金鸡奖颁奖典礼，今日拉开大幕。
就在刚刚，最佳女主角尘埃落定。
张小斐成为新任「金鸡影后」。
此前，这个奖项在网上还引起了不少争议。
因为「谋女郎」刘浩存也在提名之列。
每到颁奖季，总少不了类似的争论。
每个人心目中都有一个最佳女主角。
而今年我心中的最佳女主角，是她们——
NO.1 「最俗大女主」陈嘉玲
作品：《俗女养成记2》
演员：谢盈萱
「不惑之年，人生依然可以归零重启」
俗女陈嘉玲，其实一点也不俗。
反倒一直逾越俗规。
原本在台北做着高薪工作，和高富帅男友即将步入婚姻。
但年近40，却辞职、悔婚、逃回老家。
在台南乡下，正式开启人生的下半场。
考取导游证。
和青梅竹马兼离异男开启新恋情。
将一切归零的勇气，源于她对生活的不将就。
台北的工作，每天都在给老板处理私事。
和前男友的恋情，温吞乏味，外加一个麻烦的婆婆。
类似不顺心的事，现实中俯拾即是，大部分人也都选择隐忍不发。
但陈嘉玲不是这样，她永远将自己的感受放在首位。
新生活中同样如此。
买房子、选家具，刷漆，她都依从自己的意愿。
甚至*后，也暗自做了决定，独自前去打胎。
过于独立的陈嘉玲，也在感情道路上磕磕绊绊。
几次分分合合。
难免被很多人说「任性」「作」。
但将她与童年陈嘉玲对照来看时，就会发现——
她依然在热气腾腾地成长。
与时间赛跑，与社会抗争，与自我较劲。
跌倒、犯错、大哭，折腾不止。
但每一步都不违心，够勇猛。
如果非得说她俗，那也是汪曾祺所说的生机盎然，烟火气十足的俗。
NO.2 「最丧大女主」梅尔
作品：《东城梦魇》
演员: 凯特·温丝莱特
「硬核职业女性，没那么精致光彩」
职场，大女主标配。
不少剧还传递着这样一个信息：
职业女性不仅要会搞事业，还得保持精致外表，这才叫完美。
但这部剧中，凯特·温斯莱特偏偏背道而驰。
她饰演的中年小镇女警梅尔。
忙于工作，成天蓬头垢面，满脸倦容。
生活上也一塌糊涂。
离异，和家人关系剑拔弩张。
儿子年纪轻轻就自*，留下年幼的孙子。
家长里短对职业女性而言常常意味着牵绊。
但这部剧中，职场和家庭不仅没有对立，反而紧密联系。
她投身于案件，挽救受害者。
其实也是在帮助亲友，同时解开自己的心结。
警探、母亲、女性的身份在她的身上并行不悖，也都不够完美。
她不遗余力解决案件。
但为了夺回外孙的抚养权。
她也会知法犯法，陷害儿媳。
她走不出丧子之痛。
和女儿的关系不够融洽。
也在露水情缘中寻求短暂的喘息。
荒凉、闭塞、充满罪恶的小镇中。
她在中年危机里挣扎，也在一步步修复自我与外界的关系。
丧气又执着，坚强又脆弱。
再疲惫不堪，也选择独自承担。
如此接地气的形象最能透出坚实的生命力量。
当她眼角的皱纹都散发出动人的魅力。
NO.3 「最暖大女主」大豆田永久子
作品：《大豆田永久子与三名前夫》
演员：松隆子
「离婚三次，对爱情依然郑重其事」
即使已经离婚三次，大豆田永久子也完全没有结婚焦虑。
她的烦恼都在具体的小事上。
比如说，纱门经常掉，总是安不好。
也因为类似小烦恼，她才会冒出结婚的念头。
她不缺结婚人选。
三名前夫都爱着她，想和她复婚。
但她很坚定，不回头。
面对心仪的对象，她也依然像少女一样郑重其事。
和对方结婚，能获得国外的房子和新的生活。
而代价是舍弃当下的工作。
大豆田虽然春心萌动。
但最终还是拒绝了对方。
因为她只想靠自己去获得想要的东西。
一边坦言自己难耐寂寞。
一边又推开依赖的肩膀。
大豆田就活在这样的矛盾中。
并且大概率会继续谈无疾而终的爱恋。
很奇怪，没有一路开挂的情节，没有硬朗的个性。
离婚三次的大豆田永久子，焕发出独一无二的女性光芒。
尤其是她大口吃着面包快乐地走在下班路上的模样。
