《我是余欢水》到《不完美的她》,人设翻车严重,性别偏见太牢固

《我是余欢水》到《不完美的她》,人设翻车严重,性别偏见太牢固

首页角色扮演恶之猎手更新时间:2024-04-27

关于正午阳光的争论,

这几天大家多少也听说了吧?

不清楚的朋友可以先看看这段对话↓

在生死之际,只能活一个人。

唯一的女性:

哥哥放我,我是女的,我是弱势…

持枪的劫匪:

男女平等,你们天天喊着要女权,我给你啊!

第一批看完的男观众:

说出了我的心声!

编剧恶心的就是你们这群女权!

延迟追完剧的橘:

?????

以上片段来自正午阳光出品网剧《我是余欢水》。

停,先别急着站队↓

角色*人放火不等于编剧想犯罪,

角色的价值观不等于整部剧的价值观,

同样的行为在不同的剧集,

可能是批评讽刺,

也可能是大力褒扬,

单看一个片段是没有说服力的。

So……

看完这部剧,你就可以联系上下文,有理有据地“质疑”了(狗头)

这部剧描述的是底层小人物余欢水,

唯唯诺诺,遭遇事业和家庭的中年危机,

以为身患绝症,终于有了为自己活一次的勇气。

一言以蔽之——

“底层中年男性的成功逆袭之路”…

那为何会有一大群人陷入生死困境?

余欢水在阴差阳错之下见义勇为,

直接把绑匪团老大送进了监狱,

老二只能在山区的路边饭店当厨子,

躲避追捕,还得赚钱让兄弟们一起偷渡去国外,

没想到遇上出游完成心愿的余欢水,

以及偷偷跟着想要弄死男主的反派三人组…

开头的姑娘叫梁安妮,就是其中之一↓

感觉到了不合理之处吗?

一来,

绑匪团队是一群蓬头垢面的底层人物,

设定应该是没好好上学小混混。

不认识普希金,诗人,代表作:

初中语文课本必学篇目《假如生活欺骗了你》。

也不知道什么是专利,

连一些简单的话都说不利索,

如何关注男女平等,突如其来cue女权?

二来,

梁安妮也从未标榜是独立自强的新时代女性,

只是一个脸谱化的靠色相上位的女经理。

受到委屈后的习惯性操作便是如此…

在第一个男领导兼情人的指使下,

勾引职位更高的男人下水,

又在男主角抓到他们作恶的把柄之后,

被推去向男主角使“美人计”,

她有愤怒的情绪,

但男主逼他们自首,利刃已经悬在头顶时,

自然甘愿用身体来交易…

屈从于男权,向男人示弱求好处,

性别为女,难道就能代表女权了吗?

三来,

绑匪在男主的撺掇下玩起了“*人游戏”,

七个人投票决定,只有一个人能活下,

为了活命只能想出各种办法——

伪善有,

卖惨有,

让人感觉自作自受,讽刺的效果便到了…

但反派姑娘的这番讽刺很出戏——

先不论行为正确与否,

若是按照角色一贯的行为逻辑,

为了保命,她不应该自荐枕席,以表衷心吗?

而绑匪的这番回应同样出戏——

现实中的绑架案,一般女性更容易受到侵犯,

但编剧赋予绑匪“讲义气”的特质,

他甚至嘲讽过男主只会祸祸女人,

却突然转头对着女权开炮了?

左看右看,

与上下文丝毫不连贯,

已经没有了疑问吧?

这就是编剧直指“女权”的价值观输出,

而非官博解释的“角色价值观扭曲”↓

当然,现在又有了另一种声音,

拥趸者们表示编剧是在“嘲讽伪女权”,

而非“污名化女权”。

是反讽吗?

先不说原剧台词压根没提到“伪”字,

最初一批观众直接陷入狂欢,

根据这个逻辑,“真正的女权”是什么?

《余欢水》的原小说作者发话了——

确认过,是作者本人↓

这本原著也被制片人夸成好作品↓

在他的小说里,

梁安妮被设定为石女,

被买通的“大师”设计后挑中余欢水,

而男主角的态度,

从白白占便宜,

到怀疑对方下圈套,

知道真相后觉得自己是受害者,

后来还觉得对方是灾星,

行……

从头到尾也没有人给梁安妮道歉,

只有戏谑,和没占到便宜的男人的遗憾,

橘阅读时产生了强烈不适感,

这就是了解“女权”的人写出来的东西吗?

当然,网剧改编了不少内容,

像是余欢水义正言辞地拒绝了梁安妮,

不然大概早就吵上热搜了吧?

