第77届戛纳电影节入围片单刚在今天下午5点公布。
除了弗朗西斯·福特·科波拉的《大都会》、大卫·柯南伯格的《裹尸布》等名导新作，更重要的，是四部华语电影在戛纳名单上。
其阵势浩大的程度。
可以算得上是近年来的最高峰。
而这其中，贾樟柯的《风流一代》、陈可辛的《酱园弄》、管虎的《狗阵》以及郑保瑞的《九龙城寨》。
都是备受影迷期待的作品。
华语片文艺复兴？
不如说。
这一次，华语电影人们，终于给影迷带来久违的信心。
01
先说大家最关注的，《酱园弄》。
关于这部电影Sir说过很多次，从当初宣布创立了自己的泛亚洲制片公司Changin'Picture，决定开拍《酱园弄》，到电影正式立项，每一步Sir都有写。
也写过同样事件改编的《*夫》。
为什么对陈可辛这么关注？
首先，这部片无疑标志着他生涯新阶段的开始。
作为中国把商业与艺术平衡得最好的导演之一，他在十年前《亲爱的》之后只上映过一部电影，《夺冠》。
他着力很深，但结果不可谓不可惜。
《夺冠》由《中国女排》更名，上映前大幅修改；《李娜》干脆现在没有了下文。
如今《酱园弄》入围戛纳，无疑给陈可辛的再出发打响了头炮。
《酱园弄》会有完整的表达吗？
它会再次证明陈可辛的能力吗？
都是影迷最关心的问题。
其次，这也是国内女演员们的一次机会。
《酱园弄》的故事虽然是“*夫”为主题，但，不论是看着领衔主演的章子怡泪洒*青宴，还是赵丽颖、杨幂的番位话题的巨大流量。
都更像这一次是30代、40代女性演员转型，*出重围的背水一战。
而这一次章子怡借着《酱园弄》重回戛纳， 戛纳电影节艺术总监蒂耶里·福茂还再一次提到章子怡，欢迎“中国最厉害的女演员——章子怡重返回戛纳”。
作为戛纳电影节的常客，章子怡作为四届戛纳评委、五次戛纳颁奖嘉宾，《卧虎藏龙》《十面埋伏》的两次作品入围戛纳非竞赛单元展映，与王家卫合作的《2046》入围戛纳主竞赛单元提名.....
可以说，这一次的《酱园弄》又给足了华语电影话题，以及又一次的希望。
02
除了《酱园弄》之外，Sir最关心的其实还是两位第六代导演的作品，贾樟柯的《风流一代》、管虎的《狗阵》。
前者入围戛纳主竞赛单元。
后者入围一种关注单元。
先说《风流一代》。
虽然去年王兵的《青春》入围戛纳主竞赛单元，但，出品方为法国公司，也没有获得龙标，未来在国内上映的道路似乎也非常坎坷。
所以严格来算，上一次能进入戛纳主竞赛单元的电影，还是2019年，刁亦男的《南方车站的聚会》。
五年之后，等来的还是贾樟柯。
这已经是贾樟柯第六次入围戛纳的主竞赛单元了——继《任逍遥》《二十四城记》《天注定》《山河故人》《江湖儿女》后的第六部入围电影。
电影说的是一位女性的故事。
根据影片备案，贾樟柯大约仍旧是把目光放在了小镇青年身上，去谈论20年来的风云动荡，社会变迁：
故事从2001年至22年，以中国北方小城恋人巧巧和郭斌的分分合合为主线，讲述他们与身边形形色色的基层小人物，在新世纪头20年的人生故事。
但有意思的是。
赵涛在影片入围戛纳后发了一条微博，写着，“陆陆续续拍了22年，唏嘘。”
什么意思？
原来，这部电影实际上从2001年就已经开拍了。
没有完整的剧本、没有明确的故事，但围绕着赵涛所饰演的巧巧的“成长”，一路拍拍停停，也是积累了大量的素材。
直至前几年。
贾樟柯才终于整理出一个完整的脉络，并继续拍摄完成。
emm……这怎么能不算对涛姐的爱呢？
不过，Sir同时想到的却是林克莱特的《少年时代》。
同样的人生记录，同样的真实环境，只是不知道，最终会不会登上那个领奖台？
但愿如此吧。
而另一部电影《狗阵》，却是管虎第一次入围戛纳电影节。
同为第六代导演的梯队里，管虎一开始的创作之路就是一条阳光大道。
《头发乱了》一举成名。
2009年，《斗牛》进入威尼斯电影节，并同年获得金马奖最佳改编剧本，在打开了知名度后，他的电影不论是《厨子戏子痞子》还是《老炮儿》《金刚川》《八佰》等，他都是越走越主旋律，也越走越赚钱。
而这一次戛纳的《狗阵》，是否出去镀一层金，把口碑向上提一提，能在票房上打开知名度。
Sir还不敢就此妄下定义。
但，《狗阵》讲的是一人与流浪狗的故事，不禁让人想起了他当初的《斗牛》，一牛一人，面对荒诞的世界。
虽然不知道质量如何，但看这演员表，彭于晏、佟丽娅、贾樟柯（没错，贾导还参演了这部电影）、张译......
