最近贺岁档正在热映的电影中最具争议的，莫过于徐克、袁和平携手合作的《奇门遁甲》。
有人认为主要的弊病来自剧情，而剧情的缺陷又是徐克庞大的构思所直接导致的。确实，在113分钟（含片头片尾字幕）的时间里，建构一个“中式武侠V.S.外星妖人”的世界观，先后有雾隐七子、五大掌门、两大妖王、一个奇门遁甲祖宗出场，再加令人哭笑不得的惊世堂、大鼻毛、鱼妖……这分明是一个系列电影才能好好展开的玄幻宇宙。
在一部影片中，交待清楚主要角色的性格、情感、前史，又要为后续埋下伏笔……作为源起，《奇门遁甲》做到了详略得当、点到为止，已经是一个很好的开头。
在这个磅礡浩瀚、侠妖对战的宇宙中，真正令人惊喜的是几位主角。
首先是女主角的人设，一如既往地挑战常识：身姿曼妙可人的十三钗“头牌”倪妮，居然展示出观众从来没见过的英气的一面。
如同当年的林青霞、周迅一样，电影里的倪妮出演的三师妹铁蜻蜓，让你的第一反应是“好一个翩翩美少年”，身上有一种侠女的气质，又有气势又漂亮。
徐克把倪妮拍出了江湖侠气，正如30多年前飞越蜀山的林青霞。
但这位女同学真正的故事在于和二师兄诸葛青云的感情纠葛。有人抱怨倪妮和大鹏的CP感不强，但不可否认的是，他们之间的痛苦和纠缠，却很让人感同身受，就像他们挨的巴掌那样。
为天地苍生，于乱世救人——战斗的生死关头，怎么能容忍儿女私情？为大义而牺牲爱情的东方式的隐忍，总是很有市场。
当个人价值被集体价值胁迫，反抗显得无能为力。巴掌和门规只是障碍的表层，有障碍的爱情才会打动人心，而且，往往障碍越大，历时越久，痛苦越大，爱情越发感人。
另一个更有故事的女同学是周冬雨演的小圆圈，而且她是身带创伤那种。影片暗示，这是一个没人疼没人爱的天才。个人越是有能力，反倒越容易不被容于社会，总被社会力量所惩罚，包括“好人”雾隐门众人在内，“他们比惊世堂的人对我还坏”，小圆圈的这句台词令人寒心，别具深意。
抛开被嫌弃的前史不说，她当下的故事也和诸葛青云有关。两人一见面就有一次暗示：变身九天玄鸟惊天亮相过后，小圆圈化为一个柔弱的小女子倒在诸葛青云身上，两个孤独灵魂在荒芜世界上的默契和相互依赖，观众秒懂。这一抱，胜过千言万语。
再加上一个热血小白的捕快“刀宜长”，四角恋，啧啧。
谁人言，花彼岸，此生情长意短。这帮年轻人的江湖情缘，很微妙也很好看————人家可是一边谈恋爱一边打妖怪！
徐克总是偏爱这种混搭，比如20多年前惊世骇俗的《青蛇》，有人总结说：小时候看的是妖魔鬼怪，稍微大些时候看的是情窦初开，再大的时候看的是你情我欲，再大的时候看到的是悲悲戚戚。
这句话，放在《奇门遁甲》上也是合用的。
原因无他，因为徐克的爱情模式总是这样：得而复失，才让这段情更加刻骨，碎得彻底，才让痛楚更加铭心。
想想《新龙门客栈》的周淮安和邱莫言，有没有道理？
当年，《青蛇》也是被骂很惨：当时观众很不能接受的是，许仙竟然和小青有暧昧。
现在年纪大了，回头看看，竟然很有道理：芸芸众生皆渴望自由与浪漫，与有情人做快乐事，时不我待。与其在悬崖上展览千年，不如在爱人肩头痛哭一晚。
人生如此，浮生如斯，懦弱的人类都是不懂爱的，所以看不惯青蛇的柔媚入骨，白蛇的魅惑大气。青蛇与法海缠斗交欢的戏，藏得够深，而且居然很有佛理。