只是女性角色依旧塑造得很一般,

充斥着刻板印象的工具人设定——

面容姣好便是靠着美色上位的女高层?

梁安妮,

没有明确的做事动机,

没有展现出向上爬的自我*,

依旧爱着最开始的男人,

尽管他一次两次把自己推到其他男人的怀里…

“谁一开始踏入社会不是冰清玉洁”(???)

观众:乐意占便宜。

只能同甘不能共苦于是愤而出轨的前妻?

甘虹,

最开始家穷,贪上了创业风头正盛的男主家财,

后来自家有所起色,男主一塌糊涂,

不仅出轨前男友,暗示男主的儿子都非亲生,

在得知丈夫身患绝症之后,表现冷淡,

还要男主买的房和车,贪到极致。

完全是一个没有感情的骗钱机器。

哪怕她多次指责余欢水撒谎,才导致婚姻破裂,

但观众:该打。

历经苦难终于遇上单纯善良的年轻美人?

栾冰然,

年轻、漂亮、单纯、善良、体贴,

男频小说中的标配女性设定,

原本家境良好,在外留学,

后来父母病逝,有感加入临终关怀组织,

为男主实现他的临终梦想。

当然,也很柔弱,

在下坡路段发现刹车坏了,

她立刻丧失理性,捂耳尖叫,

全靠男主稳住。

针对女司机自然要嘲讽一番↓

当然还有另一种分析↓

质疑栾冰然是只为骗钱的下一个甘虹,

名字倒过来是“然并卵”,结尾也完全是甘虹的打扮,

只是质疑情节大多出自原小说,

小说里的女孩确实为了骗钱,

但电视剧主要展现的是她体贴的一面…

观众自然是夸的居多。

以上三位,

集“男人眼中的女人”于一体,

围绕着男性打转,唯独没有复杂的爱恨和意志。

不过,

也得客观一说,

这部剧没有完全的大善人,

男性角色也是一样坏的脸谱化,很单薄。

唯独男主展现了人性的复杂▽

对凶狠的陌生人一点办法没有,

对熟人没有担当、谎话连篇,

以至于后来没有任何人愿意相信他的话。

(除了栾冰然)

但他的堕落也是情有可原,

当初朋友因意外去世,他事后骗了警察,

只因“有情有义”才扭曲了自己的人生。

只是观众能和男主共情,

也不会过分指责那些男性工具人,

攻击都集中在了“前妻”身上,

一个在传统社会看来就是糟糕透顶的坏女人,

仿佛中年危机是只属于男人的危机。

……

《我是余欢水》更像是一种缩影?

经过无数回对女演员和女性角色的讨论,

我们看到越来越多的女性群像题材剧集…

迎合女性观众的市场?国产影视剧做到了。

但他们并不真正在乎女性的需求。

只说最近几部现代背景的影视剧——

主打公关职场剧的《完美关系》,

官方版介绍↓

富二代女孩江达琳,临危受命接手父亲的公关公司,

机缘巧合下请来了著名业界大神卫哲,

两人在公关实战中互相影响,共同成长…

然而现实是职场部分一塌糊涂↓

佟丽娅饰演的女主角,

设定是27岁,研究生毕业,独立女性,

却表现为:谈个恋爱丢掉智商,犯错就怪到男主身上。

她和大学时好感的学长谭新凯,多年后重逢,

没料到对方接近她只是图谋富二代总裁身份,

后来更是进入自家大客户的竞争公司,

借着请教电商平台的宣传和推广问题,

一边挑拨她和男主的关系,一边套取商业机密…

江达琳毫无防备,

学长问什么她就答什么,

三番两次利用,直接被空手套取策划方案,

泄密后大客户甚至要求和自家公司解除合作。

然而卫哲精心调查搜集资料,

总算相信真相的江达琳,

气学长多次利用自己的“少女心”,

却更气卫哲之前“看戏”似的袖手旁观。

智商呢?逻辑呢?

一番操作下来,

把业界风评难搞的大神男主,

衬托成讲道理有耐心有礼貌的救世主,

同时暴露自己的空有正义感和无理取闹,

职场剧成长型女主,和以往偶像剧傻白甜毫无区别。

难道没有招人喜欢的女性角色?

