Q
是哪支摇滚乐队被誉为摇滚史上最伟大的乐队之一，到了现在都没有解散？
Q
是哪支乐队树立与披头士的乖乖小子而言，截然不同的形象？
Q
是哪支乐队一直坚持以节奏布鲁斯（RnB）为基础的摇滚风格？
Q
又是哪支乐队用大舌红唇作为他们的logo，主唱在现场演出时会表演触电般的舞步？
答案已经很明显了：
左起查理沃茨、基斯理查兹、米克贾格尔、比尔怀曼
滚石乐队50周年纪念海报
20多岁的小伙子们，滚到了现在已经是一帮80多岁的老大爷了，年岁却丝毫没有浇灭他们的热情。里面最嘚瑟的成员——主唱米克贾格尔时不时就会跑上舞台展示他独特到张牙舞爪的舞步，吉他手基斯理查兹的吉他技术依然不愧英伦前十的美誉。如此长寿又成功的乐队，没有理由不去认识认识他们吧？
1
创世纪
1962年，滚石的创世纪自此而始。
基斯理查兹和米克贾格尔
米克贾格尔和基斯理查兹是相识多年的朋友，两人都深受美国非裔音乐（包括蓝调，rnb，福音音乐和电子蓝调之类）的影响。贾格尔自幼喜爱歌唱，十分喜欢远在大西洋对岸的美国摇滚歌手——查克贝里和博·迪德利的演出风格。小理查兹则从他身处爵士乐队的爷爷那里获得了人生中第一把吉他，然后据说是“疯狂”的练习演奏到了不顾学业的地步。两人曾在一处小学共同学习，他们两家还是邻居，结果因双方父母都决定要搬走而不得不分道扬镳。
妙不可言的缘分又将两人的命运紧紧拴在了一起。在理查兹要坐火车去上大学的时候，在站台上和贾格尔偶然撞上面了。这时的理查兹吉他弹的可以说是相当熟练，但身怀绝技没处使的他正巧看见贾格尔带着美国摇滚明星查克贝里和马迪沃特斯的专辑。贾格尔还组建了个业余乐队叫做“布鲁斯男孩”（The blues boys）。两人兴趣相投，一拍即合，很快贾格尔就让理查兹加入了这个乐队。乐队成员还有个叫迪克泰勒的，他也是他们的朋友。
伊灵俱乐部
时间来到1962年3月，布鲁斯男孩通过阅读报纸Jazz News了解到在伊灵爵士俱乐部有个乐队叫做亚历克西斯科纳的蓝调公司，队如其名，领衔的就叫科纳，他是英国最早受到美国蓝调影响的音乐家之一，也是最早将蓝调引入英国的音乐家之一。
亚历克西斯科纳
有这么响当当的人物在，初出茅庐的男孩们自然也想向他表现一下自己，于是把他们录的最好的磁带寄去伊灵。他们没白费功夫，科纳对这磁带印象深刻。等到下个月他们自己过去伊灵，会见了科纳，就与科纳的蓝调公司一起同台表演。值得一提的是，在伊灵和贾格尔他们见面的不只有科纳，还有一号在未来组建滚石乐队的关键人物，那个人就是当时的滑音管吉他手布莱恩琼斯。
布莱恩琼斯
布莱恩琼斯生于一个中产家庭，在上学时无缘无故就会犯浑叛逆，程度相对于他的两个知名队友都要魔高一丈；尽管如此，他却总能考出好成绩，并且十分热爱音乐。他的父母从事过音乐工作，但不怎么支持小琼斯的音乐梦，却还是给他先后买了萨克斯管和吉他，供他练习并精进技术。
打了坚实的底子后，成年的琼斯就一直过着波西米亚式的生活，成天带着乐器街头卖艺打零工，拿到钱就吃喝玩乐，还和不少女子有过关系，干过的事拿到现在能直接把表白墙和各种群刷爆，吃瓜吃到撑。随后琼斯搬到伦敦，结识了科纳，加入了他的乐队。当然，他也很喜欢蓝调。
没错，琼斯早就有孩子了
贾格尔一干人来到伊灵还没一个月，琼斯就离开了。他向Jazz News投放广告，四处招募人才，为组建一支新乐队做准备。首先响应他的就是键盘手伊恩斯图尔特，他也曾是在伊灵那片混的。6月，贾格尔他们也离开了科纳，加入了琼斯的行列。
迪沃特斯，对早期滚石产生了重要影响马
凑够了五个人，随后一个月他们就在马奎俱乐部以“The Rollin' Stones”的名义演出。琼斯是乐队无可争议的领袖，Rollin' Stones这个名字也是琼斯决定的，当时他向Jazz News报名字时偶然看见地上摆着马迪沃特斯的专辑，上面有首歌就叫Rollin' Stone。
演出后不久迪克泰勒就因学业而退出，斯图尔特也因外貌风格格格不入而隐居幕后。乐队从应聘者中挑选出了接替他们的人选，一个是贝斯手比尔怀曼，另一个是鼓手查理沃茨，他们两个将伴随滚石度过相当漫长的岁月。滚石的第一个稳定阵容就这样成了。
左起：米克贾格尔、比尔怀曼、布莱恩琼斯、基斯理查兹、查理沃茨
