《花开彼岸天》：猫腻，凤歌，孙晓，网络小说的新派三剑客对比

写书评，一直受文以载道说法的影响，觉得一部优秀的小说必然应当具有作者想要表达的深刻主旨，甚至主题的高下比情节文笔等更重要。但后来发现不是这样。这世上没有什么主旨是绝对正确，也没有什么主旨永远光鲜亮丽，任何理论都有其粗鄙和无法把控的一面。所谓的优秀文学作品，应当是用合理的情节和合理的行为造就合理的人物，主旨是这一切的延伸。换言之，我手写我心，才是小说创作的最高境界。

凤歌、孙晓、猫腻这三位作者，可说是在后武侠时代最杰出的三人。从已出作品来看，我认为凤歌在以手写心的路上，走得最稳。三人中，凤歌的写法最拘束，手法最传统最严谨，所图也不甚大，对人性的表达也控制一定范围内，从某种程度上来讲，规避了一些很难处理的冲突，从而使得作品最为圆融，实现了对整篇作品的完全把控，牢牢地将要表述的内容控制在文字之内，让读者能直观又准确地理解作者意图，可说是技术流的典范。但也因此种精准制导，《昆仑》可令读者发散的地方并不多。

孙晓是一个逆市场写作的人。他自号野狗，落魄潦倒，花十六年时间写一本书，可说是在浊浊红尘中极少的能不顾一切也要保有本心的人。也有人，如朱九渊先生，极为推崇他的《英雄志》，认为可堪比肩金庸。金庸固然厉害，但我认为金庸的东西，目前放给美国人去读更好，等以后中国也发展了，再回头看也不错。话头扯回来。孙晓的文字在《英雄志》的后期愈期成熟，线条的收束也越来越得心应手，跨度达四十年的布局，体现了孙高超的技巧。而作品中，对正道、仁、英雄以及人生的思考，就像一只鸿鹄，直欲往天外飞去。

人物是作品的灵魂，人物形象的偏差，让我觉得《英雄志》白璧有瑕，且不少。但孙晓也有真正打动我的人物，比如伍定远和杨神秀，他们既无卢云式的造作，也少杨肃观式的*。命运之轮对他们的压力大过所有人，因为他们最没得选——伍定远一向善良，小神秀出生不久时就遭遇了一人与三万人的争锋。伍定远在毒海里的一跃和卢云救婴儿的气概，终究还是使这书有了穿透人心的特质，天外的自由，虽不能至，心向往之。此等气魄，无人能匹。以手写心，孙心太大，手不能至。

猫腻是网络作家，与前面两位立足纸质出版的路子不太一样，迎合读者的程度较高。猫腻最近写的《将夜》，其中提到一句诗“天不生夫子，万古如长夜”，有读者进行了二次改编，成了“天不生猫腻，起点如长夜”，虽有夸张之嫌，却也比较符合猫腻在网文界的独特存在。以猫腻在《庆余年》中的表现出的故事制造能力、包袱精彩程度而言，比如大东山之役，可认为他确实已经到了好几层楼那么高的水平，是我前所未见。猫腻笔下的主角总是以复仇者形象出现，热爱生命却又极度护短，对生人的冷漠背后是对已认可的人的浓烈的爱，范闲与宁缺此点最明显。这种恩怨分明的性格设定常常为情节的推动产生诸多助力，也让读者大呼过瘾。

好话说完了，也来说说老猫的不足。老猫笔下故事的猎奇度比前两位要强得多，固然显得更为精彩，但这也使他很难在全文的所有地方都自圆其说，虽然他已经花了很大的精力进行铺垫工作。穿越这种题材，搭上猫腻虽然不那么彻底地快餐、但终究还是有些快餐式的写作，就显得不那么精致了。不过猫腻从《庆余年》到《将夜》，还是能明显看到文笔水平的跨越式进步的。雨夜春风亭一段，烂柯寺君李二人联手一段，强大的画面感，让我觉得猫腻隐隐然要破五境了，可惜，到观主败走一段，感觉他又收回去了。破境果然没那么容易。

在文笔和故事之外，猫腻有一个很大的问题，不解决掉的话，估计永远只能原地打转。猫腻的主角，似乎永远能在故事发生之前，察觉到某些配角的立场，从而根据直觉去选择打击或靠拢他，如果说冲破命运的交织是小说最有魅力的地方，那么猫腻一开始就断绝了这种精彩的可能。在他笔下，主角能在见面的第一秒就知道配角的立场，甚至不顾立场，就要狂拽吊炸天地去干掉他，事后还总能证明他是对的。比如范闲对陈萍萍，都不用交流就直接成为了最信任的人；比如宁缺对夫子。遇到蛋疼人就要一脚踩下去，遇到大腿就不*了赶紧抱，这太扯淡了。歪歪本性不除，闪光点都会被浪费掉。立场预设，非常影响观赏性。

期待这三位早日获得“我手写我心”的成就，这样才能不辜负天天等更的读者，才能不辜负想要把故事讲好的*。