NO.4 「最惨大女主」亚历克斯
作品：《女佣》
演员：玛格丽特·库里
「一无所有的单身妈妈，集女性困境之大成」
亚历克斯大概是年度最惨大女主。
原生家庭不幸。
父亲是家暴男，母亲疯疯癫癫。
丈夫也酗酒、家暴。
亚历克斯毅然从家中出逃。
身无分文的她，四面碰壁。
遭遇了法律、医疗、住房保障等种种社会问题。
为孩子争夺抚养权时，被告知情感虐待在法律上不能归为家暴。
当想申请托儿补贴时，被告知要有工作证明。
但当她去找工作时，前提是要有托儿补贴。
亚历克斯向男权社会的反*之路并不顺利。
她的生活总是惨兮兮的。
但她的耀眼之处在于，再无助也不依赖他人。
最后自食其力收到了大学录取通知书，也收获了充满希望的明天。
当然，亚历克斯走出阴霾，也离不开生活中许多女性的帮助。
找工作一筹莫展时，社会福利站的人推荐给她保洁工作。
她所清洁的一家女主人，帮她夺回了抚养权。
家暴救助站的女性提供给她住处，还给了她极大的精神力量。
这些「girls help girls」的故事，才真正纯粹、美好。
NO.5 「最渣大女主」朱莉
作品：《世界上最糟糕的人》
演员: 雷娜特·赖因斯夫
「她不糟糕，她只是敢于直面自我」
朱莉有多渣？
体会到出轨的刺激后，直接踹了现男友，和出轨对象正式交往。
但当关系稳定下后，才意识到还是前男友好。
结果因为避孕措施没做好，怀上了小孩。
不仅是爱情，她事事都没什么恒心。
专业从医学转为文学。
因为她觉得比起解剖身体，她更想研究灵魂。
可是很快，她又转去做摄影，去书店兼职。
实际上，每次改变，她在乎的不是结果，而是当下的感受。
她厌倦了前男友说话的方式。
当从另一个男人身上体会到快乐时，她就绝情地离开。
当她没做好准备时，她拒绝生孩子。
她本可以沟通、忍让，和大多数人一样。
就像前男友在劝诫她生孩子时，告诉她：
「很多人自己还没活明白就有孩子了。」
朱莉的闪光恰恰在于她不是这样的人。
虽然她经常犯错、懊悔。
但她依然不把每一步的选择权交给社会和他人。
永远自己做出选择，自己承担后果。
「不留后路，没有犹豫。」
这样的女性形象，也是追求自由的现代女性缩影。
不仅不糟糕，反而灵动可爱，恣意飞扬。
NO.6 「最狠大女主」贝内代塔
作品：《圣母》
演员：维尔日妮·埃菲拉
「神选之女，大胆、反叛又迷人」
这大概是今年尺度最大的大女主电影。
女主贝内代塔从小被看作「神选之女」。
为了登上权力的塔尖，她一步步成为史上最狠大女主。
她对自己够狠。
用陶瓷片刺穿双脚、划破额头。
只为伪造十字架的圣痕和荆棘冠的刺痕，令世人相信耶稣在她身上显灵。
骗取院长之职后，又趁着瘟疫横行之际，煽动民众。
成为民众追捧的拯救者。
打着神的幌子，登上了万人敬仰之位。
她对爱人够狠。
在修道院与对方偷情，后来在生死关头又被对方从火刑柱上救下。
然而没有什么能够阻挡，她对权力的向往。
为此她不惜抛下自己的爱人，重返是非之地。
这一形象，和保罗·范霍文塑造过的蛇蝎美人一样。
越是凶狠，越显迷人。
因为她代表着对整个宗教体制的反抗。
挑衅了坚不可摧的神权和男权。
这样的故事，也完全呼应了当下女性的困境。
能从现实层面催生新的性别反思。
NO.7 「最飒大女主」奥利维亚
作品：《无罪之最》
演员：奥拉·加里多
「背负黑暗，面向光明」
年度最佳烧脑悬疑剧，其实是一部女性题材作品。
层层谜团背后，是多位出身悲惨，又坚韧不屈的女性形象。
女主奥利维亚，出生于贫民窟的孤儿。
流落街头时，被黑警转卖给地下妓院。
从此沦为赚钱的性工具。
每天不间断被性侵、性虐待、跳脱衣舞。
稍有不从，就遭一顿毒打。
她的身边都是同样处境的女性，甚至还有未成年幼女。
