文丨编辑 孙虎的书房
一、女性的身体诉求
《暮光之城》从故事内容来看：是吸血鬼、人类、狼人之间的爱情故事，原本普通的三角恋情被打上了吸血鬼、狼人的符号，使影片与过往的爱情片有所区别。
然而，这系列电影的故事内核，仍然是爱情故事，爱情是推动情节发展的主线。
与现在的情感大片充斥着*以及赤裸裸的性描写相反，这几部电影里面的*仿佛不存在一样，似乎被刻意的忽略着。
*，曾在这个社会里被深深的埋藏，就像潘多拉的魔盒一般被深埋在文化的底层。
人们被宗教、伦理、道德束缚，*仿佛是一道墙外之外，不可提及。
传统文化、美学对*的拒绝、排斥，从康德那里就可以看出。
在康德的美学观念中关于肉体愉悦都被忽略。
也因此，传统的文化具有原创性、精英性和批判性等特性。
自西方文艺复兴开始，*逐渐被重视。
西方资本主义的出现和发展，将人类的*全面的释放。
*成为人类最根本、最真实的存在。
然而，女性跟男性不同，她们好像仍然不会去正视这样一个客观存在，她们还是会尽力避开与*的对视。
就像看见了心仪的对象，明知道对方就在面前，却始终不抬头看一眼，但是又忍不住去听，去瞄，胸中的小鹿早已跳个不停，表现出来却是不在意般的平静。
另一个让观众感到惊讶的，就是对的纯洁爱恋。
你可以想像会有像这样的男子存在吗？
女性渴求能遇到一个能像这样一个用心去爱自己而不是只会用下半身讲述爱意的对象。
影片虽然在*的叙事上走的是反肉欲路线，这并不表示影片宣扬无*主义。
恰恰相反，反肉欲的叙事方式，目的是勾起每个女性内心的那份少女情怀。
一个年纪不小却第一次爱上人类的吸血鬼青湿的不善于表达的完全如一个岁的平凡少年的心情投入上了这段跨越了食物链的禁忌之恋。
面对时，那种隐忍的、不知所措的、为难的却又期待而鼓起勇气的眼神，让女性观众不知不觉回忆起自己的第一段爱恋。
这也与小说电影中选择高中情境相呼应。
在整整前三部中，与的亲吻镜头都非常少。
在电影中，与仿佛是没有生殖器官的存在，只有纯洁的爱慕，清洁优雅的叙事正是影片的一个重要卖点之一。
事实上，每个女性观众在观看影片的时候，都会被影片中高中的情境，以及高中时候的情感而感染。
因为，影片《暮光之城》对于高中情境的选择不是偶然的。
高中时期的女性，生理上的女性第二性征已经发育的比较完全，对于爱情有了懵懂的期待，对于情欲又不是完全的理解。
高中时期的女生那种胸口“小鹿乱撞”的少女情怀，在每个女性心中都留下了极其深刻的印象。
影片既吸引着高中女生，同时也勾起已经成熟起来的女性对于这种少女情怀的思念和向往。
影片中对身体*的禁止，反倒为情欲提供了想象的空间。
导演时时通过一些细节暗示着情欲的可能性。
如和共处在一个无人的空间时，忍不住让人猜想，他们之间会不会发生什么。
在每每他们单独相处，他们两人只是深情对视或者侧耳细语。
这种抛却身体的无欲之爱，为情欲提供了更多的张力，也引导观众期待他们之间身体上的进一步接受。
对于身体*的不正面书写，符合了女性羞于正视自身的*的期待视野。
同时将*暗藏在情节当中，不像过去在影视作品中不加掩饰的身体*的描写，这也引起了女性观众的新鲜感。
正是这引而不发的张力使得影片深受女性观众的喜爱。
女性审美的感性、情感诉求、身体诉求，这三个方面，是女性审美的三个基本层次。
这三个基本的层次给大众传媒带来了多层次、多角度的丰富创作空间。
大众传媒既可以选择趋向于女性审美，也可以选择与女性审美背道而驰。
《暮光之城》（一至三部）在创作上技术手段、情感意蕴上，均趋向于迎合女性的审美需要，因此该系列影片在票房上取得不小的成绩。
从上文所列数据上不难看出，女性观众的消费为《暮光之城》的票房一次次突破，立下了汗马功劳。
二、大众传媒与女性消费声势浩大的女权主义一波又一波的袭击着传统的男权社会。
女权主义者们对培养女性的主体意识一直在积极的思考、探讨和争论，并积极的通过实践来证明他们的理论。