勉强有一个↓

陈数饰演的公关公司高层斯黛拉。

标准“美强惨”大姐姐,设定迎合观众喜好:

双商皆高、事业有成的职业公关人,

老公一事无成,靠着夫妻关系才拉到业务,

表面上对斯黛拉言出必行,背地里偷偷找小三,

后来又仗着光脚的不怕穿鞋的,

使劲扩大离婚官司的效应,

好在她遇上了性格倔强的忠犬年下男叶东烈…

直接拿板砖把前夫打到流血昏厥,

又自觉叫救护车,报警自首,

被保释出来后,更像影子似的天天跟着前夫,

最后让对方因为心理阴影而选择庭外和解。

斯黛拉恢复单身之后,他立马就表白了…

甜蜜吧?好磕吧?

然而后半段的斯黛拉堪称“精神分裂”——

原本会在高档餐厅里顾及穷少年的斯黛拉,

在对方成为自己男友,被带去和同学聚餐后,

直接让热情招呼的同学陷入巨大尴尬…

第一次打入男朋友的社交圈,

普通人尚且不会这样粗暴,

更别提经常与人交际的公关人吧?

但……

为了展现姐弟恋的矛盾,

体现两个因为年龄和阶层带来的观念差距,

为分手埋伏笔,

不让男方崩人设,就选择牺牲女性的情商,

贴着“独立女性”的标签,却必须如此不合逻辑,

表面迎合女性市场,实际没有逃掉社会的刻板印象。

再看男性视角的《如果岁月可回头》,

又是一部中年男性危机题材电视剧,

但这次主角不止一人,而是三个男人的家庭危机↓

白志勇(靳东 饰)被老婆以家庭冷暴力的名义提出离婚,

蓝天愚(李乃文饰),直接抓包老婆婚内精神出轨,

黄九恒(李宗翰饰),发现养了11年的女儿不是自己亲生的,

三个愁闷的中年男人跟团出国旅游,

一见如故,结下友谊,

之后“黄白蓝”抱团取暖,过上颠覆以往的生活,

主要表现为↓

染头发,青年人打扮,蹦迪,醉后踹车,

组织快闪,虽然是跳广播体操…

发现空虚依旧?

便一起制定了新计划,

拥抱新恋情/新婚姻/亲生孩子,

三人在前妻与各种女性中暧昧徘徊,

最后自然是大团圆结局,或复婚,或离婚…

相反,女性角色都配置了惨痛的设定——

一个差点感染艾滋,

一个是宫颈癌晚期,

一个刚*就遭遇车祸,一尸两命,

一个被家暴想离婚结果被勒索300万,

还有一个因为加班到深夜被拖上车施以性侵…

无意攻击编剧把狗血元素集大成,

女性的苦痛是真实存在的,

但整部剧完全是“男性视角中的女性困境”

最直白的例子是景雅↓

白志勇前妻,从事英文翻译工作,

一个有着丰富社会经验的高知女性。

直到整部剧的末尾,

才揭晓景雅提出离婚的真实原因,

不是因为家庭冷暴力,而是性侵——

她加班到深夜,希望老公能来接她回家,

但对方通宵打牌,十分不耐烦,

最后被两个男人拉进车中,开到郊外施以性侵,

她当下报警,事后害怕发抖,

老公却完全没有察觉…

三个月后怀了孕,

“觉得对不起老公”就打掉了孩子,

她选择守口如瓶,毫不解释,直到最后离婚。

遭遇了苦难,但苦难表现得相当廉价——

她没有表现出对强奸犯的任何谴责↓

甚至说自己希望永远不破案就不需面对,

完全看不到将罪犯绳之以法的*…

她对间接造成自己苦难的丈夫毫无愤怒↓

最初选择闭嘴,一个人扛下一切,

就是为了不让丈夫陷入痛苦,

面对白志勇事后自省,表示悔恨,变得体贴,

只希望他能继续我行我素,

不要为了照顾自己的感受而改变。

她简直就是一个圣人↓

白志勇是一个40岁的巨婴,

爱打牌爱喝酒爱吃喝玩乐,

上台参加公司发布会的前一天,

因为被离婚,选择通宵喝酒,

在客户和镜头前呕吐昏倒,

和老板聊了几句之后,直接选择辞职…

这样一个不靠谱的前夫△

为了逼问离婚真实原因还威胁她▽

“不说实话,我不会让你离开我这儿”

“要让所有认识你的人都知道这事儿”

“我讨厌欺骗,我要知道真相(摔杯子)”

