最新版的《鹿鼎记》由张一山主演，开播几天网上骂声一片，看了一点点cut，觉得实在难以忍受。最受不了的一点是：从幕后到演员，仿佛没人认真对待金庸的这部作品，太让人气愤了。
翻出这篇两年前发过的旧文，正巧有几个小错一并改正了，重新分享下。
《鹿鼎记》是我最喜爱的金庸小说。小时候把它当喜剧看，看得乐不可支，随着年龄增长才发现，它绝非那么简单。
表面看，它是金庸小说里最具喜感的一部：一个妓院里出生长大，连爸爸都不知道是谁的野孩子，机缘巧合入了皇宫成为康熙的亲信，斗倒权臣鳌拜，又被反清复明的天地会总舵主收为徒弟，加入了神龙教，结识了李自成，还远赴俄罗斯当上了摄政女王苏菲亚的幕下之宾……
这一路，韦小宝周旋于众多达官显贵、草莽豪杰之间，如坐火箭般步步高升，年纪轻轻就当上了一等公爵，娶到包括“公主”“郡主”在内的七个美貌如花的老婆，其人生际遇可谓大写的精彩，充分满足了草根小民的YY梦。
这是金庸的最后一部武侠小说，创作于1969年-1972年间，名字由“逐鹿”“问鼎”组成，可见其主题和权力斗争是紧密相连的。好友倪匡就说《鹿鼎记》可以视为金庸创作的最高峰、最顶点。
我最欣赏的，是它的讽刺意义。首先韦小宝这样的小无赖能够官运亨通就是一件很讽刺的事情，不管出身如何，只要成为康熙亲信，任是亲王贵胄都要主动来称兄道弟，各种拍马逢迎；因为他的特殊身份，在最后居然还引来了顾炎武、黄宗羲等大学者，非要拥戴他反清复明当皇帝，完全不顾他是否德不配位……
书中最有意思的地儿是神龙教，一句“仙福永享，寿与天齐”就极具荒谬感。教主洪安通神功盖世，起初和几个兄弟共创神龙教，随着权力的膨胀，洪安通娶了年轻貌美的老婆，越发以自我为中心，爱听奉承话，重用年轻人，和老部下决裂……他和丁春秋、左冷禅、任我行、东方不败都是一类人，这个话题不多说，就此打住。
韦小宝，无疑是金庸笔下最另类的男主角，可以说是反英雄的一个存在，优点和缺点都十分突出。看小说，我对他的印象就是一个不学无术、油嘴滑舌、善于奉承、好色无赖的市井小子，看着很不正经；但他的内心又有重感情讲义气的一面。特别是他对师父陈近南的情感十分真挚，又崇拜又景仰，把他当做自己的亲生父亲。
陈近南在书中戏份不多但非常重要，如果没有他如父般的关怀和正面引导，韦小宝也许会彻底走上歪路也未可知。
当得知陈近南的死讯，那段对韦小宝的描写特别感人：
韦小宝哭道：“师父死了，死了！”他从来没有父亲，内心深处早已把师父当成了父亲，以弥补这个缺陷，只是自己也不知道而已；此刻师父逝世，心中的伤痛便如洪水溃堤，难以抑制，原来自己终究是个没有父亲的野孩子。
每次看到这里，都会泪目。
韦小宝最大的优点就是重情重义，因为重感情，他宁愿违逆康熙也要*掉冯锡范为陈近南报仇；因为讲义气，他甘冒大险，用偷梁换柱之计从法场救下了铁杆好友的茅十八。这是他的闪光点，也是容易让人忽略他缺点的地方。
韦小宝另一个师父是前明公主九难师太，在《碧血剑》中惹人心疼的阿九，韦小宝的这次拜师一是为了保命，二是为了追求阿珂。总体来说，他对九难恭敬有加，如果对方遇到危险也会奋力相救，但道不同不相为谋，随着九难一句“好自为之”，这段师徒情也就尽了。
对康熙，他的感情十分复杂，既把他当朋友，愿意为小玄子赴汤蹈火两肋插刀，无论如何都不肯背叛他；同时，他也深晓对方是皇帝，和自己之间有着难以逾越的距离，时不时用鸟生鱼汤之类的颂词来讨他欢心。伴君如伴虎，潜意识里他很明白这个道理。江湖朋友劝他*康熙，康熙希望他和江湖人做个了断，忠义无法两全，于是他选择了弃官归隐，从此绝迹于庙堂江湖。
很难说韦小宝是一个好人，他的很多行为动机都是出于自保而非正义，只不过一次又一次的见风使舵中，误打误撞有了那么多奇遇。