一些有独立思想和个性的明星女性在女权主义的路上，走的更加远些。
辣妹组合曾是英国家寓户晓的女子演唱组织，辣妹组合之中的一名成员维多利亚在与足球明星贝克汉姆结婚时，送了一辆豪车给贝克汉姆，让世人大跌眼镜。
从传统的男性社会的立场来说，女性在经济上是男性的附属品。
结婚后，女性在家里照顾家庭，男性在外面打拼事业，并且在经济上照顾女性是天经地义。
维多利亚用她自己的行动向世人说，用她自己的话说：她不喜欢被称作‘贝克汉姆背后的女人’。
明星女权主义者们有强大的推动效应，她们的言行对普通女性的影响非常深刻。
明星女权主义者们给普通女性的主体意识提高带来了标识。
由于经济实力的提高，女性可以根据自己的经济选择自己的消费对象，并且对自己的消费结果也有一定的判断能力。
这些都说明女性消费中的主体意识得到了普通的提高。
一方面，女性消费者过去长期束缚在家庭当中，女性拥有的只是从厨房到客厅，从卧室到卫生间的生活空间。
消费的目的也是主要是为了家庭，消费对象实际上受女性背后的家庭或者男性的制约。
如今，女性在社会关系中，有了更多的地位，可以在职场与男性一较高下，在经济上也相对独立很多，女性消费更多关注自己的需要，也不再需要受男性的制约。
另一方面，女性不仅在选择权上拥有更多的主动，而且对于消费的结果也能够发表自己的看法和见解。
很多女性观众在看完《暮光之城》系列电影后，对该系列电影都形成了自己的评价，虽然这种评价更多时候停留在简单的视觉审美角度。
如美国的《魅力》杂志于年对万多女性读者进行调查，评选出年“全球最性感”男人，在《暮光之城》扮演“吸血鬼”与“狼人”角色的演员包揽了前三名，而一些过去引人注目的帅哥贝克汉姆、布拉德彼特等人却排名*。
从社会发展来看，女性主体的意识是呈上升趋势的，而且在女性消费方面，女性的主体意识表现的也更加外化些。
女性主体意识意识的提高，与女性经济地位的提高是密不可分的。
经济的发展，使很多工作的工作量和工作强度减小了很多。
女性在工作中找到了乐趣，不再满足于过去困在家中做主妇，纷纷选择与男性共同走上社会，创造经济价值。
经济的回馈是对女性工作的最好认可。
女性参加工作，在经济上独立自主起来，不再像过去一样，依靠男性。
女性的收入提高，消费能力自然跟随提高。
女性的消费对象，从生活円用品走向多元化，结构上变得更加复杂。
女性的经济能力，也为女性在家庭幵辟了一片新的天地，女性在家庭权力结构上掌握了更多主动权。
对于家庭消费品的选择，女性有了更多的话语权。
她们可以根据自己的审美意味来选择读物和电影，而不用听从男性的意见。
女性不再是凡勃伦笔下的“代理消费者”，而成为真正具有主体意识和能动性的消费者。
因为女性消费者主体意识的起，能自主自觉的选择消费对象，所以女性消费者会选择与她们的审美情趣，审美需要更相符合的大众传媒作品。
她们选择《暮光之城》并为它掏出自己的腰包，走进影院去享受影片带来的感性、情感、*的满足。
商家与媒体充份意识到了女性消费的主体性，将女性至于主导性甚至中心性的地位。
如《暮光之城》充分认识到了女性消费的重要性，从小说到电影都紧紧围绕女性消费进行创作，无论是小说还是电影作为商品都取得了不小的成绩。
如《暮光之城》系列的票房成绩。
虽然在四部里面《暮色》票房相对来说是比较差的，但是《暮色》全球上映于年这个特殊的年份。
时值美国金融危机，全球经济随之疲软的时期。
大量的美国经济实体在经济危险机崩坏。
在这个好莱玛影片全球票房疲软的特殊时期里，《暮光之城》之《暮色》于年月上映，却取得了亿万美元的票房奇迹，不得不承认是一次商业片的巨大成功。
在《暮色》后，消失了很多年的吸血鬼题材影视作品也纷纷死灰复燃，如美剧《真爱如血》、《吸血鬼日记》，这些电视剧在借鉴《暮色》的成功之处并发挥自己特点后也取得了比较好的收视率。
参考文献
