猴子来了，还是那个桀骜不驯，提根金箍棒保护师傅去西天取经的猴子。
《西游记之再世妖王》，片如其名，开场就带着股子豪横劲。
开片不到半小时，孙悟空便犯下大过，只一顿猛棍乱捣，五庄观的人参果树被他连根拔起。
没错，这故事是顺着《西游记》中大闹五庄观的情节延伸开发，但和原著截然不同。
和大众预判的差不多，它走的是合家欢路线。
和《西游记之大圣归来》《哪吒之魔童降世》是一类作品，和《大圣归来》一样，给孙悟空正名并抡了个大有来头的妖怪。
这不，《再世妖王》祭出了一只生猛大妖——妖祖元蒂，生于混沌，天地初开的第一只妖。
但这并不能给《再世妖王》的格局带来多少加成，总而言之它只是一部爽片。
01
人设，如何定义
合家欢电影要有效共情，要点就是真诚。
《哪吒》靠的是不服输的叛逆精神和情感真诚，《大圣归来》靠的是重塑英雄的那股子血脉贲张。
而《再世妖王》有点可惜，主人公少了成长，玩的就是水到渠成。师傅被妖怪掳走？救就完事了。孙悟空冲动闯祸放走元蒂？亲手办了就是。
当然它也不是没有惊喜，烟熏妆混搭孙悟空的暴脾气，油腻腔调加个小发髻的八戒，时不时口吐泡泡的鱼系老沙等等，大行其道的朋克元素还真有几分叛逆的味道。
正所谓神话题材动画电影本质上是二次造神。而孙悟空本质上是妖不是仙，将造神思路定格在为妖王正名这个节点上，就成了自然而然的选择。
再结合孙悟空那棍扫群妖的酣畅感和誓不低头的倔强劲，一个倔强不输哪吒，不耐烦但敢作敢当的孙悟空形象就成立了。
孙悟空做主角的电影带不带感，看的就是人设。
唐僧在时是取经小队，当唐僧被妖怪掳走，三个徒弟加个唐僧前世的真气，除妖小队打造成功。
这一轻便灵活的设定，也就决定了每个人的分工：孙悟空负责打妖怪，猪八戒负责耍宝，老沙负责打下手，师傅负责说教，至于那个长的颇像人参果的真气呢，负责卖萌。
02
创作，是否纯正
这个混搭朋克人设的故事，创作基因到底纯不纯正？
还得先看孙悟空这锅背得是不是原著那个味道。而原著最核心的特质无疑就是厚黑，例如招揽孙悟空当弼马温这样的名桥段，可谓不胜枚举。
而本作则是打从师徒四人进五庄观的那刻起，就部了一个颇有意思的局：
清风、明月两个小徒看不起人，一面满口礼待师徒四人，一面则是满脸鄙夷的打着小算盘，如何瞒着师尊镇元子不让这取经小队品尝人参果。
说来也巧，镇元子此时携一众门人赴宴去了，他老人家既不知两个顽劣小徒打的什么算盘，也不知道本该让唐僧品尝的人参果，反被三个徒弟打了牙祭。
至于导致孙悟空怒拔人参果树的原因，则是清风、明月的一顿数落。
在两个小道童眼里，仙人对比妖怪永远是高高在上的存在，何况是犯下大过的妖。
当镇元大仙察觉事情不妙，率众赶回五庄观时，观内的情形足以使他七窍生烟：参天的果树早已轰然倒塌，更要命的是走了囚于地底的妖祖元蒂。
原本好好的唐僧品鉴人参果，愣是变成了孙行者误走妖魔。
清风、明月作为见风使舵的两大好手，自然只提唐僧一行如何闯祸，绝口不提口角一事，这样一口干系重大的超级大锅，自然而然就扣在了孙悟空头上。
03
爽片，之所以是爽片
我为什么说它虽然创作基因还算纯正，却只是一部爽片？
原因很简单，缺乏道理。孙悟空怒战元蒂，这冲冠一怒背后的原因太含混。
为了师傅？为了弥补过错？为了证明自己才是最强的妖？傻傻分不清，因此这部作品酣畅有余后劲不足。并不能像《哪吒》那样，凭借一句“我命由我”来持续振奋。
拍动画电影，不是光抓住人设就算成功，关键还看道是否讲透了。
就像《新神榜：哪吒重生》，李云祥虽然是哪吒转世，但依旧被宿命裹挟。和龙王斗不仅仅是为自己，更是为整个东海市的秩序，为这一方百姓的安危而战。
这年头是个倒腾动画电影的，都不缺人设创意，从长远趋势看这是好事。
但如果论故事的质量，仍处于夯实基础的阶段。
合家欢可不等于打薄剧本质量，国漫的圭臬也不是一两部优秀动画电影就能得出的。故事如果讲不好，天花板可是会塌的。