知道真相之后,

转头就告诉了自己那群朋友,人尽皆知。

景雅依旧毫无怨怼,

甚至反过来劝前夫的朋友,

让周围人不要忽略他,担心他垮掉,

最后果然接受了男方回头的追求。

这是一个“完美得体”的受害者,

一个彻底“贤惠”的女人,

忽略罪犯,宽容丈夫,

打掉代表着对不起丈夫的孩子,

选择沉默忍让,一个人遗忘苦痛。

更恶心的是为引出男主对景雅行为的研究,

安排了一个喜欢景雅的外国顾问,

被赶出家门,景雅好心让对方在沙发睡一晚,

半夜选择进入卧室强吻拥抱景雅…

遭到了强烈的反抗↓

最后,外国顾问的行为被合理化——

女方让自己入室是一种暗示,

自己的行为又很绅士、很轻柔。

所有人都一本正经地质疑女生——

外国人:“景雅过于歇斯底里,不太对劲”

前夫:“景雅明明是非常大气开通的女人”

前夫的朋友:“正常女人的反应应该……”

原来大气开通的正常女人,

遇到半夜闯进自己卧室的异性,

不能抓狂怒骂,否则就叫反应过度,有病!

在橘看来,景雅的辩护其实很有力,

但最后“真实经历”直接打碎了前面的解释,

仿佛再次强调,奋力拒绝=过度反应=曾经受害。

不聊权力的压迫,贞操观的批判,

轻飘飘,略过真正的苦难,

只在对两性关系的错误观点中,

展现女人的痛苦与贤惠,

以及男人对女人的同情与温柔呵护,

这种居高临下的怜悯,

没有同理心,没有反思,更没有谴责…

再怎么努力讲述,也只是一种消费。

如果还是感受不到这种视角的颠倒?

不如看看极端的反例:

从女性视角出发的《不完美的她》,

周迅、惠英红、赵雅芝三大影后主演↓

林绪之(周迅饰)寻找亲生妈妈以及失去的记忆,

遇上了被妈妈男友虐待的小女孩穆莲生,

于是“拐卖”孩子,途中自我救赎。

剧中所有的男性角色,都是非蠢即坏。

哪怕是正派,也永远只会捣乱,成事不足败事有余。

坏的代表↓

小女孩妈妈的男友,尚武,

自私狭隘,人性扭曲,

以他人痛苦为乐的偏执狂,

让她配合自己玩*人游戏,

待在紧闭的箱子里不准出来,

甚至捏着她强行涂上口红,

只因能够看到女友痛苦不堪的表情,

发自内心的开心。

以及硬件升级版,女主的亲生父亲李泽,

用各种奇怪手段来折磨羞辱妻女,

直到最后因一场大火烧到毁容,

妻子为了保护女儿,一人担下所有罪责,

把女儿送养,独自坐牢十五年。

就像捕捉猎物还要施以虐*的猎手,

两位都是天然的反社会人格。

蠢的代表更上火↓

田放,

自称是伸张正义声的记者,

却经常站在道德高地瞎突突。

想要打到一家卖假药害人的生物集团,

结果连引用的病例都是错的,

事后相当自大傲慢地找女主为自己出庭作证,

到结尾居然和女主突兀地生出感情线……

郭跃,

正义感爆棚却丢掉脑子的男警察。

为了帮穆莲生的妈妈找回孩子,

甚至拿自己一生没有孩子来承诺,

还擅离职守,只身一人到外地调查案件,

却毫无眼力见,一而再三往别人的伤口撒盐…

最后一个堂堂警察,

被普通市民尚武一路跟踪,从大连到北京,

间接暴露了小女孩的行踪,导致后来再次被掳走。

从弹幕,

到微博,

无一不写着《全员恶男》的名字。

然而仔细想一想这些角色特点,

换个性别……

不就是各种讲原生家庭的吸血鬼妈妈?

不就是正义感爆棚、满嘴鸡汤的傻白甜?

不就是让人惊叹配不上完美男主的恶心女主?

只是以前大多属于国产剧女性的功能,

在这部以女性为主的剧里投射到了男性身上——

为了推动剧情发展、不管合理与否的工具人。

是国产编剧从来不会写人,于是女性角色糟糕透顶?

还是不少编剧对女性存在根深蒂固的偏见,让她们只配做工具人?

两者并不能简单分出明明白白的关系。

毕竟……

男性也好,女性更甚,

现在的常态是“拍不好活人”。

一个有魅力且像真实存在的人,

可以有人性的矛盾和复杂,

可以有抉择的犹豫和权衡,

但经常到最后,

没有一个角色是可以立得住的,

没有一个角色让你从TA身上感受到一些什么。

如果问我期待什么样的国产剧女性角色?

有善有恶,七情六欲,

真实立体,有血有肉,

不要过分突出所谓的女性特质,

不要被刻板印象包围。

难吗?

至少从现在开始敏感一点,

用市场继续倒逼作品的进步吧。

最后一句

看《余欢水》官方回应,你被说服了吗?

(我没有)

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