除了运气，他的成功要素还有几点：生存环境的熏陶（妓院里混大的本事，善于察言观色、谎话奉承话张口就来）、从民间智慧汲取的谋略和勇气（他的知识主要来自说书人，在听故事中培养了义字当先的朴素三观）
读者看小说很容易跟着男主角的视角走，觉得女主理应爱男主，但换位思考，从女性角度来看，丽春院韦小宝和中了迷药的众女大被同眠胡天胡地，讲真，这种行径就是大型犯罪现场啊！
任你是金枝玉叶还是民女贵妇此时都失去了自主权，任他摆布，事后还没地儿告状去，只能认命。阿珂、苏荃都是因为*才不得不跟了他，但心里对他是没有什么爱情的。
阿珂是明末清初第一美女陈圆圆和李自成的女儿，但徒有美貌，情商智商均欠奉。以貌取人的韦小宝对她一见倾心惊为天人，从此死缠烂打，然而佳人心中只恋着郑成功的败家孙子，对他视若无物；
苏荃是神龙教主夫人，年纪较长风韵成熟，原本也不可能看得上韦小宝这个小屁孩，韦小宝对她亦不敢存非分之想。
试想，如果不是因丽春院中招有了孩子，她们后来又怎会嫁给他做老婆呢？
至于其他老婆，建宁的控制占有欲大过爱情，方怡随时可以翻脸无情，只有双儿、沐剑屏和曾柔算是对韦小宝有感情。
沐剑屏懵懵懂懂，曾柔存在感弱，一般来说，大家都比较喜欢双儿，因为她乖巧可爱，忠心不二，哪怕韦小宝说月亮是方的，她也会认同。韦小宝最疼爱的也是双儿，但这种感情是不对等的，小说里双儿对自己的定位是主人的丫鬟和保镖，而非妻子。
人人羡慕韦小宝有七个老婆享尽艳福，但我觉得他和她们之间只有世俗的婚姻关系，彼此之间根本做不到心灵相通，女对男只是一种依存关系，时间久了也许会变亲情。这和金庸其他小说里的恩爱侠侣们形成了鲜明的对比。所以说《鹿鼎记》里没有爱情，只是表面的繁花锦簇掩盖了内里的无奈悲凉而已。
当然，这些问题都是我长大后才领悟到的，残酷现实只属于成人的世界。小时候，只管站韦小宝的立场乐呵呵地追看就是了，甚至觉得韦小宝挺好的啊，阿珂有眼无珠太矫情？
《鹿鼎记》小说问世距今四十多年了，这个故事我觉得非常具有生命力的，只要好好拍，什么时候都会很好看。
影视剧中的第一个韦小宝，是1977年佳视版《鹿鼎记》，由文雪儿女扮男装出演。
我最早看的是1984年台湾李小飞主演的电视剧版本，由周游执导。
李小飞眼睛大大，很是机灵可爱，小时候觉得他很瘦，现在看剧照却是个大脸啊。哈哈，果然记忆会骗人。李小飞还演过电影《妈妈再爱我一次》里的爸爸，很早就退出演艺圈了，没了音讯。
康熙由周绍栋饰演，当时台湾拍的清宫剧都不剃头发，只戴发套，看起来就怪怪的，印象里这个康熙是英武帅气的。
剧中把七个老婆改成了六个，曾柔短暂出现过，但后来莫名消失了，没有嫁给韦小宝。上图里的五位美女分别是阿珂、苏荃、建宁（后排）、方怡和沐剑屏（前排），缺少了贝心瑜饰演的双儿。
陈玉玫饰演阿珂，十分美艳，同时她还演了陈圆圆，是本剧我心中的第一美女。
两位美女贝心瑜（上）、应晓薇（下）分别饰演双儿和沐剑屏，剧中女角最喜爱她们俩了，但以前对她俩的脸傻傻分不清，一度以为双儿是应晓薇。她们还曾在孟飞潘迎紫的《神雕侠侣》里分饰陆无双和郭襄。上图貌似不是《鹿鼎记》剧照，大家看脸就好。
林秀君饰苏荃，她还演过《金剑雕翎》里的百里冰。
这部电视剧我看的还蛮完整的，除了几位主角，印象深刻的还有对韦小宝无比谄媚的马屁精索额图，虽然已经记不清脸了，哈哈。
主题歌是金佩珊演唱的《小宝外传》，我还会唱：
牧野鹰扬
一飞冲霄汉
逐鹿中原
看谁逞英豪
情切切
不褪英雄本色
意绵绵
儿女情深意长
美人冰清如玉
剑气傲如霜
全凭痴心铁胆
闯天罗地网
一心在等待
月白风清天晴朗
看双双比翼共翱翔
这之后，看了一点梁朝伟的TVB剧版，同样出品于1984年，杜琪峰执导，但没有看全。之前看过梁朝伟的《绝代双骄》和《侠客行》（其实拍摄在《鹿鼎记》之后，但我看的较早），都是顽皮不羁的戏路，所以再看韦小宝，觉得对梁朝伟来说没啥难度。
