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世人皆知李翰祥是“风月片”大师，却鲜有人知，他也被称为“片厂变色龙”。
“我拍的那些喜剧呀，风月片呀，完全是为了卖钱。”
当年李翰祥说出这话的时候，也许他没有想到，20多年后的今天，他的电影正被越来越多的影迷认同。
1926年4月18日，李翰祥出生于中国辽宁锦西县，幼年时历经战乱之苦，后移居北平，在国立北平艺术专科学校攻读西画。
学画期间，李翰祥，思想激进，因多次参加学生运动，而被开学校开除。
一次偶然，他参演话剧《棠棣之花》，而被观看演出的戏剧学家马彦祥的赏识，进入上海市立戏剧学校功读。
同年他参演电影《满城风雨》，从此进入电影圈。
1949年，李翰祥进入长城公司成为签约演员，因表演天赋过人，不久他便拿下了第十七届亚洲影展影帝。
如果按照原有“演员”的路线发展下去，李翰祥一定会是一名名留影史的影星，但他志不在此。
拍戏的同时，李翰祥还肩负起了美术布景和广告看板的绘制，跟随王朝曦和陈翼青学习剪辑。后又师从严俊、但杜宇，终于他慢慢的从一名演员转型成了一名导演。
1955年，李翰祥为亚东电影公司执导了处女作《雪里红》，受到邵逸夫的赏识，转投邵氏，正式开启了他的邵氏电影生涯。
1956年，内地上影厂推出了黄梅戏《天仙配》，受到其启发，李翰祥拍摄了《貂蝉》、《江山美人》、《梁山伯与祝英台》等几部黄梅调电影。
电影上映后，票房成绩骄人，电影的主角，林黛、凌波、乐蒂，也成了当时炙手可热的女星
不过虽邵氏给了李翰祥机会，但是在他崛起的时候，邵氏却没能够好好珍惜，
那时候邵氏实行合同制，对导演酬劳的分配实行的也是工酬制度，李翰祥虽然为公司挣了不少钱，但每月领到的也仅有8000块钱港元工资。
相比之下，邵氏花重金将陶秦和岳枫挖至旗下，他们每拍一部电影，都能拿到2到3万港元，这让李翰祥心理落差极大，再加上拍戏过程受到的种种限制，积怨日深的李翰祥，终下定决心离开邵氏。
1963年，李翰祥在国际电影懋业有限公司老板陆运涛的支持下，来到台湾，自组国联电影公司。
然而李翰祥的创业史并不顺利……
1964年，陆运涛因飞机失事突然去世，更令国联电影失去了最大的后盾。
1965年，李翰祥孤注一掷，拍出《西施》，却票房失利，令国联电影彻底*。
李翰祥不得不重返香港，不过让李翰祥没想到的是，此时邵氏的邵逸夫竟不计前嫌，主动找上门谋求复合。
两人重修于好……
说邵逸夫有容人之量也好，说李翰祥能屈能伸也罢，两人的再次牵手，其实是因为邵氏正面对成立以来最大的生存危机——
旗下首席执行官邹文怀也因为对薪金制度不满，挖走何冠昌等几员猛将出走，组建嘉禾电影公司。
再加上邵逸夫看走眼，错过了李小龙，令其与嘉禾签约，从《唐山大兄》到《猛龙过江》，接连刷新香港历史票房纪录。
此时李翰祥的回归，无疑又给邵氏注入了信心。
这次李翰祥与邵氏的合作，维持了12年之久，李翰祥共为邵氏执导了30多部电影，其中有20多部是风月片。
譬如《大军阀》、《风月奇谭》、《北地胭脂》等等，当然这些电影也为邵氏带来了巨大的经济利益。
正如李翰祥所言，“我拍的那些喜剧呀，风月片呀，完全是为了卖钱”
而作为导演，真正让他醉心其中却是“历史片”
1975年、1976年，李翰祥先后拍摄了《倾国倾城》和《瀛台泣血》两部历史巨制，电影取得了空前的成功，这也给李翰祥创造了前往内地拍摄的机会。
1983年，在内地有关部门的全力支持下，李翰祥拍摄了《火烧圆明园》和《垂帘听政》两部经典历史片。电影上映后不仅拿下2746万港元高票房，还让初出茅庐的梁家辉成了香港金像奖史上最年轻的影帝。
后李翰祥，投入巨大精力，筹备拍摄以溥仪生平经历为题材的《末代皇帝》，却屡次申请都未能获得内地批准，事后才知原来是与意大利导演贝纳尔多·贝托鲁奇撞了题材，且对方已先他一步得到批准。
他只好退而求其次，和梁家辉合作拍摄了“爱新觉罗·溥仪的后半生”——《火龙》。
1989年他又拍摄了《一代妖后》，完成了他“西太后”三部曲的终曲，(港名《西太后》，情节有所不同)。
此后他便从内地回到香港，收留那些豪情壮志，重拾他的风月电影，此时的李翰祥虽有万千想法，无奈年事已高。
1996年，受挚友刘晓庆邀请，李翰祥重回内地，拍摄电视剧《火烧阿房宫》，不幸的是，李翰祥由于拍摄期间劳累过度，心脏病复发离世，享年70岁。
这也让邀请他来拍戏的刘晓庆，一直不能释怀，每思及此，都后悔自己不应该邀请他再到内地拍戏。
但李翰祥，一位将整个人生都放在艺术创作中的导演，其实影视作品就是他的生命啊！
回顾他这一生，他的创作“洒脱”，不管是细腻柔美的“风月片”，博君子一笑的“喜剧片”，还是恢弘深沉的“历史片”，他都能信手拈来。
香港风月片，没有他，将失去一半颜色，香港历史片，没有他，将丢失一半的深沉。
在与之现在相比，如今的香港导演里，恐在难觅，李翰祥这样的大师踪迹了……
文/皮皮电影编辑部：热血丹心
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