觉得《青蛇》颠覆的人，不过是还没领悟到，你以为是离经叛道，实质上，人的虚伪，倒不如妖爱得更坦荡。
回到《奇门遁甲》，这个埋藏着四角恋的打怪故事，并不是《青蛇》那一款妖媚，而是以特别多的鲜活、活泼的细节描写，把“侠”当作“人”来拍。
镜头下这帮大侠更像是一群普通人，拥有年轻人的纯真、浪漫。
面对死亡的威胁、爱情的无望，他们的焦虑、勇敢无不闪耀着光辉。
他们并不是以一挡十的英雄，而是总得面对生死茫茫。
借此，徐克完成了“感人”的使命。
除了主角以外，配角如五大掌门的形象也颇为立体。
毕竟，“人不一定非忠即奸”，是徐克一贯的三观，由是可以一瞥江湖上复杂的人性。
综合考虑五大掌门的身份、地位、经历，觉得有点《指环王》里九大戒灵的意思：为了获得更强大的力量，受到诱惑而堕入魔道。
于是，电影有了这样一帮有个性的主角，徐克一向能在一片魔幻场景中借人物道出红尘百态、世人心声，“一入江湖岁月催”。铁蜻蜓、小圆圈这两个角色，更是他向人心内部探索的结果。
二、
影片的特效也是充满争议，但《奇门遁甲》的可取之处，就是如何利用有限的制作经费拍出可以媲美好莱坞的特效效果。
在没有充足资金花费在高科技数码特效上的情况下，想象力就变得很值钱，富有创意的想法、镜头语言，以及节奏感十足的剪切，独辟蹊径地呈现出一部时尚动感、视觉效果出色的魔幻大片。
《奇门遁甲》并不像好莱坞只追求色声效果的视觉轰炸，而是别有一种古典的武侠味道和悲壮感。
在这方面，不得不佩服徐克想像力的怪奇有趣：
倪妮扮演的铁蜻蜓，能飞天，会催眠，易容术让人看得眼花缭乱。
如易容术，原本是通过药物、奇虫蚕食面部，再加以缝合皮肤，达到易形换面的目的，电影里把这么复杂的过程变做一个“拉面皮”，简单易懂。小道具的设置也精妙，她的罗盘在暗传消息的时候会变形，机关重重，变化多端。
但，个人觉得最精彩的还是一开头追捕鱼妖，铁蜻蜓以一块花布遁形，在空中漂浮，隐着身形前进，飘逸潇洒如同1983年《蜀山：新蜀山剑侠》中“血魔”藏身的那块红布，这绝对是好莱坞大片里没有的桥段。
雾隐门众人的武器各不一样，老大伍佰用的是铁骨伞，斗堕入魔道的众掌门时一伞万开，很有幻术意味。
九天玄鸟主打的是反差的惊喜：看起来是外貌平平、战斗力为零的小女孩，身上却怀有惊天异能，可以化身为颜值和技能满分的九天玄鸟。
无定飞环这一招式源自1964年的粤语片《如来神掌》中“无定飞环孙碧玲”，周星驰在《西游降魔篇》里让舒淇用了这一招，徐克在《奇门遁甲》里，则让刀宜长踏准音乐拍子玩“无定飞环”，这节奏感，我给满分。
丐帮帮主的招式，有腾挪江河、排山倒海之势，不输如来神掌。
赤目的震动音波功，直*得天昏地暗、鬼神同泣。
动作场面和人物内心情感两方面的合体，这无疑是一种锐意进取的思路。场面铺陈和调度都显示了徐克、袁和平深厚的功力，证实了在华语电影中他们仍是拍摄这类“巨制电影”的顶尖人物。
如果将《奇门遁甲》的遗憾看作是有实力的大导演在经费有限的情况下转型的必然历程，可能对于《奇门遁甲》结尾的略嫌突兀更好理解，就会继续期待徐克的脑洞带来更多看似离经叛道的作品。