至此，他们正式踏上成为摇滚常青树的征途。
2
出英国纪
在马奎演出过后，乐队就马不停蹄开始了他们的英国巡演，通过翻唱查克贝里和博迪德利的歌曲不断积累名气。趁着热度越来越高，他们签下了奥尔德姆作为他们的经纪人。奥尔德姆本想让滚石们效法披头士，让成员们穿的西装革履文明礼貌，但最后却灵机一动，反其道而行之，为滚石乐队塑造了一种衣冠不整、不修边幅的不羁形象。
The Rolling Stones
滚石乐队第一张录音室专辑。美版专辑名为England Newest Hit Maker。
事实证明奥尔德姆的策略无比正确，凭借这种形象和乐队成员本身的颜值（斯图尔特就因大下巴造成的相貌问题被遗憾劝退，但奥尔德姆还是为他留住了巡演经理和键盘手的职位），他们在演出中收获了一波又一波的尖叫。
滚石早期演出
可惜的是，乐队的头几场演出和录音室专辑大部分都是翻唱，歌曲创作发展的十分缓慢，因此阻碍了他们获得进一步的声誉，到了美国演出甚至还惨遭嘲笑和漠视。
总而言之，不同于披头士在美国的热火朝天，滚石的英伦入侵之旅可谓是彻彻底底的“灾难”。主唱贾格尔和鼓手怀曼都对这次旅行的印象不咋地，在后来有关于此的采访中一直抱怨。然而仅仅一次挫折当然不能阻挡他们的脚步。乐队四处巡演，不断拓展他们的视野，丰富并激发了贾格尔和理查兹的创作和琼斯的演奏技术。
滚石抵达荷兰（1964）
随后一年的时间里，贾格尔和理查兹负责的创作渐入佳境，隔三岔五就搞出来几首热门单曲。The Last Time是他们制作的第一首UK No.1，而最为人称道的则是（I Can't Get No) Satisfaction,这首歌不仅在英国和美国都得到傲人的成绩，还在Billboard Hot 100榜上停留了四个礼拜。这些成就让他们越来越自信，更加激励了他们要与披头士掰腕子的音乐野心。1966年，鲍勃迪伦发布了著名民谣摇滚专辑Blonde On Blonde,披头士的迷摇先锋Rubber Soul，还有沙滩男孩对披头士的叫板佳作Pet Sounds。
Out of Our Heads
发行于1965年7月，英美版本收录歌曲有所不同。《滚石》杂志评选最伟大500张专辑排名116（2012）。
滚石当然不甘落后，于同年发布了一张完全由原创歌曲组成的专辑Aftermath。对乐队和音乐界来说，这张专辑的意义都十分重大。贾格尔和理查兹创作大爆发，琼斯也玩一些稀奇古怪的东方乐器，令人耳目一新的歌曲立马收获了外界无尽的赞扬。当时的音乐学者认为此专辑是滚石乐队的第一次艺术突破，主题围绕着爱恨情愁、权力与支配，歌词随意冒犯人，巩固了他们叛逆流氓的形象。它作为乐队早期形成时期的唱片被誉为最伟大的专辑之一。
Aftermath
发布于1966年4月，英美版本收录歌曲有所不同。《滚石》杂志评选最伟大500张专辑排名108（2012）。
乐队当然没有老是制作布鲁斯摇滚，尤其是在隔壁的披头士发布了一张震惊四座的迷幻摇滚专辑Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band后，他们也开始跃跃欲试，在Aftermath中他们已经对迷幻摇滚有了初步尝试，第二年他们开始将迷幻摇滚的权重放大，发布了专辑Between the Buttons作为初步尝试。
Between the Buttons
发布于1967年1月，英美版本收录曲目有所不同。《滚石》杂志评选最伟大500张专辑排名357（2012)。
外界反响还算不错，这更加坚定了他们要做出能与披头士相匹敌的迷摇专辑的愿望。在同年，他们发布了Their Satanic Majesties Request。与乐队的美好期待不同，这张专辑竟然陷入了广泛批评，有人锐评它只是披头士的拙劣模仿，不值一提；也有人说它可圈可点，就音乐本身来说还是有许多亮耳的地方。发布这张专辑前，经纪人奥尔德姆与他们分道扬镳，这意味着这张专辑是完全由他们自己负责制作并发行的。
The Satanic Majesties Request
发布于1967年12月，英美版本相同。达到US No.2；UK No.3。
