《哪吒》之后，《姜子牙》在万众瞩目下斩获16亿票房，成绩感人，但口碑不理想，豆瓣只有6.8分，争议性比较大。
影片始于我们民间流传的第一个疑问，为什么大家都封神了，而姜子牙没封神？
随着叙事的发展我们会产生很多疑问：
小九和九尾的关系？
宿命锁是什么属性？
师尊的出发点是什么？
九尾的出发点是什么？
姜子牙又能做些什么？
其实整部片子就是姜子牙在斩*九尾时发现无辜元神时的疑问为牵引，逐渐向真实真理求知的过程。
下面我们首先通过一些原话和对白来看看片子想表达的东西，去不断地解决疑问。
关于宿命锁：两个元神锁在一起，生同生，死同死。
师尊说：心怀悲悯、方见苍生；善本无过，可对于一个神来说，善，只囿于眼前一人，就是罪过；舍一人而救苍生，便是神的宿命。
姜子牙说：不救一人，怎么救苍生；一人如露水，苍生如江海；愿世间，再无流离失所；愿众生，再无谎言愚弄；愿天下，再无不公。
解答几个问题：
九尾和小九的关系：通过宿命锁将两个元神相连，一旦相连此生便无法可解，斩*九尾时的无辜元神就是被九尾附身的冀州侯苏护之女苏妲己的，而小九则应该是是含有部分九尾元神的苏妲己。
通过九尾对话可以看出，九尾想通过和师尊的契约实现封神，但最后封神不成，还在三界大战中赔上了很多狐子狐孙的性命。
师尊的出发点在于通过欺骗性的利用狐族设定为反派，发动三界大战，提高了静虚宫和师尊本人对三界的支配能力，实现一统三界。
姜子牙的角度：而后姜子牙只能以自己的力量（虽说得到蜕变，头发白了，衣服破了，达到了一种超凡脱俗的境界），最终切断了静虚宫控制其余两界的天梯。
我们还会留下疑问，即使天梯断了，静虚宫的人下不来了，比静虚宫更上层的神，是否会受到阻碍？要是天界与其余两界完全隔离，那么妖族一旦兴乱，仅依靠凡人如何应对？
聊到这里，这部片子就不难理解了，我们再看一看片子里的一些细节和定义。
幻象，是师尊给姜子牙，给大家的一种说法，可以说是一种欺骗、不真实的假象。
究竟幻象来自于九尾，还是来自于师尊，就成了最有深意的对比。
归墟，这个没在片子中进行解释，查了一下词义，也就是归宿，事物的终结。这部片子主要是魂魄的归宿，但怨魂虽入归墟，但并不会散尽，相当于一种囚禁和封印。
九尾打开打破归墟，释放出来了的怨魂却是狐族，想说明三界大战狐族也是有怨情的。
怨魂：有这样一片充斥着怨魂的地方叫幽都山，风吹骨响，可慰亡魂，怨魂听到骨风铃得以告慰，受玄鸟降世才得以引渡。
这个怨魂主要指三界大战背井离乡、战死沙场，那些士兵的尸骸无土掩埋，亡魂找不到家和亲人，变成怨魂。
但怨魂是否包括狐族，在归墟被九尾打破的那一刻，也给出了答案。
《姜子牙》存在争议的原因之一，就是存在不同解读，正所谓“一千个人眼里有一千个哈姆雷特”，我们也不能强求。
从姜子牙角度来说，角色本身并不像传统意义的主角用几乎全部的篇幅来刻画，姜子牙这个角色更像是一条线串连起各个人物，用来构画整个神话体系的时空架构，来凸显其想表达的意识观念。
从其行为来讲是一个不断向真实探索、向真理进发的奋勇之士，用自己的力量去竭力实现个人的生命追寻。
我认为这种精神是值得宣扬的，但其人物的塑造就是洁白无瑕的吗，不救一人怎么救苍生，那你救了小九一人算是救了苍生吗？
那你姜子牙算不算苍生中的一人，武王伐纣的每一个将士算不算苍生，究竟在苍生面前谁又是可以舍弃的一人？可以舍弃的一人，谁又不是无辜呢？
若没有被舍弃的一人、这一个个一人，又由谁来救苍生呢。一人和苍生、取与舍，是一个值得深刻探讨的哲学命题。
再说师尊，从师尊的出发点和做事的方法手段，判断师尊肯定是作为一个负面定义的角色出现，然后假若抛去这个出发点，假若真是为了对抗狐族而产生的三界战争，真需要舍弃小九的元神作为牺牲来换取战争的终结和三界和平，那姜子牙的做法是不是就添乱了。
影片最终说清了更高的神知道这个事情后惩戒了静虚宫和师尊，也相当于给事情真正的善恶对错进行了盖棺定论，确实如九尾说的那样，是静虚宫的一场骗局导致的三界战争。要是没有这个最终的结案陈词，那九尾说的话就真的可信吗。
还有一个细节表示了人类猎*狐狸换钱的镜头，虽然只是一个很短的片段，但足够深刻。幽都山的怨魂都是那么无辜的吗，是无辜的魂是怨魂，还是死了的都是怨魂，假如是前者，又有多少灵魂能称之为怨魂，能够有资格被玄鸟引渡，人性的多面也一定程度地显现出来。
其实三界在片中并不像割裂开的、相对固化的物种，更像是统一于社会环境下的不同层次，从个人的局部来讲善恶明显，很好划分。
但从各个层次来讲，都有暴露或多或少的人性短板，常思己过是我们坚持原则、追求真理的前提，层次越高越应如此，否则很有可能变成孤注一掷、一意孤行，都会带给别人伤害，只不过层次不同，伤害影响大小不同罢了。
影片的画面和配乐就不用我多说了，在中国动漫产业也算是登峰造极了，放眼世界也绝对可以和主流迪斯尼、梦工厂出产的高质量影片相媲美。
这里就不拿姜子牙和一些动画影片作对比来说一说评分的事情，一些倾向于商业性的片子善恶分明、直接热烈更容易获得相对不错的分数，因为多数观众不会看两遍，也不会花心思研究影片里面的很多细节。
而《姜子牙》更像是一部叙事式文艺片，没那么非黑即白，不好拿谁是好人谁是坏人来鲜明划分，魔幻大片《魔兽》似乎也出现了这个问题，但我认为随着时间的流逝，不会影响这部片子对于中国动画产业的意义。（撰文：妖娆Eleven）
