文|令狐伯光
前段时间《风起陇西》完结，这部剧第23集的陈恭大战黄预的动作戏拍得不错，而这部剧的导演是《绣春刀》《刺*小说家》的路阳团队，这完全是个内地团队。
现在华语动作片衰落得不行，动作戏不错的除了《风起陇西》，似乎就只有2021年甄子丹，谢霆锋主演的那部《怒火重案》，这部动作片能够那么精彩，主要原因就是背后的动作设计团队是甄子丹的甄家班。
这里就列举一下那些对于香港动作片，甚至是整个世界动作片影响深远的动作导演吧。
以前列举香港动作导演通常是他们的个人成就，这里从香港动作风格和影响力结合一起写，这样就有很多知名动作导演不能入榜，这倒不是说他们功劳不大了。而是有些动作导演是包含在某种动作片风格之中。
这个开创，探索和定义动作风格的动作导演影响力自然就更大一些。
曾骂李小龙“死得好”，这位黄飞鸿后人堪称“一代宗师”
香港电影里的动作设计体系是华语动作片，进而到全世界动作片的建立者和推动者。这个香港功夫片、动作片的发展源远流长，这个杰出的动作导演当然人才辈出。
70，80年代香港电影真正成为世界影坛不可缺少的力量之前。也就是50，60年代的香港电影还是有些拿不出手，根据香港电影发展的话，当时就是各个“家班”鼻祖和其亲朋好友。
比如成龙，洪金宝等七小福的师父于占元，林正英、董玮、萧芳芳的师父粉菊花。袁小田七个儿女有五个都是武术指导和演员，其中有袁和平和袁仁，最就是刘湛，他的儿子和徒孙儿也很厉害。
这4位可以说是香港动作导演的鼻祖，同时代其它动作导演也是他们的亲朋好友，像和大导演胡金铨合作过的韩英杰。他是于占元的女婿、七小福和其大师姐于素秋的姊夫。
于素秋是5060年代香港的初代荧幕女侠，比萧芳芳和华夫人郑佩佩还要早一两代。但当时的香港电影还不大行，所以这些动作导演的影响力也就在圈内，圈外只有搞研究的才会提及，大众所知甚少。
70年代，高速发展的香港电影也迎来质的飞跃，开始出现影响力巨大的演员，大导演和顶级动作指导，70年代到80初期香港动作导演大概又分为两个类型。
一是飘逸武侠片的大导演胡金铨，与阳刚美学武侠片的大导演张彻
这两个大导演的个人能力太强，影响力又太大。他们对于电影美学，电影叙事和类型片拍法的影响力都已经超越武侠片，对于后来很多导演都有所影响，早把动作指导的功劳都压下去了。
像胡金铨《大醉侠》《龙门客栈》等片的动作指导都是韩英杰，但是大家谈起这些武侠片只想得到胡金铨，哪想得到韩英杰。
张彻的武侠片也是一样的，甚至想到男主角王羽，再到香港首对cp狄龙，姜大卫，也想不到这些武侠片的动作设计对吧。
二是为世界带来革命般意义的动作导演李小龙，以及传统功夫片的巅峰刘家良。
70年代之前，因为大量电影人和动作导演的摸索，当时香港电影在动作设计风格逐渐形成两种非常鲜明的风格（胡金铨和张彻的武侠片上面已经列出来了）。
第一种是李小龙融合了现代综合格斗，也就是开创的竞技搏击的动作风格。李小龙最大的贡献除了革新香港动作设计，甚至突破当时电影技术不行的那个限制。
当初其它动作片打斗都要一招一式，他的动作风格现在看来依然迅捷和凌厉。
70年代还没有这个综合格斗的称呼，李小龙对于现实武术和综合格斗赛事都有很大的推动作用。李小龙既是导演，又是动作指导，还是演员和编剧，他对于香港动作片，世界动作片甚至流行文化的贡献是极大的。
另一种是刘家良等传统类的功夫片，这是从关德兴黄飞鸿，邵氏功夫片时代发展过来的功夫片。也就是现在网友熟悉的邵氏电影那种一招一式，硬桥硬马的功夫片，它是脱胎于中国传统武术套路的动作设计。
这和当时电影技术不发达有关系，两个人打斗要打半天。主要原因还是刘家良的父亲是刘湛，刘湛是林世荣的徒弟，林世荣的徒弟是谁不用说了吧，走的就是硬桥硬马的传统武术套路风格。
刘家良真正崛起是70年代中后期了，也就是《少林三十六房》《少林搭棚大师》等功夫片。
当时李小龙已经去世了，而且李小龙突破了技术和类型的限制，影响太大。同时期除了像胡金铨，张彻这种贡献也很大的导演，同时期其它动作导演生存是比较困难的。
刘家良公开说过李小龙死得好，这倒不是骂李小龙，而是说李小龙去世后动作设计风格就不会过时了。不管如何，刘家良还是那个时代传统武术风格功夫片“一代宗师”。其它动作导演像袁小田早期搞过功夫喜剧，但电影的影响力差了些（而且动作导演是他儿子），这个贡献和影响就逊色刘家良了。
香港电影巅峰时期武术指导？成龙，洪金宝和袁和平谁是天下第一
