今年的奥斯卡颁奖典礼上，来自纽约的独立电影制作与发行公司A24成为当仁不让的最大赢家。靠着现象级作品《瞬息全宇宙》外加助力布兰登·费舍拿下最佳男主角奖的《鲸》，A24横扫六大单元，共捧走七座小金人；再算上由它们负责北美发行的《亲密》《晒后假日》和《穿着鞋子的贝壳马塞尔》等影片也都拿到了提名，A24俨然已成为好莱坞势头最猛的非主流力量。
A24厂标
不过，对比电影人在镁光灯前的大放异彩，银幕背后的A24却多少有些神秘。据好莱坞多位媒体人披露，A24的几位老板向来不愿接受采访，也甚少参加圈内活动，而他们在面对媒体记者时，用得最多的一句说辞便是——让电影本身说话。
《瞬息全宇宙》奥斯卡获奖海报
高调做事，低调做人
上周，好莱坞资深电影人彼得·巴特（Peter Bart）便为美国影视门户网站Deadline撰文，谈到自己在A24公司出品的电影横扫第95届奥斯卡之后，便向他们提出，想要采访两位公司创始人，结果仍然碰了软钉子。
今年已90岁高龄的彼得·巴特，可谓今日好莱坞最受尊重的人物之一。他是那个电影黄金时代的参与者和见证人，在派拉蒙电影公司制作部长期担任二把手，参与监制过《罗斯玛丽的婴儿》《教父》等重磅作品。退休之后，巴特回到媒体，干回了记者的老本行，凭着在好莱坞极广的人脉，甚少会碰到想要采访什么人而不得其门的状况。但是，如今却还是在一心想保持低调的A24这里碰了软钉子。
《月光男孩》奥斯卡获奖海报
据巴特透露，早在六年前《月光男孩》爆冷夺得奥斯卡最佳影片之后，他就提出过想要采访A24的三位联合创始人，一开始也是遭到了婉拒。经过他的再次努力，对方总算网开一面，在A24位于曼哈顿的总部接受了他的专访。
《机械姬》海报
然而，整个采访过程中，三位大老板始终惜字如金，根本不愿就《月光男孩》《机械姬》等热门影片或是A24公司的整体战略、市场定位多谈什么。大部分时间里，他们反主为客，充满好奇地向彼得·巴特这位老前辈提出了各种问题，耐心听他讲起了当年叱咤好莱坞的各种陈年旧事。“送我离开时，他们三人热情洋溢地一口一个谢谢，而且还一脸诚恳地表示，未来希望还能有更多机会坐下来一起聊聊，但是直至今天，我们都再没见过面。”彼得·巴特在文中写道。
不光是三位大老板低调做人，就连他们的手下，也都一反好莱坞的常规操作，尽可能地高调做事、低调做人。也因此，今年的奥斯卡红毯现场，A24电影部一把手诺亚·萨科（Noah Sacco）和宣传部主管妮克莱特·艾曾伯格（Nicolette Aizenberg）都刻意躲避着红毯上的媒体记者，甚至连行业龙头媒体《综艺》的摄影记者要为他们照相的要求，也都婉言拒绝了。而这，可是美国乃至全球电影界最受人瞩目的一条红毯，多少人梦想着能够跻身其中，让媒体留下自己的高光时刻。
金融贤才闯入文艺领域
回到2012年8月20日，时年35岁的丹尼尔·卡兹（Daniel Katz）、37岁的大卫·芬克尔（David Fenkel）和约翰·霍吉斯（John Hodges）三位青年才俊，在纽约曼哈顿一间简陋的办公室里，宣布了A24电影公司的成立。
A24的三位创始人约翰·霍吉斯、大卫·芬克尔和丹尼尔·卡兹（从左至右）
在此之前，丹尼尔·卡兹在古根海姆财团负责电影投资部门，大卫·芬克尔和约翰·霍吉斯则分别供职于示波器电影公司（Oscilloscope）和巨滩电影公司（Big Beach）。单从过往简历来看，三人都非电影相关专业出身，更多的还是金融方面的从业背景。不过，由A24这些年投资制作的各种影视作品来看，赚钱显然并非是这三位老总的首要目标，拍摄个性鲜明、有棱有角且能反映时代精神的独立电影，才是A24公司的存在目的。
公司创办后的头几年里，拢总只有二十来名员工，除了三位大老板外，下面的人全都只有具体职务而无明确职衔。“我们希望把重点都放在电影本身和电影人身上，而非我们自己，所以公司内部不设上下架构，为的就是强调这一点。”丹尼尔·卡兹在2013年时曾解释说。
公司之所以取名A24，据说是丹尼尔·卡兹当初萌生自立门户的念头时，正驾车疾驰在意大利南部的A24号公路上。三位创始人之中，卡兹无疑扮演着领衔的角色，除了公司名称来自他的建议外，当初A24成立时的启动资金，也来自他的前东家古根海姆财团。
前些年，三位创始人中的约翰·霍吉斯为“寻求其他事业机遇”，已退出自己一手创立的A24，转去发展并不理想的Jax Media影视制作公司担任高管。因此，如今的A24里，具体拿主意的是担任主席的卡兹和担任首席执行官的芬克尔。而上文提到的诺亚·萨科和妮克莱特·艾曾伯格，都是自2012年就加入公司的元老级人物，也在A24扮演着极重要的角色。
电影电视两手抓
