《最后的绝地武士》传奇的消亡与世代新生

然而一般普遍认为《原力觉醒》是精密计算下的自我复制，原初三部曲以帝国落败新共和建立做为银河展开和平盛世的美好结局，新作却设定在30年后继续上演帝国后继者第一军团和反抗势力对抗的二元对立戏码，最大突破或许在于新世代主角群在性别与族裔上符合政治正确的时代更新。于是系列第八部《最后的绝地武士》把捧子交到编剧兼导演的雷恩强生（Rian Johnson）手上时，新三部曲如何延续星战历史的疑问无可避免面临要见真章的时候。

电影不意外地延用了经典旧作《帝国大反击》（1980）一静一动的双线叙事结构，故事延续前集的结尾，身怀原力（Force）资质的女主角芮（Rey）终于见到了旧三部曲的传奇主角 — 已成为银河仅存绝地大师（Jedi Master）的路克天行者（Luke Skywalker），路克却一反其英雄形象，拒绝从自我放逐的隐居复出带领反抗军对抗第一军团，也不愿指导训练芮成为下一代的绝地武士。同时反抗军的残馀军队在第一军团的追击下展开逃亡之旅，波（Poe）和芬恩（Finn）必须找出破解敌方追踪技术的方法，以避免反抗军消灭殆尽的命运。

除了三部曲的中篇一贯阴沉走向的惯例外，导演调度了星战观众所熟知的类型元素，包括壮观的太空战争场面，异星球的动作冒险，潜入敌舰的破坏行动，西部片与武士片混种的光剑对决，外星生物、机械人、帝国士兵等经典符号一应俱全。对应《帝国大反击》情节最后揭露的路克身世之谜，新作也以芮的身世和路克的姪子凯罗忍（Kylo Ren）是否会回归光明面做为故事最大的悬念，一场芮、凯罗忍和第一军团最高领导史诺克（Snoke）的三人对峙也像是《绝地大反攻》（1983）里路克、黑武士、皇帝三方对峙的重演。

一切看似老调重弹，剧本却小心翼翼地解构了星战的传统价值。电影开场星战式的壮烈牺牲到头来被诠释成一种失败，潜入敌舰的行动也功败垂成， 英雄行径的串连不会累积成一场盛大的胜利烟火，反倒是展演了不断失败的悲剧性殒落以及最后的重生。系列从男性追逐梦想征服银河的动机，换成女性追问如何掌控自身力量并找寻自我定位，「胜利不在于对抗痛恨之物，而是拯救所爱之人」，对抗与死亡被代换成生存与希望，所有男性角色的失败都带出了女性角色的启发与救赎（虽然沿袭星战一贯对战争美学形式的迷恋多少有点自我矛盾，也难免有过于性别政治正确之嫌）。

故事更进一步地追问，原力的继承者是否必然来自绝地武士的血脉？若绝地大师决意放任反抗军溃败，让绝地灭亡，原力是否会有新的可能？路克隐居的岛屿正是形式上的心理迷宫，他对芮的拒绝与质问透过空间和镜头光影的设计成为两人的自我质疑。路克因对凯罗忍邪恶本质的恐惧导致了自己悲剧预言的实现，芮却在对绝地大师失望之馀转向凯罗忍以寻求他的回心转意，导演以跨星际的正反拍呈现两人透过原力感应交谈有如网聊般的暧昧拉锯，路克在此倒像是企图阻止女儿偷交男友的忧心父辈。

一场镜中镜的设计让芮坠入黑洞后面对不断绵延的镜像，发现其心结的答案不在她的血源出身为何，人最终所面对的只有自己。而凯罗忍极欲抹*一切前人历史的决心正是相似情结的黑暗版本，他放弃前集对黑武士形象的模仿，并在与芮和史诺克三人对峙中立场逆转愚弄了所有人，正像是意在言外道出上一代的道德操弄他早已看腻。一句「*光过去也再所不惜，唯有如此我们才能成为自己」，是世代斗争的恐怖寓言，也像是导演对如何延续星战历史的回应。

但正如路克道出原力乃万物之间的动态平衡，剧本不断翻转角色与观众的认知，各式对立意象的冲突像是一场以原力为名的黑暗与光明之舞。除了芮与凯罗忍两人的阴阳相生相克，芬恩和萝丝（Rose）在赌场星球冒险中所揭露的华丽与腐败，波的叛舰风波对于反抗与信念的辩证，这些看似逻辑薄弱的情节都在戏剧主题上有了必要性。角色必需先质疑才能相信，失败后才能重生，路克最后体认到绝地大师不在于原力如何强大，而是让自己成为一个传奇的「幻象」，尤达（Yoda）大师曾说过：对失去的恐惧是通往黑暗之路，他必需学会自身的接受失败以换取新世代绝地再起的微小希望。

电影结束在上一代退出了舞台，下一代仍然处在同样正邪对抗的困局，银河历史看似回到了原点，时代却换了新的概念。导演雷恩强生像是在艺术与商业操作上玩了两手策略，套用观众熟悉的风格与架构，同时也充满了让系列贴合时代的创作企图。本片上映后获得多数影评人与大众口碑的盛誉，却在部份死忠星战迷口中成了「有史以来最糟的星战电影」，其实和当年《帝国大反击》做为续集上映时获得的负面反应相当类似。除了背离各式影迷理论与期望的破格，以及近年好莱坞在性别政治上的争论，导演著力于主题和形式概念却难以兼顾剧本与风格调度上的硬伤，也难免让人见缝插针，《最后的绝地武士》能否成功为系列开创新局尚待时间的考验。