昨天晚上,梁其伟在直播活动中公布了《影之刃3》的四大联动要素,目标作品分别是《镖人》、《雾山五行》、《仁王》以及四大博物馆的镇馆之宝。“联动”这种推广形式的目的,本是作品之间相互提携以扩大影响力,但看到这个阵势还是有些意外的。这其中的两款作品《镖人》和《雾山五行》是正当红的本土文化代表,《仁王》则是当下的日本动作游戏翘楚。而本次联动还不仅仅止步于联动内容本身——以此为契机,它们携手向前进了一步,重新倡出“新新武侠”的概念。
《影之刃3》四大联动:闻人翊悬/刀马/威廉/四大博物馆镇馆之宝
“新新武侠”究竟为何
“侠”是本土文化的一个鲜明符号,对侠客的描写最早可以追溯至《史记》中的“游侠列传”。但彼时的“侠”和我们今天熟读的武侠小说中的“侠”还是有区别的,虽然本质上都是遵从道义行事,但并没有武功心法和江湖流派的描写。到了唐宋时期,近似于现代武侠的概念逐渐露头。唐宋传奇的作者们不仅写行侠仗义,也对练功习武的情节有了渴求。聂隐娘是一个很好的代表,她不仅身兼轻功、拳术和刀法,更掌握近乎于魔法的化尸成水和变身戏法。再到明清时,这种基于想象力的描写与现实素材进一步结合,衍化出武功门派等系统化的设定。
这一系列流传千年的传统武侠模式在二十世纪被切了一刀。在新旧观念碰撞的时代背景下,武侠小说迎来一次大的革新。在现有模式不能满足读者胃口的前提下,传统武侠模式得到了系统化的改造。一个架空的江湖世界成了众多作者的共识,而很多小说也会专门花费篇幅对虚构派别和武功进行详细描写,把其中的种类、体系和地位罗列出来;在具体的写作方法方面,受西方小说的影响,武侠小说也开始变得更具个人风格。老规矩逐条化解,想象力让架空的江湖变得广阔和复杂。处于这种背景下的以“金古梁温黄”为代表的武侠小说,便被称为“新派武侠小说”。
永恒的经典
那么说到这的时候就出现了一个问题,既然“新武侠”已经建立在融会贯通的基础之上,那么如今“新新武侠”又有何作为呢?
我只好先祭出一段个人的理解。首先这里的“新新”并不是只针对于武侠题材的一个生造概念,在更广泛的类型文学领域——如流行于世界的科幻和推理等,此前都已有“新新”之说。显然,“新新”是相对于“新”而论的,但归根究底,它应该属于时代进步的产物。今天的创作者拥有与过去不同的视野、想象力和生产工具,继而可以做到前人因客观原因无法做到的事。在这个基础上诞生的能够体现出差异化和时代特征的作品,便是“新新”之所在。
以同源的文化体系创造新故事(图为《影之刃3》致敬《刀》的经典台词)
具体到“新新武侠”之说,我认为它主要体现在两个方面:
其一是取材。新派武侠兴起之时,也客观带动了武侠小说向言情、神魔等方向扩展,但这些作品和具有系统化江湖模式的作品比起来,还是少了一些亮相的机会。而今天也许会有不同,新东西不缺受众,在确保武侠文化内胆的前提下,不只是以上两个分支,也许当下流行的社会派、奇幻甚至科幻和惊悚悬疑都有可能是侠客们的落脚点;
亲王的《欧罗巴英雄记》必然在这有一号...
其二是形式。新派武侠始于小说,部分依赖影视剧,但直到当下,这两种形式的代表作始终是那些反复刷新的老面孔。反观受Z世代欢迎的漫画、动画、游戏、网剧等等新兴形式,则始终缺少有代表性的原创之作。这些形式在视觉、听觉、互动性等方面各有所长,可以提供区别于小说和电影的体验。因此当下以这些形式出现的原创武侠作品,或可称之为“新新”。
虚拟世界已是创意流出的主要形势
以此为例,本次参与联动的《影之刃3》(游戏)、《镖人》(漫画)、《雾山五行》(动画)正好是Z世代本土文化三位一体的代表,它们在各自的领域中都展现出了独到的一面。如影之刃系列从《雨血》开始确立的阴暗风格和硬核动作游戏的沉浸感;《镖人》的特异取材和硬派画风;《雾山五行》的色彩运用和武打场面上的视觉冲击力。三者之间基于独创性的互补,使本土武侠的维度得到扩展。而相对之下,把《仁王》纳入这个概念中,则体现了武侠在取材范畴上的包容性。在基于武打情节和类似的系统化模式的基础上,尝试打破文化和国境的界限以寻求更深层次的定义,必然有利于武侠取材在新时代的发展。
在故事和角色上摸索新的维度
其实谈到所谓“新新”的概念,也不得不同时提到它诞生的基础。时代背景是艺术发展的温床,好脑瓜加上强烈的个人意愿让输出创意变成了概率学问题。在这一点上,今天联动的这三部作品的作者都是鲜活的例子。建筑科班出身不耽误梁其伟把设计游戏变成新的职业;许先哲没有经过系统性的美术训练,可年近而立却一鸣惊人;林魂就更不必说了,当年拿十块钱注册的公司今天立在国创的山顶上扛风。这些成功不是巧合,有意愿站上舞台的人越来越多,舞台的边界也会越来越大。
“建筑师”和他的团队们(创业早期的灵游坊)
如今再听到类似“金古梁温黄的时代已经过去了”这样的耳语时,它不再是单纯的提醒,而是一种绝望的哀叹。新派武侠是一座自给自足的孤岛,读者在里面可以逍遥自在一辈子,可岛外的世界何其雄伟却无从知晓。类型文学总有其固定的套路和模式,有时它们决定了天花板的高度,但谁也不能拍着胸脯保证这些套路和模式是亘古不变的。归根究底,艺术的发展总处在一个填补空白的趋势中,这也该是“新新武侠”不应被低估的原因。
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