幸运的是，奥利维亚最终从地狱逃出。
她与男主*家庭，生活恩爱，还怀上了宝宝。
并且因为同样灰暗的经历。
能给予彼此坦诚、信任。
回溯奥利维亚的重生之路，自始至终都是「girls help girls」。
妓院中结识的挚友。
原本是黑帮老大的爱人，也曾协助他犯罪。
但出于良知不安，她全力帮助奥利维亚逃跑。
为了保护姐妹，还牺牲了生命。
此外，一名女警探更是以一己之力对抗强权。
身处男性主导的警察体系中。
不惜放弃职业生涯，替奥利维亚讨回公道。
最终对正义的坚持，也使她自身获得了精神上的成长。
她们虽遍体鳞伤，但都勇猛、果敢。
在黑暗阴冷的路上，与其他女性互相守望、救赎。
释放出极具感染力的女性力量。
透出坚强又温柔的人性光辉。
NO.8 「最猛大女主」尹智友
作品：《我的名字》
演员：韩韶禧
「复仇女神，因爱而生」
看多了绝望的女性生存故事。
正需要一部复仇爽剧代偿这些不屈。
这部剧以节奏紧凑、悬念迭出的情节，塑造了生猛的大女主智友。
混黑道的父亲惨遭*害。
还是高中生的智友化身复仇女神，替父报仇。
她加入父亲所在的黑帮组织，练就一身本领。
之后又以卧底身份进入警校，每天惊险上演「碟中谍」。
不同于一般的爽剧。
即便智友如此意志坚决、勇猛有力。
但复杂的现实使其无法如愿以偿，反*到底。
这也使得这一形象不再悬浮，而是更加真实、富有人性。
剧情还奇突地发展出爱情线。
男友告诉智友，复仇不应该是人生的全部。
智友最终决定把一切交给法律。
这也使得她可以重拾自己的名字，走出尘封的日子，拥有更广阔的人生。
因而，这一形象不仅仅是一剂精神强心剂。
她的复仇之路，也是女性的成长之路。
跌撞着闯入男权世界，和外界厮*，和自我撕扯。
最终试图回答的是——
如何面对自己人生中无法承受的恨与爱？
NO.9 「最悲大女主」安然
作品：《我的姐姐》
演员：张子枫
「走出传统隐痛，走向独立坚韧」
这是一个典型的中国故事。
姐姐安然出生于重男轻女的二胎家庭。
从小未得父母宠爱。
弟弟出生后更是彻底取代她，成了家中掌上明珠。
弟弟对她而言完全如陌生人。
但一次车祸，父母意外离世。
原本计划考研的她，被要求回家抚养弟弟。
离家多年的安然，被瞬间打回以血缘维系的家庭牢笼。
该去复制上一代的女性牺牲，还是做传统的无情反叛者？
安然虽然一直在反抗，但她的内心越来越无助和犹疑。
她无法把弟弟交给不负责任的舅舅。
她也和弟弟有了深厚的感情，不忍心彻底丢给别人。
结尾，安然冲到领养家庭的场景引发了很大的争议。
但香玉认为，这样的处理实则更贴合现实和人性。
如果让安然毅然出走，反倒是观念绑架人物。
更何况，主创表示这是一个开放式结尾。
故事就停在她动摇不定的时候，每个观众都可以续写自己的结局。
简单粗暴地贴上「扶弟魔」标签，对角色来说并不公平。
无论安然做出怎样的选择，她都是一个独立坚韧的现代女性。
高中毕业离开家后，她已实现经济独立。
并且始终设法以知识为踏板为自己赢得更好的未来。
比起选择的结果。
当手握选择的权力时，安然已经和上一代人拉开了距离。
况且，她倔强的脸庞已经搅起了传统与现实的风浪。
这一形象也必然因此焕发出更亮眼的女性弧光。
可见，真正的大女主没有固定的程式。
一味地打鸡血，塑造所谓的完美女性，反而是一种捧*。
从上面9位大女主身上我们可以看到：
无论是「俗女」陈嘉玲，「神女」贝内代塔，还是「渣女」朱莉……
她们无不带着缺陷。
但这恰恰映衬着女性的现实境遇，人物因此而真实可感。
我们需要的是从女性视角，讲述女性故事。
唯有用最深的同理心，爱具体的人。
才能塑造出鲜活可爱的女性形象。
给予更多女性观众向上的精神力量。
