节目中没讲的——吴宇森徐克的恩怨

有十年恩，也有十年怨

剑王与剑王有过十年惺惺相惜，有过传说中的“十年恩怨”，如今也真真称得上君子之交。话说回来，君子并不怕有恩怨，只是时光要有所眷顾，还来得及再续前缘。

关于这十年恩怨，起因还是徐克把自己一直筹备的《英雄本色》交给了吴宇森执导，《英雄本色》大卖，继而有了《英雄本色续集》。

《英雄本色续集》之后，吴宇森还是想拍他的前传故事，而徐克因为红了也难免被市场裹挟，要同时开拍好几部片子。吴宇森在采访中这样说过：“那个时候徐克一红，有太多人围着他，也变成了有太多的闲话，那些闲话是往往是让双方产生某种程度的误会。比如说这个戏到底是吴宇森的功劳还是徐克的功劳，搞得我们两个之间本来没有这种计较。但是我也可以说徐克是全心全意，本来是他要导演《英雄本色》，让来给我，还帮着我一起设计剧情、对白、包装。他承受的压力也很大，因为公司做得越来越大，我说我们暂时还是分开吧，与其两个人在一起拍一部电影，不如各自拍，让观众多些电影看。”于是，吴宇森将他写的《英雄本色》前传故事拍成了《喋血街头》。

吴宇森离开电影工作室，其实并没有与徐克反目，吴宇森在一次采访中表达：“虽然各自发展，我还是非常关心他，始终没有放弃对徐克的欣赏。我们真的有见面，大家都会谈谈各自的电影，也会给一些意见。后来见面的机会确实越来越少了，因为我到美国去了，也是因为种种原因。”

有多少人像他们一样？

2009年“电影工作室25周年浪漫演义之夜”，吴宇森讲到“这是一份惺惺相惜、英雄重英雄的气概”时，台下徐克也也已唏嘘。

2010年威尼斯电影节，电影节主席马可·穆勒、竞赛片单元评委会主席昆汀·塔伦蒂诺、徐克徐克为吴宇森颁发“终身成就奖”

《太平轮·彼岸》的制作中，徐克担忧老友身体，暗地里去帮忙剪辑、调光。

徐克曾感慨：“经过这么多事之后，我们再做回好朋友，觉得这个过程也是个考验，我不知道这世界上还有没有一些朋友，是像我们这样，最后再走在一起，然后相互帮忙，一起做些事情。”

还好，时间眷顾两位剑王。其实，命运也足够眷顾他们，让他们都遇到张彻，使得二人此后的为人和电影更接近“英雄”。

张彻是上世纪六七十年代香港影坛最具影响力的导演之一，作品99部，代表作《独臂刀》、《报仇》、《大刺客》等都创立了新派武侠风格，对华语电影影响深远。

源头活水——“张彻的电影识英雄、重英雄”

吴宇森和徐克在2013年“张彻——英雄本色对谈会中”是这样聊这位故友的：

吴宇森：张彻的电影让我很入迷，开始崇拜古今中外的侠客精神，对革命志士、对国家有贡献的人、有牺牲精神的人非常敬仰。我所崇尚的精神都在张彻的电影里找到了。虽然他的电影在技术上有一些不完美的地方，但是那种大仁大义、豪迈的电影精神对我很有吸引力，就怀着这样的心情，托人找到了张彻导演，希望和他认识、合作。在很大程度上，他的电影精神对我影响很大。

徐克：在张彻的电影里，大家都识英雄、重英雄，只要交上了朋友就可以为对方作出牺牲。他的电影里都是在讲义气，这和我们的电影正好相反，因为现在的电影都是在讲爱情。现在很多制片人认为电影里只有爱情才能卖钱。但其实，张彻这样的电影才能把人的尊严和价值提得更高。

所以吴宇森也说：“我们电影里的情怀、情义，都是从张彻电影里来的。”

所以，《英雄本色》的底色是吴宇森和徐克的情义

下面截取徐克吴宇森在2013年英雄本色对谈会中的对谈实录：

徐克：最初要拍《英雄本色》，是来源于我们的聊天。我对龙刚的《英雄本色》(1967年的同名电影)非常欣赏，和我们当时的情怀联系在一起决定做这个东西。

吴宇森：1984年我被派到台湾去做一个总监，在台湾被冷落，很不得意，回到香港就和徐克谈拍电影，说有机会的话要重拍《英雄本色》，要么他做监制我做导演，要么我做监制他做导演。

另一个原因是，我回到香港，发现香港的年轻人是无根的一代，处在一个失落的状态：对传统很不尊重、很不在意，没有偶像、没有信念、也没有人生目标。日本某些歌星留半边头发，他们也去留半边头发。电梯里，有年轻人就在我们两人面前吐口水，没有一种做人基本的尊严和礼貌。

我希望让他们知道怎么样生活才会更好，需要拍一个电影，把现在的人已经遗忘的忽略的一些优美的传统重新发掘出来。所以就想到拍《英雄本色》：做人讲信用、有承担，对朋友有义气，对家人有情，这些都是最基本的价值观。

但拍戏之前，我是票房毒药，拍片没人看，还有人建议我回家看录影带，看看流行什么再拍什么。对我来讲，这是很大的伤害。我那时受了种种委屈，但是没有哀怨，我知道我有尊严、有才能。经过徐克的建议，我把一个警匪片拍得人性化，把我自己的心情和感受写进剧本里，甚至我曾经说过的话也放进去。当时没有人会这样做，把警匪片做成一个个人的电影。