不得不让人心生期待。
03
当然，戛纳的华语片不止这些。
比如郑保瑞的《九龙城寨》。
这部电影目前定档五一。
虽然是院线片。
但从释出的预告来看，也算是今年的国产片里尺度惊人之作。
这几年来，郑保瑞的作品开始慢慢恢复了该有的质量，从2021年的《智齿》，到去年的《命案》，都可以看出来他还是在努力地找到更合适自己创作的环境，回归香港本土电影制作。
同样值得重视。
比如先前呼声极高的两部电影，娄烨的《未命名纪录片》，以及王兵的《青春：苦》。
虽然这一次没有出现在片单里。
但Sir猜想，下周的第二轮入围名单，很有可能会迎来一次“空降”？
总之就是，今年戛纳电影的入围名单的公布，也意味着中国电影又回到了国际电影节里，再一次，让曾经沉寂已久的华语电影回到了重要的席位中。
华语电影又一次扬眉吐气了。
而这其中，最惹人注目的无疑是第六代。
贾樟柯、管虎，以及或许会出现的娄烨以及王兵，这些第六代的导演们与之前之后的所有导演都不同，他们拍着一些大众看不见的影像，并真实记录着当下的社会生活与变动，并不在乎有没有票房，甚至能不能上映。
他们并没有功利地在拍电影。
就像王小帅在接受媒体采访时说的，“我是做电影的，这是我的本分，我只为电影负责。”
他们最大的特点，就是创作本身。
而这，大概也是第六代导演们与当下绝大多数新导演最明显的本质。
当然。
他们也经历了多次审查的修正，也经历了“地下”时期。
但。
直到现在，他们最终还是回到了以“电影为主”的坚持上，直至今日，他们还有一种冲劲，希望电影能达到更远的地方，能更真挚地走到观众面前。
这才是让人最感慨的地方。
说到这里Sir忽然想到了仁科，没错，五条人的那个仁科，一个歌手。
一个大众意义上的“流量”。
可是呢。
如果你稍加留意就会发现，这样一个歌手，却成了这些年爆红的“流量”中，最接近电影的人。
去年他配音的《艺术院校》入围柏林主竞赛。
他去走了红毯。
今年他参与演出的《风流一代》又入围了戛纳主竞赛。
看起来不免又会一番“嘚瑟”了。
但如果你仔细去想。
当大多数“功成名就”演员们都投身于古偶、快餐电影市场，投身于综艺节目捞金，留在艺术电影里坚持的，却偏偏是一个歌手？
这对于那些自称演员的人来说，何尝不是一个巨大的讽刺？
而Sir期待这次戛纳的原因其实也在于此。
我们并不在乎这些电影最终到底拿多少个奖，也不在乎他们是否会大爆。
我们在乎的是这种坚持。
是在流量时代里，依旧有人愿意回归作品本身的坚持，是在固化的市场里，依然有人想冲出去闯一闯的坚持。
但愿这样的坚持会变成一种常态。
而不是喧嚣过后。
我们又奔向流量的道路，头也不回。
入围第77届戛纳电影节片单如下：
【主竞赛单元】
《目的地汽车旅馆》卡里姆·埃诺兹
《学徒》阿里·阿巴西
《鸟》安德里亚·阿诺德
《艾米莉亚·佩雷斯》雅克·欧迪亚
《阿诺拉》肖恩·贝克
《大都会》弗朗西斯·福特科波拉
《裹尸布》大卫·柯南伯格
《某种物质》科拉莉·法尔雅
《东游》米格尔·戈麦斯
《我的马塞洛》克里斯托夫·奥诺雷
《风流一代》贾樟柯
《想象之光》帕拉尔·卡帕迪亚
《善良的种类》欧格斯·兰斯莫斯
《狂爱》吉尔·勒卢什
《野生钻石》阿加特·里丁格
《噢，加拿大》保罗·施拉德
《利莫诺夫：埃迪的歌谣》基里尔·谢列布连尼科夫
《帕特诺普》保罗·索伦蒂诺
《道格玛*手》马格努斯·范·霍恩
【非竞赛展映单元】
《疯狂的麦克斯：狂暴女神》 乔治·米勒
《酱园弄》陈可辛
《地平线》 凯文·科斯特纳
《谣言》埃文·约翰逊 / 加伦·约翰逊 / 盖伊·马
【一种关注竞赛单元】
《狗阵》管虎
《NORAH》Tawfik ALZAIDI
《The Shameless》康斯坦丁·博扬诺夫
《VINGT DIEUX !》 路易丝·库沃西耶
《Le Royaume》Julien Colonna
《L’histoire de Souleymane》 伯里斯·洛伊坎
《LES DAMNÉS (THE DAMNED) 》罗伯托·米勒维尼
《On Becoming a Guinea Fowl》伦加诺·尼奥尼
《我的阳光》奥山大史
《Santosh》桑德亚·萨里
《越和南》张明归
《Armand》Halfdan Ullmann Tøndel
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编辑助理：小田不让切
