新一波谍战剧逻辑很牵强，人物很空洞

作者：张宇

近期两部谍战剧，《秋蝉》（豆瓣评分6．0分）和《破局1950》（豆瓣评分4．8分）接连刷新我们的观感，被指拉低了谍战剧的水准。谍战剧水准的下滑，有演员演技的原因，更重要的是剧本和编导跟不上趟，他们把悬疑烧脑的谍战剧拍成了逻辑混乱、人物空洞，只有故事没有细节支撑的空心剧。

没有细节和逻辑，谍战剧跑偏

先说《破局1950》，这部剧描写的是以韩立冬、刘玉娥为代表的公安人员挖出潜伏特务，粉碎周春山等特务破坏支援前线铁路运输的故事。剧中，苗圃饰演的刘玉娥和何明翰饰演的韩立冬，一个是抗联国际旅的战士，一个是刑侦高手，但两个人加起来还不如侯天来扮演的潜伏在辽东的国民党国防二厅特派员周春山抢戏。

这部剧中，国民党特派员周春山简直成了主角，他不仅神机妙算，还承担着“解密”的任务：一会儿分析朝鲜战场局势，一会儿分析各方力量对比，有很明显的观点和结果前置。《破局1950》给人的感觉就是，编导们不知有多么瞧不起观众的智商，居然安排一个特务像一个说书人一样分析各种玄机，推进剧情。

《秋蝉》讲述的是在被日军侵占时期的香港，代号为“秋蝉”的叶冲秘密潜伏日军香港军政厅执行绝密任务的故事。其间，叶冲与何樱、池诚等人在不断的误解和猜疑中逐渐靠近，最终走到一起。本来，第一集中张涵予、韩栋等扮演的“檀香”“鱼鹰”等上下线地下党全部牺牲，叶冲面临着严重的危机，他如何绝地反击，如何用谋略在危境下继续潜伏完成“檀香”牺牲前下达的任务，这是我们想看到的剧情，然而接下来的剧情却完全跑偏了。

任嘉伦、李曼等主演的这部《秋蝉》没有细节和逻辑支撑，很多时候是“纸上谈兵”。编剧导演太过于带着个人的主观意志，先有一个高颜值超能男主角，给他配上一个傻白甜一样的女主，再有几个不太给力的反派，以为这就是谍战片的标配。岂不知谍战剧的灵魂在于主人公如何在烧脑、紧张的较量中坚持自己的信仰，完成自己的使命。

该剧最难让人理解的是剧中李曼饰演的女主何樱，到底有啥作用。作为被叶冲策反的人，她在佐藤面前战战兢兢；作为进步学生、叶冲的帮手，她没有保护好进步学生、没帮助转移爱国人士。本该携手战斗旅途中，但何樱一路傻白甜，除了偶尔给叶冲做做饭，偶尔帮叶冲翻译所谓密电还不知派没派上用场。

除了何樱，叶冲和池诚身边可都是神一样的助手。叶冲，有林小庄这么个无所不能的帮手，有共同的成长背景、都是地下党，他的想法小庄替他完成。而池诚，手底下有老魏和兴和会少帮主、地下党唐风等。*叛徒孟豪、联系港九大队、销毁日军战略物资等大事，都是这几个“工具人”出马，至于叶冲做了什么、怎么做的，剧中很少展开，常常是叶冲和小庄、池诚和唐风等在不同地点“碰头”，口头说说“某某某已经打听清楚”或者与港九大队已经联系上了，细节全靠“脑补”。

谍战剧要“有笑有泪有头脑”

想当初，柳云龙导演、主演的《暗算》，让我们看到了拥有智慧、坚毅、果敢又不乏浪漫情怀和深沉情感的共产党谍报人员安在天、钱之江，他们身上的革命者气质、强大精神力量和理想信念，曾经震撼了无数观众的心。谍战剧走出了以往主要以案件为主，单纯斗智斗勇、人物脸谱化的圈子，转向了在特殊背景下、非常事件中刻画人物、展示人物命运和内在精神，提高了谍战剧的水平。

姜伟导演、编剧的《潜伏》是中国谍战剧的另一个高度。它独辟蹊径通过高智商、行事谨慎的精明男主和大字不识一个的“游击队长”女主这一组合展开故事，用环环相扣的情节设计、让人透不过气的紧张节奏，讲述了一个别样的谍战故事，通过敌我双方的内斗、心斗和智斗，稳稳当当地让观众进入了与敌人的心理角力、智慧较量，非常考验观众的智商情商，被“潜艇（自发热追《潜伏》的观众）”们称作是一部“有笑有泪有头脑”谍战剧。孙红雷和姚晨凭借该剧声名鹊起。

之后，还有一部柳云龙导演主演的《风筝》，故事跨度长达30多年，大小人物不下数十个，几乎每个人都有个性、有故事。这部主题新颖、多角度、多人物展现谍战和时代生活的电视剧，挣脱了传统谍战片的藩篱，而显示出了独特的生命价值和人文深度。

抛开演员颜值和演技不谈，《破局1950》和《秋蝉》最大的问题是剧情失真、逻辑牵强，细节的缺乏和失误让观众觉得人物空洞，没有说服力。谍战剧连真正的悬疑、烧脑，斗智斗勇都编得不合乎情理，怎么能说服观众？（张宇）

原标题：新一波谍战剧遭观众吐槽 逻辑很牵强,人物很空洞