那时的我对帅哥有一种偏见，觉得凡是忠厚老实的（如黄日华）和搞怪逗笑的（如梁朝伟）都和帅字无缘，帅只属于郑少秋、周润发、苗侨伟等人。
多年后看重播时才发现梁朝伟是帅哥，光头造型都能hold住，只是审美有了变迁，对这部剧简陋的背景和粗糙的服化道不太能看进去了。
刘德华饰演康熙，当时他有些发福，显得又黑又胖。剧里梁朝伟极尽耍宝之能事，大出风头，刘德华实际上是做配，但我还蛮喜欢俩人的对手戏，两个靓仔青春无敌，刘德华23岁，梁朝伟22岁。
本剧最大槽点是阿珂，顶着大美女的封号，饰演者却是商天娥，这姿色着实不敢恭维，说韦小宝为她神魂颠倒，我只觉得他眼瞎。（商天娥是人到中年后更有魅力，《笑看风云》和《我和春天有个约会》都是她的代表作。）
吴君如饰演企图刺*韦小宝的曾柔，论颜也是看着平平无感；
周秀兰饰演双儿，楚楚动人；
景黛音饰演建宁，真美女一枚。
毛舜筠饰演沐剑屏，恕我对她的颜值一直欣赏不来。
刘嘉玲饰演沐剑屏的师姐方怡，可她明明比毛舜筠要小六岁，婴儿肥那么可爱，应该反过来才对。
饰演陈近南的是曾江，由邪变正，有点不习惯。
因为播出时间早，内地观众对这个版本不太熟悉。金庸去世后，发现大多数网友都比较推崇1997年陈小春版本的韦小宝，但就剧版韦小宝而言，个人更喜欢梁朝伟。
感觉陈小春外表憨直，有种大智若愚的感觉，他的搞笑是冷幽默；梁朝伟则是机灵跳脱，惫懒又滑头，聪明外露，完全不同的风格。
必须说，97剧版整体上是挺好看的，比较轻松。剧情去掉了原著中一些讽刺的内容，代之以幽默搞笑，同时根据观众口味做了一些通俗的改编，例如将韦小宝和双儿改为青梅竹马，让两人的感情深厚有了更合理的基础。
这样一来，双儿和韦小宝就不再是主仆关系，而是患难与共、互相信任的伴侣了。
陈小春演这部剧的时候30岁，个人风格非常强烈，仁者见仁吧，虽然我觉得他和小说里的韦小宝并不像，而且人也丑了点，但看习惯了挺可爱的。
马浚伟的康熙丰神俊朗，我挺喜欢的。话说各版本里的康熙都挺帅的，和韦小宝很有CP感。
陈少霞的双儿，梁小冰的阿珂、刘玉翠的建宁、邝文珣的沐剑屏、徐濠萦的方怡，冯晓文的苏荃，都让人难忘；曾柔一如既往缺乏存在感，饰演者叫陈安琪，长得也挺漂亮。
有意思的是，曾在梁朝伟版里饰演郑克爽的戴志伟，在这部剧里饰演被建宁阉了的倒霉鬼吴应熊，命运更悲催了。
和梁朝伟版一样，茅十八都由秦煌饰演。秦煌最经典的形象自然是老顽童周伯通了。
老戏骨王伟饰演老奸巨猾的吴三桂也非常合适。
鲍方演神龙教教主，和夫人的年龄差太大。
夏韶声饰演的陈近南面相严肃，不怒自威是有的，但相貌气质都有点粗糙。陈近南是个有书生气质的中年人，要说符合原著，还得首推电影版里的松哥啊。
我个人最喜欢的《鹿鼎记》版本，当然是1992年王晶拍摄、周星驰的两部电影版。虽然影片对进行了无厘头的结构和颠覆，情节变动很多，口味很重，老婆也减少了几个，还把双儿一分为二，但论起讽刺性它是最强的。
比如陈近南对韦小宝说：“反清复明只不过是一句口号，跟阿弥陀佛其实一样……复不复明根本是多余的，没人会关心……总之如果成功的话，就有无数银两和女人。”
我们可以理解为，陈近南认为韦小宝不过是一个贪财好色的小民，小人喻于利，说大道理没用，用金钱女人来吸引他才能成功洗脑，很高明了。当然这番话也可以往更深里想，在此就不多说了。
周星驰演绎的韦小宝是我心中最满意的一位（没有之一），他也曾被金庸认为是韦小宝的不二人选。我就是因为这部电影而认识他的（之前看过他的影视剧但不认识）。抛开我是他死忠粉的事实，平心而论，周星星活灵活现地诠释了一个不学无术的混混如何凭借小聪明和好运气而青云直上成为大人物，从这一点上来说也很励志呢！
