一、关于文字。
最起码的排比反喻之类最简单的修辞手法总要会的，多线并进、抽丝剥茧的情节设计也可以使上一使，辞藻不必精雕细琢优美华贵，却也不能太过贫乏苍白，
有时候拽几个不太常见的成语和形容词也还是可以的。网络口语尽量不要成为常用语言，偶尔插科打诨还行，论坛中的笑料很难引起大多数读者的共鸣，尽量少写为妙。
宁可写的村俗一点，宁可写成京油子的痞腔痞调，也别追求文艺范儿。当然我不是说文艺范儿不好，而是这玩意不吃香，光叫好不卖座。
管平潮的书就是这方面的典型，还有奥丁虚伪的圣徒也是。想挣钱的，可千万别迷上他们那一套大毒草。
二、主配角的刻画，几乎关系着一本书的成败。
经典作品除了有十分出彩的主角之外，往往会有特别出彩的配角，我们写作时千万要注意到这一点。
其实不止文学如此，电影电视动漫连环画等涉及创作范畴的作品也概莫能外。
举例说明，比如美剧《越狱》里的T—BAG，比如《灌篮高手》里的仙道彰，阿牧。
这些配角都给读者留下了极为深刻的印象，很大程度上丰富圆满了作品的层次。
这方面的刻画除了突出情节冲突，用剧情进行推动之外，还可以使用几个简单的小伎俩先声夺人。我的总结如下：
（一）是绰号，好的绰号会第一时间吸引眼球，比如《灌篮高手》里的“大猩猩”赤木刚宪，网文中的典型莫过于《亵渎》中的胖子，小妖精。
（二）是口头禅，要醒目，富有哲理性，在任何场合下说出来都显得颇为万金油。台湾偶像剧里出现频率颇高的“烦死了”、“吵死了”都是此类典型。
不过要注意什么人说什么样的话，对应彼此的身份，不要显得过于突兀，过于*，过犹不及。
这方面《亵渎》也是最佳代表，格里高利的“太卑鄙了，太无耻了”就是一个典型。
（三）是出场动作，这其实是一种心理暗示广告，比如《古惑仔》里的陈浩南每次出场，都有掐着香烟用手指抓挠耳梢的动作，
这就是作者匠心独具的小设计，没啥太大的用途，就是增强眼球效应，突出个性。
还有《无限恐怖》里的楚轩，每次说话都在嚼黄瓜、苹果，这显然也是刻意设计的。
（四）是缺点设计，没有个性的人就是平庸的人，YY文的主、配角的个性设计，不要只凸出优点，更应该相对的设计一些缺点进行着重刻画。
曹雪芹为什么在《红楼梦》里设计林黛玉是个小性子，妙玉是个洁癖狂，史湘云是个没心没肺的大马虎，就是这个道理。
网文的代表《唐朝好男人》这方面做的就比较好。他的书里的女主很贪财，地主扩张*极强，但看起来非但不讨厌反而很温馨。
当然这里也要自吹自擂一下，兽血沸腾里的壹条也刻画的不错，作为一只仙鹤魔兽，一打架先把全身的毛射出去玩裸奔，
必要的时刻甚至连皮肤都能当武器射出去打人，亡命徒的个性一下子就凸现出来了。甚至都不用再花过多的文字去强调，读者立马就有了印象。
（五）是个性。人性本贱，四平八稳面面俱到的老好人在哪儿都碍眼。为什么师妃暄在小白心中并不如绾绾讨喜。
说穿了现在贤良淑德女主的人气就是不如野蛮妩媚的。但是野蛮也不能一味的野蛮 ，关键时候一定要表现出她的柔情似水的一面。
这里头有个度要把握好，定位有错误的话，即便作者明明想写好女主角却写啊写啊写出了让读者讨厌甚至反感的女主角，比如苍天白鹤武神里面那个花瓶妞。
（六），大多数龙套的脸谱；任何一本书都有虚构的社会背景，有数量庞大的平民阶级，虽然大多数情况下没有作者会将这些人群一一写出，但作者有时候也会在不经意间流露出这些平民阶级的民族性。
看《仙逆》的人应该都有印象，里面的低级修真星的修士，妈的一见到高级修真星的修士，那叫一个予取予求，那叫一个不要脸，一个有*的都没有，所以这书让人一看就觉得格调很低。
我就奇怪，抗战时咱们中国老百姓里有N多文盲都不惜抛头颅洒热血反抗*强盗，怎么这些修仙之人反倒一个赛一个的奴颜卑膝，他们修的到底是仙还是奴才？
三、关于女人。
女人写得好，实在是拖字数骗稿费的不二绝学，读者也买账，网络文学嘛，无非就是拳头加枕头的套路，没有女角就等于自废了一半的武功。
君不见月关猫腻等妇女之友专吃这一路吃的多滋润。不过没有三分三哪敢上梁山，
就拿竞技小说来说吧，这是一个最大的重灾区，我就没见过哪本竞技小说真的刻画出过一个像样的女主和女配的（更别说印象深刻的了），千篇一律的花瓶和*工具，
可有可无到了极点，角色清晰度甚至连故事会里几百个字塑造的女性形象都不如。与其这样，说真的，你干脆别写女人反倒蛮好。
梦入神机也很少在女性角色身上浪费笔墨，不一样红的发紫，以铜为鉴可以正衣冠，以AV为鉴可知*。
写不好女性角色宁可干脆不写，也比写了起反面效果要好。JJ就是这方面的高手，深得扬长避短之三昧。
四、关于主角的逆境。
文似看山不喜平，网络文学也要有张有弛，主角的每一次蛰伏都意味着爆发的起点，踩人的初源。
