文/魔鬼的赞歌
在看这部电影之前，我并没特意去看《罗小黑战记》的番剧版，那是一部2011年就开始更新的网络动画。电影版《罗小黑战记》上映的时间段，正值《哪吒之魔童降世》票房神话的尾声，结果从评分口碑来看《罗小黑战记》可以算是相当争气，豆瓣8.2分，猫眼淘票票都在9分以上，很有一副动画电影佳片的样范。
当然，实际情况不必多说，《罗小黑战记》取得了2亿多的票房成绩，在国产动画中不算低，但也只能算中等水平。
我个人很喜欢《罗小黑战记》这部2D动画视觉层面所表现出的明显优点，但以专业的电影行业角度来看，《罗小黑战记》目前的票房成绩，可能还是乘了哪吒的东风而上的。因为从商业片话题传播的角度和故事本身的普适性特征来说，《罗小黑战记》实在有很多缺陷。
我们先聊聊电影本身的优点缺点，再继续分析动画电影这一分类下，《罗小黑战记》的问题在哪。
质量颇高的动作设计，相比《幽灵公主》太小儿科的环保话题
先说优点。这部电影最为突出，令人过目难忘的优点是2D动画动作分镜设计，在打斗场面中颇有行云流水又力道十足的感觉。电影中能力高强的无限飞天遁地的场面颇多，仿佛剑仙一般潇洒自如，最后在“领域”中的大战也很有火影忍者中某些上佳大场面的宏大感。作为2D动画，《罗小黑战记》很好地发挥了这一形式的优势，在造型和画面动作上都可以更加写意，有更多个人化的风格，而3D动画总容易给人带来一种各个人物要么特点不突出，要么画风都不同的违和感。
然后是剧情中的笑点安排。《罗小黑战记》的喜剧元素很特别，它不像《西游记之大圣归来》和《哪吒之魔童降世》那样带有明显的周星驰式喜剧的风格，也没有那种屎尿屁元素的笑话夹在其中。《罗小黑战记》的笑点主要发生在各个角色和小黑之间，是带有一丝清新风格的冷幽默风格，时不时也有暖心一笑的瞬间。
再者是故事的主旨，其实《罗小黑战记》的故事主题实在称不上新颖，但好在这个主题是国产动画绝少去讨论的领域——在“爱与正义”之外，国产动画电影很少试图去讨论一些更为深刻无解的话题，《哪吒》最终落点在了“异类”，而《罗小黑战记》其实在小黑所寻找的家与亲情关系之外，还试图从妖怪与人类的争论中加入一些环保话题的思考。
之所以说《罗小黑战记》的环保主题不新颖，因为日本的宫崎骏老爷子早在1997年的《幽灵公主》中就有过极为深刻的讨论了。
《罗小黑战记》中显而易见的是以风息为代表的妖精属于自然一派，人类建造的现代都市则不断挤压妖精的生存空间，无限与部分妖精组成的协会则试图维持这种平衡。这种隐喻既明显，又浅尝辄止——显然导演并未将这部电影定位上一些深沉的标签，更多的戏份还是放在了小黑与无限的感情培养上。
1997年的《幽灵公主》是我心中宫崎骏电影最好的几部之一。与宫崎骏在其他作品中处处流露出的温情不同，《幽灵公主》是一部相当沉重的作品。宫崎骏的《风之谷》看似讲环保，实则联系漫画剧情来看蕴含着更深一层的设定；《千与千寻》中也通过河神表达了环保理念，但其主题却更为多元；《幽灵公主》相比之下是一部主题更为专一、纯粹的电影。
我之前写道，“《幽灵公主》是一部「中立」的电影。这部电影在寻求一种天平般的平衡，飞鸟和幽灵公主的关系、同时掌管生死的麒麟兽（鹿神）、弓箭长枪和火药、每一对对立的事物其实都处于一种微妙的平衡状态。而影片里试图打破这种平衡的人类，却无限的让麒麟兽爆发了“死”的那一面能力，让大地生灵涂炭。
这部电影里，神灵们作为大自然的具象化，在电影中非常形象的体现了自然的特性——绝对的中立和遭破坏后的恐怖反击。《幽灵公主》的结局也是如此，两位主角并没有在一起，而是继续带领着自身所代表的势力,森林和人类，各自寻找着一条正确的道路。”
在《幽灵公主》中，代表自然法则的麒麟兽并未像我们惯性思维那样偏向代表森林的野兽们。他对人类的采伐和工业生活几乎是视而不见，而在猪神乙事主被人类枪弹所伤化身为凶煞神后，麒麟兽却出现夺去了乙事主的生命。
对于这个角色，宫崎骏本人也有自己的看法：“森林之神不是一个温顺慈祥，能够带给人们福佑的森林守护神。我把它塑造成一个并不讨人喜欢的样子。日本传说中有很多这样的守护神的故事与形象，但是我们并不知道它们为何会长成那样。它夜晚收集生命，白天则挽救生命。于是我为它设计了不同的样子以便出现在不同的时间里。”
可见《幽灵公主》中对人与自然的关系的刻画相当复杂，并未停留在谁破坏谁，谁对谁错的阶段。
所以说，《罗小黑战记》的故事主旨虽然不错，但表达地确实相当浅显，没有太多值得分析的地方。
商业角度《罗小黑战记》缺少营销话题和名场面
上文所写的更偏向电影的点评赏析，和商业的关系不大。
从商业角度来看，《罗小黑战记》实在不具备爆红的基础，我认为原因有：
一，没有一个独立的、让人记得住的好故事，人物缺少情绪。《罗小黑战记》的故事简洁倒在其次，更明显的弱点在于平淡。与此同时，由于2D动画的特性，表达表情之类的细微动作时要么很夸张，要么是面无表情，配音也是一路平淡，台词没有生活气息。
一个很严重的问题是，国内的2D动画缺少这些表现情绪的细节刻画——我记得有人说过一个问题，在看一些国外动画时，关掉字幕从表情和声调基本能猜到大致剧情，而许多国产动画太依赖台词所表达的意义来递进剧情，配音也有华丽大于表演本身的弊端。
二，没有造型特别惊艳的角色设计和名场面。《哪吒之魔童降世》和《西游记之大圣归来》最为相似的一点是，它们都有一个主角蜕变的著名燃爆画面，显然饺子导演和田晓鹏导演都深知调动情绪的重要性。在悟空半空披上金甲和小哪吒化身魔灵大哪吒的场景中，配音、镜头都有相当高的配合度。《罗小黑战记》中的打斗虽多，但缺少这样一个代表性的画面。
三，没有足够的知名度，缺少营销话题和市场契机。想夸《罗小黑战记》，其实也是一件需要技术含量的事，一般观众走出影院，除了「可爱」「蛮好看的」之外，恐怕拿不出太多的形容词，也想不好改怎么去社交网络分享。这种局限对票房的影响，绝对要大于电影本身的技术实力。
也就是说，《罗小黑战记》从开始就不是一部能赚得盆满钵满的黑马。但从另一个角度来说，在《哪吒之魔童降世》掀起国漫狂潮后，2D动画其实也需要更多的鼓励，从《大护法》的成人向、隐喻向剧情，到《罗小黑战记》这样的另类风格，其实国产2D动画大有独树一帜的艺术气质，希望2D动画中的《哪吒》式爆款也早日出现。我认为，从形式上来说2D动画其实是更为自由的一种，具有无限可能。
总体来说，我觉得《罗小黑战记》还是值得推荐的一部国产动画电影，趁着在映，不妨去看看吧。
听我说了这么多后，你怎么看这部电影呢？
