老实说，在《大小谎言》之前，几乎没有一部家庭题材的限定剧能够动同时满足这几个条件：奥斯卡级别团队配置、击败最热门选项并横扫艾美奖、一部高过一部的口碑，简直为同类题材的剧作制造了不可逾越的障碍。
《大小谎言》
Big Little Lies
先看一下第一部剧的成绩：2017年2月开播，至今在烂番茄上仍然有93%的新鲜度，以及压倒性的94%的好评率。
再看下国内口碑，第一部在豆瓣上目前已经有超过7万人标记看过，评分9分，比之前的8.9还高了0.1分，可能是受到第二部人气和口碑的带动。
第一部的团队阵容长这样：
奥斯卡双影后：妮可·基德曼 瑞茜·威瑟斯彭，2位影后同时也是剧集监制
10座艾美奖得主编剧：大卫·E·凯利
电影导演：让-马克·瓦雷（执导《达拉斯买家俱乐部》）
获奖情况如下：
5项金球奖 1项提名
第75届金球奖限定剧电视类：
最佳迷你剧/电视电影、最佳女主角、最佳男配角、最佳女配角
5项艾美奖 1项提名
第69届黄金时段艾美奖迷你剧或电视电影类
最佳迷你剧、最佳女主角、最佳男配角、最佳女配角、最佳导演
说是奖项收割机，一点都不为过。
从颁奖典礼的照片就能看出，这是一部大女主群戏，讲的是几位小镇女性的故事。
光撕x还不够优秀
第一季以充满悬念的死亡事件开头，从这一集标题 Somebody's Dead 也能看出，死亡是故事的起因，甚至是核心事件。
悬念的营造是和《绝望主妇》《蛇蝎女佣》这类纯家庭主题的撕x剧最大的不同。
故事是倒叙开场的，通过碎片式的剪辑，把主线叙事和警方调查/居民作证两条线平行推进，一步步接近案件真相，同时也让谜团伸展出更多枝叉。
故事从加州海滨城市蒙特利的开学日开始，为五位女主角的出场做了一次速写，各自的性格特征一览无余。
瑞西·威瑟斯彭演的梅德琳是个八卦精和自来熟，和谁都能聊上几句。
路上意外崴到脚，遇到了初来蒙特利的外乡人简（谢琳·伍德蕾 饰演），后者好心让母女俩搭车。
简看起来和梅德琳这样的中产并不是同一类人，给人一种谨小慎微的感觉，随着剧情推进，我们会发现她举止怪异而且深藏秘密，这个秘密，直接关联着第一季故事的悬念。
一路上梅德琳都滔滔不绝，向简表示对镇上有些“成功女性”颇为不忿。
她口中“满口谷歌雅虎”的成功女性就是劳拉·邓恩饰演的学校董事瑞娜塔，这是一个极其强势和有事业心的女人，而且从不掩饰自己的成功。
梅德琳在镇上的好友是妮可·基德曼饰演的瑟莱丝特。
她和丈夫佩里（亚历山大·斯卡斯加德 饰演）的感情好到引起镇上居民的嫉妒，不论男女。
小编也是这么想的（大雾）
不过这一对天仙配的感情，或者说激情背后，其实有着令人不安的暴力因素。
最后一位出场的是梅德琳前夫的现任妻子，佐伊·克罗维兹饰演的邦妮，热爱瑜伽和自然，和梅德琳的观念格格不入。
第一季最出彩的地方，除了平行剪辑带来的悬念感，无疑要算人物了。
随着剧情展开，这五位女性各自的秘密、忧虑和相互之间的纠葛都逐渐变得清晰和立体起来，没有一个人物可以用几个简单的标签去概括，每个人都有复杂的多面性，有时候让你莞尔一笑，有时候让你惊讶担忧，有时候甚至会让你惊惧。
奥斯卡终身成就奖获得者导演罗伯特•奥特曼一直强调电影中的角色和氛围应重于情节，按这个标准看，《大小谎言》已经是一部电影级别的优秀作品了。
梅姨这次真的让我服气
不过没有人料到，《大小谎言》还会有第二季，除了自古续集多烂尾，还有一个重要原因是，第一部的剧情、人物和结构已经非常完整，前后可以形成完整闭环，似乎没有拍续拍的必要。
第二季偏偏不信这个邪，不但团队阵容升级，拉来了梅姨梅丽尔·斯特里普，导演也变成了奥斯卡得主、英国导演安德里亚·阿诺德（就是她！在《鱼缸》里拍过法鲨的性感腰线！），整个剧集“含奥量”激增，口碑和风头也超过第一季。
目前烂番茄新鲜度98%，评委评分也高达81分，豆瓣评分截至发稿时间是9.2分/6564人。