但是很多写手不知道怎么搞的，写主角进入逆境，写着写着就有点脱线了，从逆境变成了自虐甚至是脑残虐，什么NTR什么人格侮辱纷至沓来，将读者的胃口大倒特倒。
比如志鸟村的唯我独法中包围清真寺那段，**，国 家领 导人的直系亲属被境外份子绑架，躲藏在国内的清真寺里，**来了军 队 也来了，
大家都知道是怎么回事，却一个个不敢越雷池一步，任由阿訇在那*哄哄耍大牌，主角在那莫名其妙的装叉，
还搞出一个超级无厘头的拿成堆美金赎人的段子，叫人无语到了极点。
再看亵渎如何处理主角走背字的，罗格在魔族公主挂掉之后，跑进深山老林抱头逃窜，一路上用各种办法阴掉圣武士，还捎带手干掉一头绿龙，
**了一个美女，最后甚至冒充神使去拐骗起了精灵族，同样是颓势，同样是逆境，烟雨江南反而将之掀起了一个*，这就是写手情节设计能力的高下之别啊。
五、关于*
这其实是我们YY网文必写的段子，谁都脱离不了的，但是大多数人都不容易把握这里头的尺度，很容易画蛇不成。
最可怕的*，不是作者的知识积累不够，导致猪脚在某些专业方面露怯，从而*装成傻齤逼。
最可怕的*是装着装着，真以为自己是那个逼了——印象中有本写在美国当导演的YY书就是典型，
那本书的猪脚趁美国经济大萧条拼命捞银子，盆满钵满之余还走上街头领导游齤行，呼吁政府拯救经济拯救平民于水火——
如果猪脚私底下腹黑一点倒也不失性格，关键丫那叫一个大义凛然啊，真投入进去当自己是天使了，看的叫人想吐不能，反胃至极。
这方面在网文中最最常见的反面例子，是有某些号称纯情也确实塑造的挺纯情的男主，最后楞是他妈变成了种马，
要说后宫其实也算一大流派，真种马也没啥，但你前倨后恭，把塑造完美的角色定位最后偏离成这样，完全就是写手自己扇自己的耳光，
也让主角显得面目可憎，口不对心。这方面《许仙志》就是比较显著的典型。
六、关于情节避免生硬、无稽
举个例子说明：看过一本末世文《重启家园》，一个军人临死之前关照猪脚，一定要将他随身护送的圆明园龙首豁命送去北京，理由是这是中华民族的国宝，
一定要交给中央保管，扔在这儿不管要是给韩国人弄去，没准又变成他们的文物了BALALA，蛋疼的猪脚居然一口答应了……
我当时看了这段情节描写差点连尿都笑喷出来了，韩国人得有多大的能耐和多操蛋的精神，才能在那个丧尸横行，举步维艰的末世，
从朝鲜半岛巴巴的赶到中国来大海捞针一个圆明园龙首回去妄称是自己的？原本是挺好的一本书，被这种弱智情节一闹，顿时无语。
七、关于文青
最典型的就是《世界那么大》，主角一身可以击败泰森的好武功，带着后宫出去吃饭，挨小混混抽了一巴掌还要送上右脸，并且云淡风轻的问打够没？
我知道作者想通过这样的*情节，表达猪脚超有教养，超级绅士，对暴力抱以鄙视。
这是一种很高尚的情操，也是我们社会所缺乏的人文素质，但问题是，作者干嘛要用这么*的方式来表达这种崇高？
八、关于金手指
过去的武侠小说，金手指无非是吃下去增长XX年内力的千年灵药，几乎没有多余的变化。
现在的网络小说，在金手指方面奇思妙想层出不穷，远远超出了武侠小说的窠臼，所以网络小说将武侠取而代之也就不奇怪了。
但是我们也必须注意到一点，金手指不是乱开的，这东西必须跟你的后续情节息息相关，这方面做的比较好的是凡人修仙传，
小绿瓶催生灵药从开始一直用到最后。反面典型是仙傲——金手指开了一大堆，几乎跟情节发展一点干系都无。
不要有太多敬畏。穿越者的使命就是改变历史，不要怀疑历史会恢复走向，人力有穷时什么的。
黑胡子这一点做的特别好。别人视共齤产党为洪水猛兽，他的书里，共齤产党是自我完善的动力。了解农民的不光是*，还有猪脚。
别闹低级笑话。典型代表就是宋阀，这本书文笔还行，大场面的战争描写可圈可点，情节方面嘛，
猪脚是穿越者，投胎在西军的将门世家，抓住机会建立起了一支强大的军队，与金人对阵屡屡以寡击众，挣下了偌大的名头——
可以说，历史架空文该有的爽点全都有了。但是……一百几十万字以后，读者很诧异的发现，历史上的北宋被金人打破东京，两帝、大臣被抓，各地群龙无首，全国军事、政冶一片混乱，最后都保住了江淮。
这主角穿越回去后打了无数胜仗，金人前前后后给灭了十几万的百战精兵，东京没破，皇帝在位，行政机构完整，结果除了二帝未被擒，
两河，中原，山东，江淮都丢了，陕西也差不多连长安也没了，行在直接跑福建去了！
主角有枪有炮有穿越知识，让宋人混得比正史还惨？所以书评区开始造反，一群读者喊，主角穿越过去是要帮金国统一中国的吧？
九、关于带动读者思想
厉害的作者能一步一步引导读者的思想，总是在下一步让他们最想看到的情节。
赘婿里小婢趁猪脚睡着，带着他的明月几时有去参加诗会，遇到高富帅挑衅，扔出打脸——刻意的成分浓了点，但读来确实很爽。
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