回顾2023年的国产剧集，口碑收视双丰收的大爆剧不算少。
而在最后一个月，有一部剧质量未达预期，却一直处于热议巅峰。
还在临近跨年之际，联合内娱编剧贡献了一出精彩节目《话语权争夺战》。
在没有IP就不会写戏的影视圈，《一念关山》原创剧本让观众对内娱编剧重拾希望。
剧集还未开播，就给观众放出了这是一部“大女主剧”的信号。
可女主的人设却在触及恋爱线之后逐渐跑偏。
一遇上恋爱对象就开始自动降智。
剧粉群起攻之，开始讨伐编剧张巍。
而网上突然流传出的《一念关山》电子剧本转移了剧粉的火力值。
（*电子剧本真实性有待考证）
它和目前剧集情节最大的区别，就在于这个传说中的“原剧本”保住了“大女主”人设。
各个配角也塑造得有血有肉，同时合理的配角更凸显女主的人格魅力。
在还未证实“原剧本”真假的情况下，部分看过内容的网友，已经开始代入了。
甚至有人觉得，如果按照原剧本拍女主向，或许效果会更好。
剧集从播出到完结，编剧、出品方、后期剪辑轮流挨骂了好几轮。
最近《大众电影》对编剧张巍的采访，将争议推向高潮。
采访中提到张巍对剧方责编随意删改戏份非常不满。
《大众电影》随即以排版问题和措辞有误，会误导读者为由，删除了相关采访。
但还是有很多粉丝以此采访为证据，认为改戏是导致《一念关山》大女主人设崩塌的原因。
相关争议一直无法平息，还有愈演愈烈的架势。
甚至引发了网友关于影视作品无CP向的创作趋势讨论。
最终呈现效果不符合观众对大女主剧的期待，是《一念关山》争议最大的点。
所以我们今天讨论的重点就是一个合格的大女主剧应该具备哪些条件。
划重点：本篇内容涉及到的人物只针对角色本身，不上升到演员。
其实国产剧对于大女主的界定，一直处于模棱两可的状态。
反倒是许多国外的剧集，能够让观众毫不犹豫地给它们贴上“大女主剧”的标签。
比如具有完整且清晰的成长路线，以人物性格凸显人物魅力的韩剧《大长今》；
主角美貌与野心并存的传记题材俄剧《叶卡捷琳娜大帝》；
既是大女主又有小玛丽苏的女女版猫鼠游戏《*死伊芙》（第一季）；
为啥说国产剧难以界定，因为在很多国产大女主剧集中，藏着很多“伪大女主”。
以前的许多国产剧更趋近于真正的大女主剧。
比如《武则天》（刘晓庆版）《大明宫词》《孝庄秘史》。
（《武则天》剧照）
当时的分类标签只有古装剧、历史剧或者现代剧，但没有一种分类叫做大女主剧。
大女主剧真正呈现井喷式创作趋势是在近十年。
准确一点来说是在《甄嬛传》出现之后。
甄嬛爆火，带动“大女主”成为国产剧流量密码。
随后一大批以女主角色名命名的剧集扎堆出现。
《芈月传》《如懿传》《芸汐传》《皓镧传》《安乐传》……
还有中文名看似清新脱俗，英文名还是《皇后传》的《燕云台》。
中文名蹭不上，英文名也要蹭。
总之，只要名字是《XX传》，就敢说自己是大女主。
只用主角名不带“传”的也一抓一大把。
比如《扶摇》《招摇》《锦绣未央》。
可惜大多数都被拍成了打着大女主名号的偶像剧。
不是在给女主凑CP，就是在按头观众磕CP。
但一个真正的大女主剧，戏眼一定是女主，而不是CP。
拿今年最火的两部“大女主剧”《长相思》和《为有暗香来》举例。
其中一位是落难王姬，前路布满重重磨难。
另一位则是要靠步步谋算为自己逆天改命。
人物通向结局的难度设定已达到大女主常规标准。
人物魅力值设定也相当“大女主”。
一个1V4，一个1V3。
我不是原著粉也不是演员粉，只从一个路人的角度对两部剧做客观判断。
它们顶多是能让人磕上头的偶像剧，但不是大女主剧。
判断依据在于，戏眼全在CP上面。
看剧过程中，重点都集中在女主与她的哪个CP互动。
可真正的大女主剧中，重点一定是主角自身的成长线。
当然这不代表大女主都必须看破红尘。
也不代表男性角色的作用都是镶边。
他们可以是对女主成长起到一定作用的角色，但一定不能掩盖女主自身的光芒。
其实甄嬛满打满算，也有三个CP。
第一个是单箭头暗恋甄嬛的温实初。
他辨出碎玉轩树下埋的麝香，以太医身份帮甄嬛完成了第一次成长。
经此事件，甄嬛初识宫中险恶，曾经只想明哲保身的她开始变化。
第二位男嘉宾是爱搞替身文学的皇上。
一句“宛宛类卿”让甄嬛看清了帝王的真面目。
她心灰意冷再次成长，自请去了甘露寺。
结果又在甘露寺和果郡王达成了双箭头。
然而父亲重病，允礼死讯传来，让甄嬛放弃情爱果断回宫。
最后皇上逼迫甄嬛亲手*了果郡王，让她完成了最后一次成长。
这几个男人在甄嬛的人生中占据不少篇幅。