虽然梅姨一直是奥斯卡座上宾，至今已经拿到了21次奥奖提名，但是像《跑调天后》这种划水作品也不在少数，看到她的脸，真的很容易让人审美疲劳。
但是！在《大小谎言》第二季中，瑟莱丝特婆婆玛丽·路易斯这个角色，真的让我眼前一亮，汗毛倒竖，尤其是她在第二集中的那一段尖叫，已经火遍外媒了。
第二季的主题是“应对创伤”，显然玛丽·路易斯是最直接的创伤对象：她的儿子意外死亡了。但她的表现似乎很一直很平静，没有什么悲痛欲绝的时刻，甚至和人说话都客客气气，像个普通的亲切老人。
只不过风细雨的下一秒她就会放出冷箭，比如当着梅德琳的面说“我觉得矮个子不值得信任”，这句话看起来师出无名，但是了解前情的观众会发现，玛丽·路易斯这句话并没有错，她不是无缘无故针对梅德琳的，“矮个子”只是个托词。
更让人觉得不安的是，她时时刻刻都把调查儿子的死因放在心上。从一个失去儿子的（之前已经失去了丈夫）孤独老母亲的角度看，这是一种非常正常的表现，但是看了梅姨的表演，你一定会发现其中令人直冒冷汗的地方。
她搬来媳妇家里，看似是为了照顾孤儿寡母三个人，而且也确实无微不至，比如瑟莱丝特做噩梦的时候，她都会及时赶到房间安抚她，从音效可以听出，她甚至着急到不穿鞋子光脚赶来。
但是在贴心的问候之后，才是她最想知道的问题。
瑟莱丝特在噩梦中大喊“我他X要*了你！”，所以玛丽·路易斯有此一问：“我们要*谁？”这个问题透露了她眼下生活的全部重心：找出儿子的真正死因，或者说，谁*了她的儿子。
在她眼中，没有一个人和佩里的死能脱开关系，谁都会有嫌疑，因此儿媳妇在睡梦中无意透露的信息，对她来说就是一条可能的线索。
所以她对儿媳妇的睡眠状况如此上心，并非真正关心她，而是关心可能找到的真相。
这一幕，如果你能听到梅姨的语气，和黑暗中她闪烁的眼神，一定会明白她这个问题的言下之意：“是你*了我儿子吗？”
她甚至可以只身到警局和警察对峙，语气依然客客气气不紧不慢，但是却步步紧逼，直追目的。
到这里，其实我们完全可以看出，儿子的死对玛丽·路易斯来说是一个巨大的创伤，而她自我疗愈的方式就是追寻真相，没有任何事情可以阻止她达成这个目的。
这种决心和为此付出的外在代价——忍耐一切与达成目的无关的事情，把自己包装成一个和蔼可亲的老母亲——的背后，是有巨大的悲痛在支撑的。
擅长创作女性题材的导演阿诺德，没有忘记为玛丽·路易斯设置一个宣泄的出口：在饭桌上的尖叫，轻声细语正吃着饭，她突然开始尖叫，那种撕心裂肺和之后的戛然而止，让媳妇和两个孙子都极为震惊。
结束之后，她还转过头问媳妇，我的悲伤吵到你了吗？然后又轻声道歉。
梅姨塑造的这个角色，洞察之凌厉、决心之坚定、痛苦之深刻、情绪切换之迅速，让人无法同情她又不能谴责她，用种种表演细节，向我们奉献了一次演技大赏，她的这段尖叫，上了各大网站的头条，BBL尖叫已经成为一个流行梗，各种恶搞的版本也都出来了。
创伤之后，该如何生活？
创伤是这一季的主题，导演阿诺德除了延续上一季的整体风格之外，对每个角色的刻画又加了几分力度。
第二季的开头又是一个开学日，看起来一切好像又重新开始了。
但是表面的平静之下，生活已经天翻地覆。
瑟莱丝特因为丈夫的死陷入自责，她忘记了曾经被家暴、常常被暴打到几乎丧命的时候，却怀念起那些甜蜜时刻。
而梅德琳因为之前的出轨被丈夫发现，再次陷入婚姻危机，她开始反思，为什么自己的婚姻生活总是会出现问题。
女强人瑞娜塔因为丈夫涉嫌金融诈骗，搞到家里*而当众崩溃。劳拉·邓恩在狱中探视和之后当街崩溃的这两场戏都爆发力极强。
有希望展开新恋情的简，依然无法摆脱被强暴的阴影。
而邦妮在这一季中的戏份增加了，原来她是上一季结尾中，推佩里下楼梯的那个人，自然阴影也随之而来，而且她自己也有mother issue,看得出来母亲曾经的酗酒史给她带来极大影响。
这里，每个人都在撒谎。
除了面目全非的生活，旧的问题和新的创伤一起到来，这些角色将会如何应对？我们目前尚且没有答案，只知道生活依然和贯穿两季的海浪镜头一样，暗流涌动，从不安分。