2013年2月，A24发行了第一部作品——由大导演弗朗西斯·福特·科波拉的儿子罗曼·科波拉执导的喜剧片《查尔斯·斯旺三世心灵一瞥》（A Glimpse Inside the Mind of Charles Swan III）。但出师不利，这部电影被媒体骂得一文不值，上映后只拿到四万多美元的美国国内票房，而小科波拉也就此一蹶不振，至今再未执导过任何电影作品。好在，他的妹妹索菲亚·科波拉的《珠光宝气》拍得要比哥哥的电影成功一些，再加上《春假》《金吉尔和罗莎》《好景当前》等几部作品的陆续上映，A24进入市场的第一年，也算交出了一份不错的成绩单。
《珠光宝气》海报
到了2014年，A24一口气出品了《宿敌》《皮囊之下》《洛克》《平淡无奇的孩子》《我的僵尸女友》《至暴之年》等11部作品。单论数量，已在美国独立电影界名列前茅。而且，这些作品不论评价如何、票房多寡，上映前后基本都能在社交媒体上引发不少讨论，而这种“话题性”的加持，也成了A24出品的重要标志。
2015年，A24出品了《机械姬》等11部电影，电视制作部也正式成立。2016年，A24出品了《龙虾》和《月光男孩》等共18部电影，后者还在翌年年初拿到奥斯卡大奖，让成立才刚四年的A24站上了好莱坞之巅。2017年，他们出品了《伯德小姐》等15部电影。2018年则是15部，其中《遗传厄运》拿到8250万美元北美票房，成为A24历年来票房最佳的作品，这一成绩直至今年才被《瞬息全宇宙》超越。
《遗传厄运》海报
2019年，A24出品了多达21部作品，创下数量新高，其中也包括《仲夏夜惊魂》《原钻》和《别对她说》等话题作品。然而，2020年疫情来袭，北美电影市场瞬间一落千丈，A24也不可能独善其身。全年，他们仅出品了三部作品，下半年时还一度传出想要找人接盘的消息。当时，A24在市场上的估值约在30亿美元上下，而本身就与他们有着流媒体合作协议的苹果公司，成了最有可能接手的买家。
2021年，A24情况有所好转，出品了《米纳里》等12部作品也放弃了出售转让的念头。到了2022年3月，A24成功获得2.25亿美元风投，资金面大为宽松，也有了更多施展拳脚的空间。去年他们共出品20部作品，除获得奥斯卡提名的这些文艺片外，还有《X》《珀尔》以及《男人》等低成本恐怖片。
《过往人生》海报
今年至今，A24已发行了四部作品，接下来已定档的还有五部电影。1月的圣丹斯电影节上，A24就有韩裔女导演席琳·宋自编自导的剧情片《过往人生》（Past Lives）和《库里》（Stephen Curry: Underrated）等六部作品参赛，前者随后入围柏林电影节主竞赛单元，同样收获了好评。而在3月19日刚结束的美国西南偏南电影节上，他们也有蒂尔达·斯温顿主演的《问题专家》（Problemista）和恐怖片《回应我》（Talk to Me）等两部作品与观众见面。
《博很恐惧》海报
4月，A24出品的悬疑剧情片《博很恐惧》（Beau is Afraid）会在北美公映，该片由纽约导演阿里·艾斯特（Ari Aster）担任主创，他过往的《遗传厄运》和《仲夏夜惊魂》都由A24出品。除了自编自导的《博很恐惧》之外，艾斯特这次还出任A24新片《梦想情景》（Dream Scenario）的监制。该片由克里斯托弗·博格利执导，尼古拉斯·凯奇领衔主演，据悉有望在今年戛纳电影节上全球首映。
此外，索菲亚·科波拉执导的传记片《普瑞希拉》（Priscilla）、《机械姬》导演亚历克斯·加兰的新作《内战》（Civil War）、《皮囊之下》导演乔纳森·格雷泽的新作《兴趣之地》（The Zone of Interest）也都由A24出品，都有可能出现在今年的戛纳电影节上。
除了上述新片外，A24手里还有艾玛·斯通担任监制的《荧屏在发光》（I Saw the TV Glow）、《圣人莫德》导演罗斯·格拉斯的新作《血爱成河》（Love Lies Bleeding）、说唱小天后梅根·西·斯塔莉安的大银幕首作《去他妈的世另我》（F*cking Identical Twins）、恐怖片《珀尔》系列的第三部《玛克辛》（Maxxxine）、史蒂夫·麦奎因执导的纪录片《沦陷之城》（The Occupied City）等作品或已经完成，或正在拍摄中。
《西游ABC》海报
此外，除了电影之外，A24近年来其实已大举进军电视产业，大红大紫的《亢奋》便是其代表作，第三季今年应该会继续播出。继《瞬息全宇宙》后，A24继续深耕亚裔题材的作品：4月即将在Netflix上线的《怒呛人生》（Beef）以及5月将在Disney 平台上线的《西游ABC》都由他们负责制作。
当然，目前最受期待的A24剧集作品，肯定还是由朴赞郁执导、小罗伯特·唐尼和吴珊卓等领衔主演的《同情者》（The Sympathizer）。该剧改编自阮清越所著的同名普利策获奖小说，讲述潜伏于南越的北越间谍的故事，有望于年内在HBO电视网播出。