周星驰拍摄两部《鹿鼎记》是在《赌圣》大火之后，也是30岁，事业正处上升期，志得意满的时候，电影进一步奠定了他票房灵药的地位。他演的韦小宝出身草根但仰慕英雄，在贱兮兮的市井外表下不失一颗纯良之心。其实细想来，他演的基本上都是这一类小人物呀。
最难忘的台词：“我对你的敬仰之情如滔滔江水连绵不绝，又如黄河泛滥一发而不可收”。
刘松仁饰演的陈近南风度儒雅，一身正气，但他循循善诱劝说韦小宝入宫做卧底那段，又展现了人物的复杂性。不过，骨子里他还是一位忠直不屈的义士，其弱点就是面对敌人不太经打，落入陷阱武功尽失，这是情节设定使然。
这版女星的颜值平均水准最高，老婆阵容包括：风华绝代的林青霞饰演神龙教主龙儿、性感迷人的邱淑贞饰演建宁、最美港姐李嘉欣饰演阿珂、清纯玉女袁洁莹和陈德容饰演双儿，环肥燕瘦各具魅力。
加上饰演真假太后的张敏，全都是顶级绝色大美女！
秦沛和汤镇业饰演吴三桂和吴应熊父子，感慨一下汤镇业这会儿颜值已开始残了。
温兆伦饰演康熙，当年他在TVB红了之后，也拍了一些电影。记得片中有个小兵挤到皇帝，惹得康熙龙颜大怒，问叫什么名字，对方答曰：温兆伦。这也是王胖子喜剧里的常用套路啦。
2000年张卫健主演的台剧《小宝与康熙》同样是王晶执导，把苏荃变成龙儿，情节改的太多了，而且改的很无趣，整体而言我不喜欢，看了一点就弃了。
剧里新增了一个舒淇饰演的角色小金鱼，和韦小宝青梅竹马，但被迫分开，后来死了，被韦小宝追封为大老婆……（原著党不晓得这段改编意义何在，为煽情而煽情么，接受无能）
张卫健有段时间拍的作品表演总是很浮夸，以前批评他还有人留言骂我，哈哈，事实就是如此啊。不过呢，平心而论，他以前有些作品还是不错的，比如《巨人》《日月神剑》，都写过专文。
康熙由谭耀文饰演，个人觉得他扮相略显成熟，也许是为了搭配35岁的张小宝吧。
饰演韦小宝师父陈近南的是郑伊健，也是搞不懂了，他比张卫健还小两岁呢。
老婆们都是美女，但不满意双儿，之前饰演者都是俏丽惹人怜爱的女生，吴辰君的版本可能是史上最“魁梧”最没古典气息的一个了；
朱茵依然是美美的；
林心如饰演的刁蛮公主建宁戏份挺重，居然在剧中死掉了。
张卫健的妻子张茜饰演年纪最小的沐剑屏，也有点显大。
2008年张纪中版的《鹿鼎记》，男主角选错就是满盘皆输。
无论上看下看左看右看，黄晓明都不适合演韦小宝，太违和太拧巴了，实在难以代入。
就算剧中美女如云，钟汉良的康熙可圈可点，也难以拯救全剧的失败命运。
何况，有些画面真的难以直视，请问这是《鹿鼎记》还是《金瓶梅》？
当时国内男演员里最适合演韦小宝的可能是徐峥，因为年纪大被嫌弃了。山争哥哥如今年纪更大了，只能演中老年韦小宝了。
至于2014年的韩栋版本，听到选角消息就觉得不靠谱，看了一眼剧照就弃了，道理同上。
一来韩栋年纪实在是大了些，扮相好老，二来他在《步步惊心》里的九阿哥深入人心，可以腹黑可以倜傥可以阴郁，但绝对不是韦小宝。是谁给他的勇气呢，黄晓明？
然而，国产剧经典翻拍果然是没有最烂只有更烂，和张一山版本相比，韩栋版已经算是比较良心了。原本以为张一山的形象蛮适合韦小宝的，没想到新版《鹿鼎记》还能从服化道到剧情、表演360度无死角的烂。
当然，这剧扑街也不能完全怪演员夸张的演绎，而是创作者集体的责任，硬是把金老最具代表性的作品粗制滥造成了毫无营养的垃圾。难道说，懂金庸的那一代人已经老了？
看到张一山回应差评：“这版画风已经往卡通跟搞笑上走了，可能表演形式会有变化”。只想说，当《鹿鼎记》被拍成一部无脑搞笑剧，实在是这个时代的悲哀！
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