在的意义，从而终于不再抗拒自身的血统，扛起了解决恶魔所引起的灾难的责任——这也是继承父亲力量后所应当担负的责任。
这种认清使命的模式让我想起了索尼《蜘蛛侠》的剧情，有很高的相似性。都是失去某个重要的人以后，才终于领悟自己的使命。
这里不得不提的还有蕾蒂，更改为，她虽有女巫血统，但她有血有肉、三观正确，简直就是一个人类的代表。
从她身上，我读懂了责任。如果说爱自己的家人是义务，那么直面自己犯错的家人则是更加需要勇气，更加难以承受的责任，在母亲已经去世的情况下，她还能将彻底无药可救的父亲*死，这到底需要多坚强才能做到呢？
蕾蒂如此，但丁亦如此，不被人类接纳的半魔半人，拥有巫女血统的人类，他们不是人类，却因责任二字，而胜似人类。
男人至死，仍是少年——李宗盛
聊完了家庭和责任，我们也就明白了什么是成长，真正的成长是精神上的，这往往意味着思想上的成熟。
从随性而为到明确责任的但丁，从无法相信他人到肯接纳一个善良的半魔的蕾蒂，贯穿《鬼泣3》自始至终的成长是深层的，符合人们心理预期的。
但这种成长对于游戏中的人物而言，恐怕是苦涩的，毕竟谁也不想失去自己的家人。其实成长从来都不是一帆风顺的。我们总要告别某些人，才能发现自己确实成长了。如同蕾蒂告别自己的过去，但丁告别维吉尔一样。就像江南在龙族中写道：我们在成长的同时，有一个人也在离开我们。
不同的是，游戏中的生离死别是夸张化的（戏剧本就需要夸张），而我们现实中却往往只是不经意间就发现某个人好久没有联系，甚至连原因都忘记了。而现实和游戏剧情的共同点在于，我们都不再见面了。
正如鲁迅先生所说，有的人活着，他已经死了吧。
而现实其实更加苦涩，因为我们明明知道那个人还在，但却不能再去任性地联系那个人了，有些结是无解的，就像但丁没能划开维吉尔的对于力量的心结一样。长大以后，我们何尝不是变得难以打开内心了呢，只能品着咖啡，习惯这种苦涩，这也未尝不可呢。
如果下次想起从前那个人而流泪的时候，就学着但丁仰面看向天空，说：“只是下雨罢了”
《鬼泣3》以动作游戏为外表，其实讲述了一个“少年通过与他人接触，从而明白了家庭和责任，成长为一个大人”的故事，这种剧情如果是放在一些别的温情派小说中，可能不会那么吸引年轻人，因为年轻人永远喜欢的是刺激的东西。
《鬼泣3》能在让人肾上腺素飙升的同时，讲好这么一个故事，告诉叛逆少年/少女们关于人生应有的温情，我想这正是最适合年轻人的寓教于乐的成长方式。