李小龙早早去世了，香港几大动作设计风格也有继承，相互影响过后融会贯通，最后迎来了香港动作设计的巅峰。
刘家良那种硬桥硬马的传统武术类动作风格，其实80年代初期就不行了。刘家良后期也搞过功夫喜剧，可能老人家思维和玩法不如年轻人了。
一如成龙的成名作《蛇形刁手》《醉拳》是袁和平设计作品，但是真正发扬光大的是谁呢？其实是洪金宝和成龙。
我个人觉得洪金宝，成龙等七小福就是学习李小龙的竞技搏击风格、与刘家良的传统武术套路风格，再和他们的京剧武生喜剧套路融合，最终形成了他们独特的动作设计风格。
比如成龙的《蛇形刁手》，洪金宝的《林世荣》等就是硬桥硬马的早期功夫片风格，只是加了喜剧元素；嘉禾时期的动作片就是竞技搏击 硬桥硬马的风格，此时电影技术也先进了不少。
80年代中期成龙，洪金宝摸索出竞技搏击 硬桥硬马 喜剧元素的风格。《a计划》《快餐车》《飞龙猛将》都是其代表作。
1986年，成龙的《警察故事》以竞技搏击 硬桥硬马 喜剧元素 无限搏命风格闯了出来，最后成立成家班也成为世界级动作巨星，洪金宝在演员上的成就就差了太多。
七小福的元奎，元彬等都是非常成功的动作导演。但他们的动作设计几乎包含在成龙和洪金宝之下。只是有人喜剧风格多点，有时硬桥硬马风格多点。总归还是同一个体系的，当然两人的成就确实不低。
另外影响巨大的就是袁和平和程小东，这两位号称香港动作设计的大小王，但严格说来袁和平要更厉害一些。
程小东一直擅长飘逸类武侠片，代表作是《倩女幽魂》《笑傲江湖》《新龙门客栈》，虽然也有些现代动作片，但贡献和影响力就差了些。后来到内地和张艺谋合作的《英雄》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》，同样明显不如袁和平。
袁和平早期能拍《蛇形刁手》等功夫喜剧，巅峰能拍《黄飞鸿》等武侠片，又能拍《精武英雄》这种搏击动作片，进军好莱坞还能拍《*死比尔》《黑客帝国》这种特效大片，甚至老年还交出了《一代宗师》《叶问4》这种片子。
袁和平作为天下第一武指，可以说真的是名不虚传。
香港武术指导后继无人？除了甄子丹，钱嘉乐你还知道谁
成龙，洪金宝（洪金宝扶持了林正英），袁和平，程小东等人的巅峰时期，也是香港电影的巅峰时期，电影生涯基本延续到2000年过后，同时期还有一些香港动作指导，但也像元奎，元彬在“七小福”等其它班底体系之内。
2000年过后的动作导演嘛，也是上一辈人又度过了巅峰期，所以轮到他们上位了。不过，此时的香港电影和华语动作片已经不行了，显得很凋零。
第一个当然是成立了甄家班的甄子丹（袁和平的弟子），但甄子丹的动作风格明显是继承李小龙的竞技搏击风格，2005年《*破狼》到2008年《叶问》以来，可以说引领这20年香港动作风格，没有比他影响力更大的了。
第二个是飘逸武侠类的董玮，其实他是老人（粉菊花的弟子，李小龙带过）。年轻时就是很多经典动作片的武术指导，但那个时代香港大神太多，他显得比较暗淡。2000年后大神们度过巅峰期，他就迎来了暴发的机会。
2000年后的董玮有《七剑》《狄仁杰之通天帝国》《十月围城》《剑雨》等片子。
我们仔细想想，2000年过后经典的华语动作片和武侠片也就这些。董玮动作设计的电影数量起码占了三分之一还多，自然也就很牛批了。
最后是洪金宝的弟子钱嘉乐，大器晚成的典型。这十几年交出了《逆战》《猛龙》《门徒》《枪王之王》《寒战》《风暴》《赤道》《黄金兄弟》等作品，可以说钱嘉乐扛起了这十几年香港警匪动作指导的大旗。
另外还有一位是成家班的弟子李忠志，也是2000年后非常活跃的动作指导，作品有《新警察故事》《宝贝计划》《男儿本色》《战狼》《*破狼2》等等。
当然香港动作导演还有一些大神小神（比如程小东的弟子马玉成，早期的熊欣欣，曹荣等等），但大概也就这样了。如果要排名的话，我个人认为是这样的，名次依次往下。
新千年三杰，董玮，钱嘉乐和李忠志
排在上一档的是引领这20年动作片风格的甄子丹和甄家班
程小东，元奎，元彬和袁祥仁并列第三，为四大法王。
洪金宝，刘家良为左右二使，圈内外的贡献和影响力巨大堪称一代宗师。
成龙，李小龙和袁和平则并列第一，成龙和李小龙动作设计偏门，但他们集导演，演员到动作导演为一体，其成就走上国际影响全世界。袁和平则是动作设计风格第一人，同样走上国际影响全世界，并列第一并无不妥。