虽然到了70年代中期，TSMR的评价有所回暖，但经历的这种挫败早就让他们放弃了玩迷幻摇滚，转而又回去搞他们熟悉的节奏布鲁斯。1968年，乐队回归他们老本行的专辑Beggars Banquet出世，同时又举办了滚石摇滚马戏团，有众多大腕参加，很快乐队就赢回了口碑，名气如日中天。
3
受难纪
一系列光鲜亮丽的成功还挺让人羡慕的，不是吗？但令人意想不到的是，自从Aftermath发布以来，乐队的几个核心成员就一直麻烦缠身，他们之间的关系也变得日趋复杂。制作Aftermath的过程中，贾格尔和理查兹创作组合变得相当强势。还记得前文提过琼斯是领导者吗？这时的他不仅越来越起不到领导作用，反而还被边缘化，虽然稀奇古怪的乐器演奏为创作做出了一定贡献，但这同时也意味着他变成了无法插手乐队进程并决定乐队风格的边缘配角。
琼斯和贾格尔
随着贾格尔和理查兹凭借创作天赋和脸逐渐成为了整个乐队的门面，长得也挺帅但就是不会创作的琼斯对他们心生嫉妒。在后续直到TSMR的录制，琼斯都会时不时跟他们唱反调，一如他从小的叛逆个性。他平时还吃不良药物，在如此郁郁不得志的情况下还吃的更狠了。他的身体机能逐渐萎缩，精神状态越来越不稳定，导致他有时候甚至没法参与录制工作（注意一下Between the Buttons专辑封面正中间的琼斯）。
不仅琼斯会吃，贾格尔和理查兹也因不良药物被媒体曝光，并在英国和美国都受到过起诉，两人差点就被监禁，琼斯更是差点被判刑。虽然这并没有摧毁他们为音乐付出的努力，但这些事件造成的不良影响也是TSMR没能做出预期水准的客观原因，那时乐队全员根本无法同时出现在录音室。
乐队成员们在情感问题上也发生了诸多分歧，鼓手怀曼尤其反感每次他们工作的时候贾格尔和理查兹身边簇拥着一大堆人。贾格尔风流在外没什么说的，反观理查兹和琼斯之间却因情感而产生对抗。
理查兹和琼斯，两人都是吉他手
因受到指控，贾格尔、理查兹和琼斯以及琼斯的女友安妮塔帕伦伯格一起跑到摩洛哥旅游。旅行期间琼斯因精神问题对帕伦伯格施展暴力，一直暗恋帕伦伯格的理查兹实在看不下去，带着帕伦伯格回到了英国。这件事让他们两个的关系降至冰点，同时理查兹也收获了相对稳定的感情生活。
安妮塔帕伦伯格
即使发生了这么令人尴尬的事情，工作还得继续。琼斯也尽量参与，与乐队一起完成了好几首歌曲的录制工作，可在其余的时间他总是拿着它最喜欢的西塔琴晃来晃去，在根本不需要这种乐器的录制现场硬是要演奏。当时乐队的合作人格林约翰斯想尽办法把他支开，贾格尔和理查兹更是要求约翰斯把他撵出去。
经过一段时间的吵吵闹闹，Beggars Banquet终于完成。这张专辑因其回归乐队的初心、完美的音乐水准和激进的风格受到音乐界的热烈欢迎，在商业上也拿到了数到手软的钞票。转瞬之间TSMR的失败就成了过眼云烟，正恰逢披头士濒临解散的境地，正好让他们少了个强劲的竞争对手。
Beggars Banquet
发布于1968年12月。US No.5;UK No.3。《滚石》杂志500张最伟大专辑排名第58（2012）。
获得了如此的成功，很难不让人想要办个派对来庆祝。玩心大发的贾格尔在维苏威夜总会就举办了一场派对。披头士的保罗麦卡特尼也参加了，还带了个Hey Jude的唱片抢尽了风头，据说差点毁掉这场派对。
又是几场巡演，又是阵阵掌声，照往常的情况，贾格尔展示绝妙的演出，跳两下触电舞就开唱，他们的人气就又会节节飙升，可这次在伦敦的演出有所不同。这次演唱会门票免费、贾格尔以朗诵雪莱的诗集《阿童尼》的摘录作为开场白，然后放飞了上千只蝴蝶。反常的迹象，以及舞台上赫然不见了大家都熟悉的身影，换成了吉他手米克泰勒。不见了谁呢？他又是怎么不见了？
米克泰勒
篇幅所限，容我卖个关子吧。
Walk on the water
一件关于乐队首张全原创专辑Aftermath的趣事。滚石乐队的经纪人奥尔德姆本想用Can You Walk On the Water？作为专辑标题，结果却遭到了四面八方的反对。怀曼称这一举动十分“大胆”；理查兹认为奥尔德姆专欲擅权，不听别人的建议。唱片公司也为这一行为表示尴尬，怕惹到不该惹的人而让他作罢。至于为什么，看上面图里的是谁。
未完待续...