但是观众的目光却始终集中在主角自身的成长线。
所以不管出现几个男嘉宾，都不是把“大女主”拖成“女主”的理由。
如果呈现效果有偏差，那本质原因还是偶像剧和大女主剧的区别。
大女主剧里，男人可以是辅助，但不能是决定性因素。
在我看过的所有剧中，有个角色最符合我心中的大女主形象。
她就是《巾帼枭雄之义海豪情》里的九姑娘。
乱世地狱开局，却凭借自己的能力打下一片江山。
假意与日本人合作，忍辱负重背负骂名，只为了救助同胞。
利用爹但不靠爹，属于真正意义上的独立女性。
拥有超前思想，甚至还打算一生不婚不育。
一言一行，皆是侠女风范。
每个眼神都在告诉观众这才是真正的“女强”人设。
别的剧都是男主罩女主，这部剧是女主罩男主。
虽然九姑娘后期在剧中和黎耀祥饰演的男主刘醒也有了感情线。
但感情线的加入，并没有让她变成事事靠男人的娇妻。
更没有让她为了男人强行降智。
反倒是两人并肩作战，互相依靠，后期成长线直接燃爆。
孙俪主演的另一部“大女主剧”《那年花开月正圆》就是典型反面案例。
大女主强调独立性和主观能动性。
不管是利用武力还是智力，单打独斗还是借势而为，自我目标的达成一定是靠角色本身。
《那年花开月正圆》的女主周莹，不论是初始身份设定还是通关难度设定都很符合大女主。
唯一不符合的一点，就是她不够独立。
甄嬛搞事业，要利用温实初和皇上当垫脚石。
但计谋产生的源头，还在甄嬛自己身上。
周莹就不一样了。
前期遇上困难，有老公吴聘帮她解决。
吴聘死了之后，又来了沈星移、王世均、赵白石。
周莹的原型是陕西女首富，再怎么着也得是《大宅门》里二奶奶那个级别的人物。
结果剧中周莹全程都在靠队友。
整部剧七十多集，真正搞事业的内容挑出来都不到三分之一。
大部分时间都在被陷害和谈恋爱。
还有个所谓的“大女主”，比周莹更过分。
就是范冰冰版的《武媚娘传奇》中的武媚娘。
这部天雷滚滚的纯玛丽苏剧，让我的三观都受到了冲击。
很难想象天天被人陷害，琢磨怎么争宠的妃嫔，能成为一代女帝。
和刘晓庆版的《武则天》比起来，就是一个正史一个野史的区别。
《芈月传》的主角芈月，原型是中国历史上第一位太后。
是把持秦国朝政时间最长的女人，原型既有野心又有能力。
但《芈月传》中把女政治家的野心定义为形式所迫之下的选择。
前后期人设经历了颠覆式崩裂，从一个小白花变成歇斯底里的狠戾太后。
成长过程玛丽苏氛围拉满，事业心强烈缺失。
且不说与原型差距有多大，即便把她当作一个全新的角色，也只能称得上是“女主”而非“大女主”。
另外，真正的大女主应该有坚定的目标，并且不受男主的干扰。
目标的归属对象一定是主角本人，而不是别人。
如果主角完成的目标不是自己的而是别人的，那不叫大女主，那叫大冤种。
或许在很多观众的观念中，认为情节主线集中在女主身上，反映女主成长遭遇的种种不易就算是大女主。
成长线是否完整，有没有逻辑，是不是独立女性都不重要。
那照这么说《娘道》里的瑛娘也符合标准，她是大女主吗？
其实判定大女主剧是否合格，有个最简单的方法。
就是拿大男主剧做对照组。
比如《琅琊榜》和《庆余年》。
主线集中在主角身上，个人成长线完整且符合人物逻辑。
遇到难题的首选路径和最终解决路径，都是靠角色本身的谋略。
即便有感情线的加入也丝毫不影响男主的智商。
大男主的行为与光环一定呈正相关。
他们一边搞谋略，一边谈恋爱，往往能在不牺牲剧情逻辑的情况下，达成爱情事业双丰收。
那凭啥到了大女主剧就非得让女主为了男人降智呢？
虽然观众一直对大女主剧抱有期待，可真正的大女主剧却没几部。
就连具有大女主气质的主角也在逐渐减少。
像《重案六组》中的季洁一样，智商能力双在线的女警，在如今的刑侦剧中逐渐消失。
剧里的女性角色要不在拖后腿，要不在和男主谈恋爱。
仿佛编剧给所有大女主定下的标准，就是她必须有个比她更强更抢眼的CP。
但说实话，恋爱戏过多其实对大女主剧没啥好处。
如果让N刷《甄嬛传》的观众，选出最想跳过的一场戏，我猜肯定是甘露寺的恋爱戏。
而剧方总自以为是地在各个大女主剧中加入大量恋爱戏，来保证收益。
久而久之，就产生了观众爱看恋爱戏的错觉。
其实观众不是不爱看大女主，而是剧方根本没有给出这个选项。
最后，说了这么多角色，你们心中最标准的大女主是谁？
可以在评论区一起交流。
今天就说到这里。
拜了个拜！
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编辑：梅子
